Отзывы на книги автора «София Баюн»

Ему говорили: "Механическое сердце любить не может" - не верил. Уверяли: "Обманет, оставит ни с чем" - пустое, мимо. Собственное - живое, настоящее, с кровью - сердце отзывалось на нее с необъяснимой доселе страстью. В снах - жестоко и беспощадно убивал, в реальности же сходил с ума от любви.

Красивый, породистый аристократ, не знающий недостатка в женском внимании, музыкант, в вечной маске - только бы не встречаться взглядом с прошлым, ведь это те, его глаза, его взгляд, из того самого прошлого... Того, кого не можешь позабыть, сколь бы упорно ни пытался...

Сбежавший когда-то от былого и не догадывающийся, что оно идет по следам, требуя платы сполна...

Потерявший самое дорогое, видевший самое ужасное и выстоявший...

Удивительное дело: он практически не раздумывает над тем, помочь или нет этой заблудшей, потерянной, одинокой и беззащитной. Он знает, что любое опрометчивое решение навсегда перевернет его жизнь, и кажется при этом, что ему плевать. Он не сомневается ни минуты, как и тогда, когда требовали признать страшное, когда требовали отречься от самого близкого. Не вышло тогда - не выйдет и сейчас.

Он чувствует сердцем, живым, человеческим, отбивающим удары, ее, в которой столь мало человеческого. "Испорченная вещь", "разбитая чашка", шестеренки - нелестные эпитеты для той, которая сейчас перед тобой и ближе, роднее всех, бывшая чужой еще пару дней назад. Мольба о помощи - в словах и взгляде. А еще - багаж из зловещих тайн и прошлое, не менее черное, чем у него.

Знаете, это была одна из самых прекрасных и необычных для меня историй любви. Любви, охваченной безумием. Бывает от ненависти до любви. Здесь - и ненависть, и любовь одновременно. Бывает мастер и его творение. Здесь - чужое творение и он уж точно не мастер. Все мужчины из рода Говардов сходят с ума, когда влюбляются, и Уолтер, похоже, не исключение. Воспаленный до пределов разум тихо и исподтишка нашептывает: "Убей...", услужливо подсовывает сны - такие правдоподобные. Беспрерывный голос в голове разрывает изнутри. Дурная наследственность, дурной род, дурной брат...

...Бежать что есть мочи. Ото всех, от всего. Неважно куда. Лишь бы с ней. Спасти. Ее. Если себя уже не получится.

Потрясающей воображение и все органы чувств историей любви и спасения человека, прежде случайного, а ныне - самого дорогого, плюсы книги не исчерпываются. Уютная, такая по-хорошему тягучая, крепкая и настоянная атмосфера фэнтезийного романа Софии Баюн окутывает тебя сразу, исподволь и навсегда, завораживает этим мрачно-притягательным миром, в котором черные краски и бесконечные оттенки серого дают, как ни странно, надежду, а не вкачивают меланхолию. Мир, в котором гуманность стала флагом, вывеской, но не принципом и добродетелью. Странная, пугающая, непостижимая гуманность - как "удивительно" все-таки некоторые понимают человеколюбие...

Они - не люди, значит, с ними можно все, при этом они чертовски похожи на людей. Они якобы не чувствуют - не верьте, чувствуют все, и даже порою больше нашего. Они не могут иметь детей - они мечтают о них. Они - вещи, а испорченные вещи принято выбрасывать. От царящей несправедливости - слезы на глазах, и не только у главного героя.

Противоречивое настоящее сталкивается с призраками из прошлого: кто победит в этой кажущейся неравной схватке?..

Я восхищалась ее смелостью и его безрассудством, когда думаешь не о себе - о другом. Не спеша подбираясь к финалу захватившей меня истории, я сгорала от любопытства, нетерпения, надеялась, чтобы успели спастись и чтобы Потрошитель не вернулся - ни в чьем обличье. Я сочувствовала Пташке и немного завидовала, что у нее такой отчаянный защитник. Я летела на дирижаблях, неслась на поезде, бродила вместе с Уолтером по лабиринту из дурмана снов и галлюцинаций - слишком ярко, слишком зримо описывает нам все это автор, чтобы стоять безучастно в сторонке. На полном ходу сюжет захватил в охапку, сопротивление оказалось бесполезным. А я и не против - увлекательных, атмосферных, романтичных и таких красиво написанных книг должно быть много - на любой вкус и цвет. На мой вкус книжечка Баюн однозначно пришлась, а потому с легким сердцем рекомендую к прочтению.

