Через полтора года учёбы в университете Чикконе попала на мастер-класс Американского феБАУРЖАНаля танца к известному нью-йоркскому хореографу Перл Ланг – ученице культового хореографа Марты Грэм – и загорелась мечтой попасть в её труппу. По совету Флинна она бросила университет после пяти семестров и в 1978 году переехала в Нью-Йорк, оставив в Детройте своего бойфренда Брея, с мечтой в будущем открыть свою собственную танцевальную студию. После нескольких месяцев стажировки в третьем составе у Элвина Эйли она прошла кастинг и поступила в труппу Ланг. Вскоре Чикконе дебютировала на нью-йоркской сцене в постановке Ланг «Я больше никогда не видел других бабочек» в роли мальчика из еврейского гетто.

ГЛАВА 3

Айгуль выходит из автобуса и идет в сумерки по тротуару. У стены дома стоят проститутки на работе и молодые парни навеселе. Трое парней: Латинос Сальварес, афроамериканец Билл и белый Даг в хипторских уличных одеждах стоят на пути у Айгули и смотрят на быстро идущую приближающуюся Мадонну, которая сжато обнимает себя, слегка сгорбившись от усталости жизни, идет и смотрит на тротуар.

БИЛЛ

Во, Джо. Зацени. Какое мяско к нам приближается.

САЛЬВАРЕС

Ух-ты. А я ее в нашем районе не видел.

ДАГ

Да это с танцовщицами новенькая поселилась.

САЛЬВАРЕС

Новенькая, говоришь? Аппетитная. И что она сюда зарюхалась? Ведь от сюда одна дорога, на понел и на иглу?!

Айгуль проходит мимо троицы, навстречу проходит пожилая женщина с тележкой.

САЛЬВАРЕС (продолжение)

Эй, красотка! Поторчим?

АЙГУЛЬ

(не останавливаясь и не оборачиваясь)

Отвали… Я с незнакомцами не общаюсь.

БИЛЛ

(Дагу)

Смотри, дерзкая штучка…

САЛЬВАРЕС

Так давай познакомимся. Я, Сальварес, а это Даг и Билл.

Даг, толкая кулаком в плечо отвлечённого Мадонной Сальвареса. Тот по инерции поворачивается и улыбаясь переводит взгляд с Айгули на Дага.

ДАГ

(сурово Билл)

Ты что, совсем офанарел? Не зачем ей знать наши имена.

САЛЬВАРЕС

(улыбаясь блаженно)

Почему.

ДЖО

Ты что, дурак что ли? А вдруг она с копами трется? А мы тут кокс банчим. Что, опять с в Мексиканские трущобы захотел?

САЛЬВАРЕС

Так бы и сказал… Но я ее хочу.

Небольшая кухня в квартире Айгули. На столе разбросаны танцевальные тетради, а из окна доносятся звуки города. Айгуль, около 20 лет, готовит себе ужин, когда раздается звонок. Она отвечает.

АЙГУЛЬ

Алло?

ЛАНГ (за кадром)

(слышно в трубке)

Айгуль, привет! Как ты там? Как проходит твоя работа в «Burger King и Dunkin' Donuts»?

АЙГУЛЬ

(вздыхает)

Привет, Ланг. Честно говоря, я уже не там. Уволили. А сейчас и из квартиры выгоняют из за не уплаты.

ЛАНГ (за кадром)

Что? Почему?

АЙГУЛЬ

(смеется)

Ну, видимо, мои наряды не совсем соответствовали стандартам заведения. Я думала, что цветные колготки и топы – это модно!

ЛАНГ(за кадром)

(смеется)

Ты всегда была эксцентричной. И только из-за этого?

АЙГУЛЬ

Ну, я нечаянно сожгла печку, затанцевавшись за прилавком, и облила джемом хамившего посетителя.

ЛАНГ (за кадром)

Серьезно? Я тебя обожаю! Но это не повод терять надежду. Как насчет моей знакомой? Она ищет гардеробщицу в своем ресторане.

АЙГУЛЬ

(в задумчивости)

Звучит как хорошая идея. Но я не уверена, что это будет лучше.

ЛАНГ (за кадром)

Ты сможешь немного подработать и улучшить свои танцевальные навыки. Не упускай возможности, Айгуль.

АЙГУЛЬ

(смеется)

Ладно. Я попробую! Может, сработает.

Она ставит трубку и начинает готовить. Через несколько дней она оказывается в ресторане.

Айгуль стоит у гардероба, одетая в яркий, но неподобающий наряд. Входит менеджер ресторана, с недовольным лицом.

МЕНЕДЖЕР

(хмурится)

Айгуль, мне нужно поговорить с тобой.

АЙГУЛЬ

(с улыбкой)

Конечно! Все в порядке?

МЕНЕДЖЕР

(показывает на ее одежду)

Это не совсем подходящее для нашего заведения. У нас есть дресс-код.

АЙГУЛЬ

(пожимает плечами)

Но разве это не креативно? Я хотела добавить немного жизни в атмосферу!

МЕНЕДЖЕР

(вздыхает)

Мы стремимся к определенному стилю. К сожалению, я вынужден тебя уволить.