Эта фраза как ни есть лучше описывает главных героев. У каждого произошло переосмысление своей жизни. Каждый избавился от того, что разъедало изнутри и отравляло разум.

✧ Начало было чуть затянутым, но это только лучше помогло проникнуться героями и атмосферой произведения. Честно, не ожидала, что эта книга так сильно мне понравится. Я так люблю повествование о третьего лица!! Также особо отмечу религиозную составляющую этой вселенной — очень необычно и красиво.

✧ Уолтер. Попытки сбежать от прошлого не закончились ничем хороших. Оно догнало и накрыло с головой. Родовое безумие, обернулось душевной болью и бесконечной любовью к близким, которая и спасала, и уничтожала одновременно. Видение Джека, его брата-маньяка сначала очень надоедали и раздражали, однако к концу эта история развернулась можно сказать идеально (для хорошего конца). Благодаря дневнику Джека, Уолтер понимает безумие брата, его чувства и сожалеет об их отдалённости и о недосказанных словах.

«Я думал, у меня нет сердца. Но теперь я чувствую его присутствие в своей груди удивительно ясно, и чувствую, как отчаянно оно болит, и болеть будет до самого Альбиона, где я наконец-то предложу его Кэтрин»

Джек — это тот самый злодей-персонаж, который между "спасти мир, всех людей" и "спасти свою любовь" всегда выберет второе. Но это не оправдывает его чудовищных поступков. Даже мертвый, он помог Уолтеру сохранить человечность и разум, а после исчез навсегда, подарив покой. Конечно, все это было в отравленном подсознании главного героя, но очень понравилась эта линия и ее итог.

✧ Эльстер — механическая кукла, созданная для ублажения всех грязных и ужасных желаний людей. Интересно, но название книги слишком сильно проспойлерило мне сюжет) уже в середине стало ясно, что к чему и куда. Бессердечная девушка оказалась самым чутким и нежным созданием.

✧ Оба персонажа — неидеальные люди с огромными грехами за пазухой. Но, пройдя этот тяжелый путь, остались рядом, друг с другом.

✧ Книга начинается как детектив, однако основной сюжет это побег главных героев от жандарма) И в конце немного скомкано, рассказывается о настоящем убийце.

Мне очень понравилось произведение! И это настоящий подарок, чтобы завершить год!

Во время прочтения меня чуть пару раз инфаркт не хватил! На книге явно надо писать плашку "детям, беременным женщинам и лицам с неустойчивой психикой читать категорически не рекомендуется". Книгу можно смело отнести к жанру нуар: мир ужасен, люди ужасны, события... ну вы сами поняли.

И тем не менее, книга мне понравилась.

Само произведение достаточно большое, читалось тяжеловато. Плюс атмосфера давила. С самого начала автор окунает нас в события. Интрига держит до конца. Мастерство писателя не позволяло расслабляться. Но, к сожалению, поплакать не хотелось.

Сюжет крутится вокруг криминальных событий, параллельно с которыми развивается любовная линия. Мы сталкиваемся со сложными этическими вопросами, моральным выбором. Я думаю, что это замечательный формат для молодёжи, и для тех, кто не хочет читать философов, изучать историю и предпринимать подобные усилия для осознания себя специально, а также тех проблем, которые циклически повторяются. Сумасшедшие учёные, двигающие науку негуманными методами, войны, покрывающие свои цели, технический прогресс, буквально на костях, социальное расслоение общества на людей (те, у кого есть деньги), и так (не особо богатые), инвалидизация людей ради наживы, детская проституция...

И — особо важный вопрос — статус механических пташек, т.е. киборгов в нашем понимании, или даже особенных роботов. Чувствуют ли они? Что они чувствуют, на что способны? Действительно ли не снятся их богу? А также вопрос о человечности: сохранились ли ещё люди в этом мире? И кто более человечен?

Мир романа тоже совершенно особенный и хорошо разработанный. Стимпанк, какая-то, вероятно, параллельная вселенная. (Не похоже на мир после катастрофы). Прочитываются отсылки к некоторым странам, типа туманного альбиона и Кайзерстата. При желании можно провести параллели с реальными событиями, а также найти отсылки к другим художественным произведениям, вроде очевидного Самуил Маршак - Дом, который построил Джек .

Особый статус в произведении занимают сны, сновидцы и сновИдение. Меня заинтересовал их Спящий. Но копаться во всех этих нюансах мне совершенно не хочется. Финал наступил настолько резко, что у меня в голове остался только один вопрос: "А не приснилось ли мне это всё?"

*Ищу человека. (с) Диоген Лаэртский.

– Как писателю уничтожить свою книгу?
– О, очень просто. Нужно начать хорошую историю, которая что-то для тебя значит, а потом превратить героев в кретинов и забыть про всё, кроме неправдоподобно-сахарной любви.

У автора были все шансы продемонстрировать действие этого лайфхака на практике, но к счастью, обошлось. Примерно на трети пути история действительно пыталась прикинуться любовным романчиком в декорациях кровавого стимпанка, но потом Спящий фыркнул, отгоняя приторные грёзы, и наверное, перевернулся на другой бок, а история свернула на другие рельсы.

Пожалуй, здесь есть всё, из-за чего я могу влюбиться в книгу. Во-первых, насыщенный мир с особым колоритом – узнаваемо, но самобытно. Строгий Кайзерстат, далёкая и загадочная Гардарика, романтичный Флëр и, конечно, туманный Альбион – то ли оплот викторианской аристократии, то ли страшный механизм в духе чудовищного Молоха Куприна или безумных городов Мьевиля, готовых перемолоть и сожрать любого чужака. Интересная религия, которой уделено довольно много внимания. Если придраться, то резанули некоторые отсылки, и если, к примеру, Тесла вполне вписывался в ситуацию, то Раскольников, на мой вкус, был лишним.
Во-вторых, интересный взгляд на знакомые события – история знаменитого лондонского убийцы в подобной трактовке мне встречается впервые и выглядит любопытно. Дневник маньяка – вроде избитый ход, но подан с изюминкой и вписывается вполне органично.
В-третьих, наличие интриги, даже можно сказать, множества интриг – от масштабных заговоров государственного уровня до личных тайн, казалось бы, унесенных в могилу. Справедливости ради замечу, что часть секретов легко разгадывается, но было даже приятно оказаться правой, например, в случае с секретом производства "пташек". К тому же некоторые разоблачения были крайне неожиданными (кто ещё при имени брата Уолтера несколько минут молча таращился в стену, переживая осознание?)
В-четвёртых, адекватных персонажей тоже можно считать плюсом этой истории. Сходства и различия братьев, человечность и бесчеловечность пташек, непредсказуемость второстепенных героев – наблюдать за этим было не скучно.
Ну и в-пятых, хороший язык произведения – несомненная заслуга автора. Много внимания к деталям, живописность происходящего, мастерство описания как динамичных сцен, так и философских метаний героев, несомненный психологизм - всё это сделало историю живой и настоящей. С ледяной колкостью морской воды. С ароматом чуть подгоревших кофейных зёрен. С текучей прохладой изумрудного шёлка. С шёпотом таких разных – живых и мёртвых – голосов. И если вам кто-то скажет, что механические птицы не поют, – сдержанно улыбнитесь и кивните, но ни в коем случае не верьте ему.