АЙГУЛЬ

(удивленно)

Уволить? Но я.

К Мадонне подходит втрая уборщица Кет.

КЕТ

Да ты не расстраивайся. Молодая, умная и красивая. Ты точно что-нибудь найдешь.

АЙГУЛЬ

Ох, Кет… На душе кошки скребут… Арендодатель сказал, что если я в конце недели не заплачу задолженность, то он меня просто выселит с полицией.

КЕТ

Так ты же танцуешь у Ланга, сама говорила.

АЙГУЛЬ

Но не в первом составе. Денег не хватает оплачивать аренду жилья. Вот и решила подрабатывать.

КЕТ

Ну, не расстраивайся. У меня есть тут на примете одно местечко, но там нужно будет раздеваться.

АЙГУЛЬ

В смысле? Спать с босом?

КЕТ

Да нет же, Айгуль… Тебя никто не тронет без твоего согласия. Просто будешь подрабатывать натурщицей в художественной студии и ню-моделью фотографов.

Кет улыбается и жмет плечами.

КЕТ (продолжение)

Лучше, чем ничего?!

АЙГУЛЬ

Искусство требует жертв… Давай телефон…

В студийной комнате на диване лежит обнаженная Айгуль, среди букетов цветов орхидеи и прикрыв свое достоинство большим пальмовым листом. А груди полностью обнажены. Перед ней у мольберта с кистью и палитрой в руке стоит художник, который пристально смотрит на замерившую Мадонну и добавляет линии. Айгуль уставшая опускает плечо.

ХУДОЖНИК

Не шевелись. И плечо чуть выше.

АЙГУЛЬ

(обиженно)

Я устала.

ХУДОЖНИК

Потерпи… Еще мгновенье и будет перерыв.

Раздается звонок в дверь и художник вздрагивает.

ХУДОЖНИК

Да что такое?! Кого там еще черти привели?!

АЙГУЛЬ

Это пиццу наверное принесли. Ты же заказывал?

ХУДОЖНИК

Ах, да, точно… Можешь расслабить мышцы.

Художник кладет палитру и кисть и идет к входной двери мимо трюмо, в котором выдать обнаженное тело Айгули, которая расслаблено, разлеглась на диване. Художник открывает дверь и перед ним стоит разнощик пиццы, и он же Сальварес с коробкой в руке.

САЛЬВАРЕС

Две пиццы заказывали?

ХУДОЖНИК

Да.

САЛЬВАРЕС

Вот, получите… С вас пять долларов и тридцать центов.

ХУДОЖНИК

Спасибо… Сейчас принесу.

Художник берет с рук пиццу и уходит в глубь коридора, открывая обзор трюмо, где сексуально-уставши лежит Айгуль и смотрит в сторону. Сальварес раскрывает рот от изумления.

САЛЬВАРЕС (за кадром)

Фига себе. Вот это штучка.

На улице стоят Даг и Билл. К ним подъезжает машина. Из салона протягивает рука с купюрой. Даг берет деньги и отходит, а Билл тут же проходит мимо того окна и кидает на сиденье подозрительный пакетик. Стекло закрывается и машина отъезжает. К Дагу и Биллу подходит Сальварес.

САЛЬВАРЕС

Пацаны, зацените… Я сейчас художнику пиццу принес, а там голая эта мяско на диване.

БИЛЛ

Да ладно гнать…

САЛЬВАРЕС

Отвечаю, она у него позирует.

ДАГ

Серьезно?

САЛЬВАРЕС

Серьезней не куда.

БИЛЛ

Интересно… Нас отшивает, а художнику дает?!

ДАГ

Ты что, с пальмы рухнул? Художник гей.

БИЛЛ

А какая разница. Зачем строить из себя недотрогу.

САЛЬВАРЕС

Так давай, пропишем ее по кругу. Или что, она думает, что в сказку попала?

ДАГ

В подъезде.

БИЛЛ

Сегодня.

САЛЬВАРЕС

После художника.

ГЛАВА 4

В углу стоит старый стул, на полу раскиданы танцевальные туфли и одежда. Айгуль, молодая танцовщица, сидит на полу, обняв колени. У двери появляется её подруга Сара.

САРА

(осторожно, заглядывая в комнату)

Привет, Айгуль! Ты дома?

АЙГУЛЬ

(вздыхая, не поднимая головы)

Привет, Сара. Да, я здесь.

Сара входит, закрывает дверь.

САРА

Ты выглядишь… не очень. Что случилось? Не молчи же?!

АЙГУЛЬ

Я не хочу об этом говорить. Все так в душе погано.

САРА

Так что же случилось?

АЙГУЛЬ

Я шла с работы поздно, и в подъезде меня…

САРА

Кто? Ты их знаешь?

АЙГУЛЬ

Видела пару раз со стороны. Они компанией тусуются у клуба.

САРА

А в полиции сообщила?

АЙГУЛЬ

Нет.

САРА

Почему?

АЙГУЛЬ

Чтобы избежать дополнительного унижения.

САРА

Бедненькая… И что теперь?