Что-то мне совсем перестало везти: что не книга, то разочарование, особенно это касается новинок, особенно российских, что немного меня печалит. Задел у книги неплохой: атмосфера стимпанка, технический прогресс и в целом прописанный альтернативный мир, в котором, как я ожидала от аннотации, будет орудовать Джек Потрошитель, а герои будут маньяка ловить. Отнюдь. Да и на детектив в классическом понимании слова книга мала похожа. В основе сюжета со стороны Эльстер лежат публичные дома с механическими девочками и мальчиками, с которыми можно делать все, что хочется, а со стороны Уолтера - тайны его брата с его женой.

Плюсы: 1). Написано грамотно и хорошо, взгляд ничего не режет, но порой становилось душно продираться через особо длинные куски текста.
2). Любопытно прописаны видения и голоса в голове у Уолтера. Хорошая такая капелька безумия.

Минусы: 1). Герои вроде и наделены некоторыми качествами, но остались плоскими. Я честно старалась вникнуть в их умы и найти для себя хоть что-то интересное. Не нашла. Уолтер помогает сирым и убогим, но его характер, привычки, мировоззрение - все то, что делает персонажа выпуклым и похожим на реального человека, отсутствует. Эльстер кажется второстепенным персонажем, она слабая и невнятная. Взаимоотношения этих двух строятся как-то недостоверно и непонятно откуда проистекают.
2). Сюжет двигается странно: герои бегут от одного единственного полицейского, сгущая вокруг него краски, будто тот самый настоящий дьявол, но по факту больше шумихи, чем реальной угрозы. Герои двигаются хаотично, как будто автор захотела определенные локации, прописала, а вот соединить их уже стало проблемой. Поэтому цели героев остались невнятными. Поэтому непонятно, куда они бегут и зачем, почему именно туда и именно так? Нет ощущения, что это логичные передвижения, есть ощущение, что может быть иначе, исходя из истории, но автор захотела именно так и не дала героям выбора следовать более рациональным путем. А того самого полицейского автор бухает в совершенно невероятные локации, чтобы добавить жару, так сказать, истории, не объясняя, как он вообще там оказался и как нашел героев.

Как итог, много непонятных сюжетных поворотов, взятых просто с потолка, поэтому путь героев не кажется линейным, понятным и интересным. Несмотря на то, что было сложно понять, что же все-таки автор хочет показать этой историей, все рояли мне были очевидны с самого начала, следовательно, эффекта вау не возникло. А ближе к финалу стало еще более душно и скучно. Судя по рейтингу и отзывам, книга нашла свою аудиторию, поздравляю автора. Мне история вообще не зашла, даже несмотря на пикантные темы необычных борделей, из-за которых я и могла повысить оценку, однако преподнесено это недостаточно вкусно. Маловато конфликта и реальной опасности, а если не переживаешь за героев, то и в книге смысла не видишь.

Миры Софии Баюн мрачные, наполненные безумием, тьмой и тем, что может таиться в безумии и тьме. Ее персонажи за словом в карман не лезут, а спасение находят в друг друге. А ещё них вложена какая-то отчаянная, невероятная воля к жизни.

Это история Штефана, главный вопрос в жизни которого, как в том меме "а чё там с деньгами", и его спутницы Хезер, любительницы крыс и канареек. Роман можно и нужно разделить на две части. Так в первой части главной темой будет судьба цирковой группы, в которой состоят Штефан и Хезер, и которая потихоньку приходит в упадок. Здесь атмосфера театра, цирка, закулисья и напряжения от предстоящего выступления. Золото, огни, грим, метание ножей, ссоры артистов и тд.

А вторая часть ставит во главу угла уже судьбу Штефана и Хезер в несколько ином контексте, и очень сильно отличается по атмосфере, антуражу и даже композиции. Здесь - камерный сюжет, готическая атмосфера аристократического особняка, в котором происходит какая-то жуткая хтонь и который хранит в себе тайны их хозяев.

Но все это связано одной нитью, таким скрытым главным героем истории - магическими очками, которые способны записывать события, эмоции и чувства, и воспроизводить их, позволяя как бы взглянуть чужими глазами. Но у этого есть цена.

Это вторая книга цикла "Абсурдные сны". Первая "Механические птицы не поют" - одна из моих любимейших историй. Но Дым тоже смог меня зацепить своею концовкой. А она о том, как важно отпускать мертвых. Вся история в итоге об этом: отпустить умирающее детище - цирковую группу, отпустить любимого человека, который умер. Горевать, скорбить и жить дальше. А иначе призраки мертвых будут сводить с ума живых.

Я пыталась отследить семантику цвета, как делала это в Механических птицах, но поняла, что в Дыме, практически все цвета ассоциируются со смертью, а запахи с предчувствием надвигающейся беды. Но был и очень мощный светлый образ - вересковые поля.

Цикл удивительный. Он очень мрачный и темный, но сам по себе обращен к свету. Его герои соприкасаются с безумием и влачат огромный груз прошлого. Но проходят сквозь эту тьму, держась за руки со своими любимыми и не позволяя ничего просто так у себя отнять. Мне на ум приходит фраза из, как ни странно, Гарри Поттера: "Вовсе ты не плохой человек, ты хороший человек, с которым случилось много плохого". Мне хочется так сказать о Штефане и Хезер, Уолтере и Эльстер, и об их судьбах.

Восхитительная книга. Умная, сильная, живая – и очень, очень красивая. Я читала – и плакала. Читала – и смеялась. Читала – и целиком погружалась в сложный, волшебный, интригующе-новый и в то же время удивительно знакомый и близкий мир.

Там есть стимпанк – вёсельные пароходы, падающие дирижабли и механические тигры.
Там есть магия – стройная, красивая система, логичная и обоснованная до мельчайших деталей.
Там есть искусство – живое, обнажённое, позволяющее взглянуть по-новому на всем известные истины.
Там есть любовь – сильная и настоящая, которую двое строили долго-долго, и теперь она не боится никаких бед.
Там есть иные чувства – ломающие и исцеляющие, создающие миры и уничтожающие жизни.
Там есть русские сказки – без лубочной яркости, без имён и лиц, но с ощущением прикосновения сердцем к родному и понятному.
Там есть люди – и у каждого свой характер, своя судьба и своё понимание истории, в которую они попали.

Штефан Надоши – главный герой, владелец цирка и уникального техномагического артефакта. Здравомыслящий, адекватный, настолько здоровый психически, что зависть берёт – да он даже напивается рационально и разумно, взвесив предварительно все возможные последствия! Он ворчит, сердится, матерится, ехидничает, назло всему миру в любом дерьме находит положительные моменты – а потом снова ехидничает и снова ворчит. Он категорически не хочет никаких приключений, тайн и мистики – но ведёт читателя сквозь вот это вот всё так аккуратно и бережно, что поневоле перестаёшь бояться. Надёжный, сильный, ответственный, взрослый во всех смыслах слова – и очень классный.

Готфрид Рэнди – чародей-менталист, дезертир. Внешне спокойный, позитивный, общительный, любопытный – ну чисто котик, и в цирке колдует котика, и вообще его хочется погладить и почесать за ушком. Правда, Штефан периодически мечтает то ткнуть его гарпуном, то стукнуть прикладом, то забить насмерть пресс-папье, а что на самом деле думает о Штефане Готфрид, читатели не узнают. Зато узнают, вопреки чему он жив, почему завязывает шарф висельной петлёй, насколько больно ему колдовать и насколько сильно он умеет любить. А ещё у него зеркальце вместо портрета Бога, и можно придумать много вариантов ответа на вопрос «почему» – мне кажется, правильными будут все.

Хезер Доу – ведущая представлений в цирке Штефана, женщина, которую он представляет при знакомстве безликим «мой компаньон», но никогда не поправляет, когда ему говорят «ваша супруга». Она любит канареек и крупные яркие серьги, а просыпаться по утрам не любит совсем. Она подбирает на улице крыс и полудохлых чародеев, а Штефан всякий раз ворчит, но всякий раз уступает. Она любит Штефана, а Штефан любит её, и они ни разу за всю книгу об этом не говорят – он просто покупает ей серьги, или мимолётно касается её волос, или прячет разорванную кошкой крысу, или пинками поднимает с кровати сонного чародея, и сердце сжимается, и так сладко, уютно и правильно становится внутри…