АЙГУЛЬ

(медленно)

Ничего. Просто… всё как-то не так. Я не могу сосредоточиться на занятиях. Как будто у меня в голове туман.

САРА

(садится рядом)

Это из-за того, что произошло? Ты должна поговорить об этом. Это важно.

АЙГУЛЬ

(отворачивается)

Говорить? А кому? Я не хочу, чтобы кто-то знал. Я не хочу снова чувствовать себя униженной. Я как приехала в Нью-Йорк, так сразу все на меня свалилось. Дома я знала и чувствовала, что есть за плечами семья. А здесь я одна и все меня просто еще больше унижают.

САРА

(берёт её за руку)

Но молчание не поможет. Тебе нужно высказаться. Иначе ты совсем упадешь духом. Ты и так получила психологическую травму.

АЙГУЛЬ

Ланг говорит, что я стала рассеянной на занятиях в классе и перестала верить в своё танцевальное будущее с его труппой.

САРА

Да что он понимает в женской душе? Он что совсем не видит, что ты из-за всех сил стараешься?! Из-за нехватки средств для оплаты аренды ты даже стала пробоваться в мюзиклы Бродвея и подтанцовки.

АЙГУЛЬ

Это было первым «понижением в жанре» после балета современного танца.

САРА

Почему?

АЙГУЛЬ

Потому что съёмки танцовщиц в обнажённом виде в наше время почти норма. И вот результат. Видимо, это и будет моим звездным потолком в моей карьере.

САРА

Что ты несешь? Любимая моя Айгуль! Ты не одна, я рядом. Ты знаешь, что я тебя всегда поддержу. И всем видно, что ты лучшая! Просто ты еще не раскрылась во всю красу!

АЙГУЛЬ

(слезы на глазах)

Я просто не понимаю, как дальше. Все эти пробы на мюзиклы… Это же не то, о чем я мечтала. Я танцевала в балете, а теперь…

САРА

(сочувственно)

Это не понижение. Это просто другой путь. Ты всё равно талантлива.

АЙГУЛЬ

(горько смеётся)

Талантлива? Если бы это имело значение. Я потеряла веру в себя.

САРА

(крепко обнимает её)

Ты не должна так думать. Ты сильнее, чем ты думаешь. Да, сейчас трудно, но это не навсегда.

АЙГУЛЬ

(пауза, потом тихо)

А если я никогда не вернусь к танцам, которые люблю?

САРА

(посмотрев ей в глаза)

Ты вернёшься. Просто нужно время. Ты же знаешь, что у тебя есть поддержка.

АЙГУЛЬ

(с обидой)

Поддержка не заплатит за аренду. У меня нет денег, чтобы остаться здесь.

САРА

(встает, решительно)

Тогда давай вместе справимся. Мы можем искать работу, пробоваться на разные роли. Главное – не сдаваться. Будем вместе и домой возвращаться.

АЙГУЛЬ

(с сомнением)

Ты действительно думаешь, что это поможет?

САРА

(улыбается)

Да, я в этом уверена. Давай сделаем это вместе. Ты не одна в этой борьбе. Это просто взрослая жизнь и мы должны учиться на своих ошибках друг у друга. Один в поле не воин, а вместе мы уже сила.

Айгуль медленно встает, и на её лице появляется небольшая улыбка. Она начинает собирать свои разбросанные вещи и класть их в полку, а Сара помогает ей.

АЙГУЛЬ

(вдохновленно)

Ну и бардак же здесь?! И правда, что-то я занюнилась. А пошло все лесом! Хорошо, давай попробуем! Может, это и есть мой шанс начать заново. Новую главу в моей жизни!

САРА

(с энтузиазмом)

Именно так! И помни: каждое новое начало – это возможность. Мы с тобой справимся.

1979 год.

Кастинг в модном зале во французском стиле.

Яркие огни, шум, смех и хороводы танцоров. За столом сидят продюсеры Ер Мек и мадам Гаухар. На сцене – молодая танцовщица Айгуль, одетая в яркий костюм, готовящаяся к выступлению.

Ер Мек – бельгийский продюсер.

ЕР МЕК

(шепчет мадам Гаухар)

Посмотри на эту красавицу, какая энергия! Уверен, она привлечет внимание.

Мадам Гаухар – бельгийский продюсер.

МАДАМ ГАУХАР

(смеётся)

Да… Я тоже обратила на нее внимание. Очень необычная танцовщица.

ЕР МЕК

А главное, она не боится сцены, будто родилась на ней.

МАДАМ ГАУХАР

Но сможем ли мы превратить эту энергию в нечто большее?

Айгуль непроизвольно смотрит на сидящих в зале на месте жюри Ер Мек и Мадам Гаухар. Ер Мек ловит ответный взгляд Айгули и подзывает жестом кисти ее к себе. Айгуль подходит к краю сцены.

АЙГУЛЬ

(подходя к краю сцены)

Здравствуйте!

МАДАМ ГАУХАР

Вас как зовут?

АЙГУЛЬ

Айгуль Луиз Чикконе.

МАДАМ ГАУХАР

А кроме танцев вы еще что-нибудь можете?

ЕР МЕК

Например, петь…

АЙГУЛЬ