Судьбы сплетаются в сюжет, словно волосы собираются в пряди, а те сплетаются в косу – длинную русую косу с колокольчиком на конце. Есть сюжетная линия цирка и Томаса: книга начинается едва ли не как производственный роман, и сперва кажется, что основная цель Штефана – спасти антрепризу и помочь другу и наставнику заработать денег на лечение матери. Очки, оставленные Штефану в наследство умирающим чародеем, могут помочь – они работают по принципу видеокамеры, при этом записывают не только то, что видит оператор, но и его чувства. Готфрид помогает разобраться с принципами их работы, Хезер собирает представление из разрозненных кусочков, и, казалось бы, всё должно закончиться хорошо…

Но тем, кто уже читал «Механических птиц» и знает о судьбе Томаса, очевидно, что просто не будет. Сюжет открывает новый слой, а производственный роман становится мистическим детективом со зловещей хозяйкой зловещей усадьбы. Штефан изучает очки и рассуждает об искусстве – и в теме он разбирается настолько хорошо, что из цитат можно составлять памятку для начинающего автора.

Параллельно раскрывается история Готфрида – «боевого мага, политического преступника и служителя, чей Бог жег города, которые не открывали ему ворот». А ещё уточняется место чародеев в мире – магический дар оказывается проклятием и грозит безумием, но отказаться нельзя ни от дара, ни от предначертанной для сильных чародеев судьбы. Готфрид, которого отец-военный научил слову «долг», и не пытался отказываться – до тех пор, пока…

Как справиться с сильными чувствами, которым нет места на войне? Что делать, когда чувств не осталось – лишь голодная чёрная пустота внутри? Как выжить, когда руки в крови, а от чувства вины не спасают ни зеркальце, ни белый шарф? Что будет, если позволить судьбе подхватить себя и нести – из революционного Морлисса в уютный Лигеплац, с палубы парохода на арену цирка, из кружевного Кродграда в далёкий дом в глухом лесу?..

Читайте сами.

О линии Иды, конечно, тоже нужно сказать, но это сложно сделать без спойлеров. Поэтому буду говорить о своих чувствах. Вот в сюжете появляется баронесса Вижевская, странная дама с мёртвыми глазами и мёртвым мужем – Штефану некогда бояться, но я опасаюсь её акварельной тени и искусанных в кровь губ. Вот чёрная тень появляется в цирке – и опасения крепнут. Вот Ида врывается в Соболиную усадьбу, и сцены с её участием начинают пугать, знать её тайн совсем не хочется, а Готфрид с его его долбаным любопытством наверняка плохо кончит, и чем вообще она могла его привлечь?!

А потом – наступает Пепельная ночь. А потом – финал. А потом я перечитываю книгу ещё раз – и восхищаюсь силой этой женщины, и сочувствую её бедам, и, Спящий, как она вообще жила все эти годы?! Как выжила – не сойдя с ума, продолжая любить? И приходит понимание, что чародей-менталист видел и знал куда больше, чем видел и знал Штефан, а Ида действительно заслужила – и живого мужа, и живых детей, и дом, в котором горит свет, а не воспоминания о давнем пожаре…

Хочется ещё написать отдельно об атмосфере. Сочетание стимпанка и магии я люблю нежно, но в «Дым под масками» добавлен ещё и русский фольклор – и вышло волшебно. Нет, герои не встречаются ни с Бабой-Ягой, ни с Кощеем, ни с домовыми-лешими – авторский мир полностью уникален. Лишь между строк аккуратно вплетены маркеры – снежная зима, чародейка, живущая в глухом лесу, собачьи черепа на пиках, река, которую можно пересечь лишь по мосту… Сказочная логика, сказочные законы: если герой от чистого сердца помог старенькой бабушке, то ему тоже обязательно помогут, а если вопреки предупреждениям спустился в запретный подвал… Ну, во всяком случае, его будет кому откачивать живой водой. Угадывать финал по знакомым сюжетам бесполезно, но книга влюбляет в себя в том числе благодаря чувству узнавания, близости, принадлежности к общему культурному полю.

Впечатления только положительные и так много, что всё, что хочется сказать, в одну рецензию не влезет. Оценки – все десятки.

Автору – моя горячая благодарность за прекрасную историю!

Ежи Фарино в своем "Введении в литературоведение" писал: "Как ни парадоксально, но произведение существует как будто до его создания и до его автора, оно как будто не создается, а обнаруживается, а творческий акт регулируется не целью, а имеющимся результатом." В случае же Софии и ее творчества, мне кажется, все вышло именно так. Марш получилась настолько сильным персонажем, что возымела власть не только над собственными миром и историей, но и над миром реальным - пространством автора и над авторскими планами. Она смогла преодолеть эту грань и донести, что ее история еще не закончена. И это на самом деле стало для меня большим сюрпризом. Поэтому, в ожидании продолжения, я решила перечитать первую часть и немного систематизировать прочитанное своими заметками, превратив все это в некое послесловие. Да, этот отзыв уже сформирован после повторного прочтения. И как мы знаем, первое прочтение - это всегда эмоциональное восприятие текста. Это не плохо, это просто вот так оно есть. А вот второе, третье и тд. прочтение способно стать уже более глубоким анализом, разбором, обнаружением новых смыслов. Конечно же, многое еще зависит от произведения, то, сколько уровней было заложено автором. Но все же я нечасто перечитываю книги, не часто мне хочется это делать, да еще и в такой короткий срок (первый раз я читала "Сотню" еще в начале этого года). Но на сей раз я почувствовала в этом острую необходимость. И мне было безумно приятно обнаружить, что все же многое я упустила в первый раз, что здесь еще есть в чем покопаться.

Итак, что мы имеем? Имеем киберпанк и достаточно стандартный для жанра мир. Своей атмосферой он весьма перекликается ещё с тем, что писал У. Гибсон в своем Киберпространстве и многие другие его последователи. Общей какой-то масштабной презентации мира крайне мало, а о мире за пределами города Эддаберг нам вообще практически ничего неизвестно. Как и у Гибсона, мы исследуем мир через его закаулки: квартиры, улицы, забегаловки, заброшенные территории. Мы точно так же исследуем его через персонажей, главных героев, второстепенных, разных натур с разными жизнями. Автор не стала изобретать в этом плане колесо заново, сделав ставку на проработку персонажей, психологизма и действий. И это было по моему удачное решение, ведь автор в этом хороша. И даже не смотря на то, что весь этот антураж мы уже не раз видели, некая вторичность обстановки не оказала серьезного негативного влияния на историю. Автор использует мир киберпанка и его своеобразные законы, временами весьма жестокие, как декорации и вспомогательные элементы для раскрытия персонажей: через их быт, проблемы, травмы и ссадины, мы узнаем больше и о них, а через них - узнаем и об обществе, и о мире.

Многие проблемы уже современной действительности нашли отражение в книге. Социальный рейтинг в Китае, трэш трансляции с насилием в сети, разница - настоящая пропасть - между людьми разного дохода и социального статуса - это уже реальность, а не антиутопическая фантастика.

Но обо всем по порядку. С чего начинается история? А начинается она со смерти, знакомства, и знакомства со смертью в мире книги. Мы знакомимся с неким господином Рихардом, который разговаривает с усопшей Марш Арто. Разговаривает с ней искренне, и вообще весь этот короткий эпизод пропитан интимной личной атмосферой. Мужчина не перестает называть Марш дрянью - как говорится: "О мертвых либо хорошо, либо ничего кроме правды". Причем нам практически сразу становится понятно, что у Рихарда правда своя, а для общества есть иная правда инфоповода. Никто этого даже не скрывает. В книге многие казалось бы неприглядные вещи говорятся открыто и без экивоков.

Но вернемся к прологу, ведь этот эпизод раскрывает нам некие детали о смерти и "после-смерти" в данном фантастическом мире. Так мы видим, что усопшую поместили в саркофаг и установили на тело некие устройства, что считают с него информацию. И это на самом деле важная деталь, прямо говорящая о том, что, даже умерев, человек не сможет унести секреты за собой в могилу. Да и могилы тоже не дадут. Тело утилизируют, в лучших традициях мира информации.

Первая глава тоже как бы намекает нам, чем же все закончится, тоже говорит о смерти.

Она видела весь узор - сама его составила. Собрала и запрограммировала паучка, своего маленького смертника, даже нарисовала ему на спинке букву "М". Это значило "Марш", но ей нравилось думать, что это ещё значит "мама".

Текст и весь образ Марш удивительным образом полны символизма. Так из пролога (где мы узнаем, что мать погибшей подписала отказ от тела) и маленького кусочка первой главы нам уже немного представляется картина отношений, или точнее "не-отношений", матери и дочери, которые и дальше будут раскрыты по ходу сюжета.

В первой главе Марш проникается симпатией к брошенным домам, что обглоданные временем и людским равнодушием стоят где-то на окраине города, на окраине жизни. Марш как бы отождествляет себя и свою жизнь с этим местом. И эта тема отрешенности, тема одиночества в толпе, тема лишнего человека будет только сильнее проявляться.

Дальше мы знакомимся с новым персонажем - Бесси. И как бы сразу, прям сходу, автор погружает нас в мир ее ощущений. Пушистый коврик, холодный пол. Ей нравятся настоящие вещи, пусть они и шуршат, выцветают, и собирают пыль. Это наверное едва ли не единственная черта, в которой они с Марш похожи. Бесси как бы очеловечивает Аби - голосового помощника, в отличии от Рихарда, который предпочитает, чтобы искусственный интеллект оставался искусственным. А ещё Бесси предстает перед нами как очень наивная, добродушная, но стеснительная и закомплексованная девочка, которой очень стыдно и неудобно из-за своего маленького соц. рейтинга. Потому что значение ее рейтинга говорило ей о том, что Бесси - плохой человек.

Далее по сюжету, когда Марш связывается с Бесси, автор использует некий контраст характеров, чтобы лучше раскрыть их обеих. Так мы видим еще большую замкнутость Бесси и склочный характер Марш и ее проблемы с агрессией. И автор как бы продолжает эту тему по ходу рассказывая, что Марш не нравится. А не нравится ей практически все: люди, Аби, мертвецы, рыбки, слово "универсальный", запахи снега, имбиря, чеснока, раскаленного масла, портреты на рекламе и тд тп. Но запах дыма ей нравился. И огонь тоже.

Но важно уточнить, что не смотря на агрессию, Марш не переступает черту и не допускает физического насилия в отношении других людей. Мы видим ее дерзость в поведении, грубые слова. И этот факт того, что Марш все таки сдерживается, понимает, что нельзя ударить - кажется мне очень важным. Потому что если бы она ударила, изменилось бы все, кардинально поменялось бы восприятие персонажа. Ведь если с учетом ее непростой и нелегкой судьбы мы можем понять и даже принять в некоторой степени ее грубость, то распускание рук и насилие физическое - вот это хоть и можно постараться понять, но уже никак нельзя принять.

Свое личное пространство, маленькую комнату социального жилья, Марш наполнила своеобразным уютом, и словно окружила себя ритуалами переворачивания страниц старых книг, ароматом горящего дерева и дыма. В такие моменты уединения она предстает перед нами невероятно чувствительным и чувственным человеком, способным очень тонко ощущать вещи и их историю. Это очень интимные моменты, в них дерзкая натура Марш как будто растворяется.

Леопольд Вассер - тоже та самая часть очень личного. Удивительно, как много Марш помнила об этом человеке, как бережно хранила его образ в своей памяти. Человек, который смог приручить дикого зверя вместе с его безумием. Трепетные чувства Марш к нему отражаются в ее безграничной памяти и признательности этому человеку. Ведь она до конца, даже на пороге смерти, пыталась как-то помочь Леопольду.

Даже вход в сеть, в свой приватный конвент, Марш окружила символизмом, завязанным на жертве и страхе. Но намного интереснее непосредственно сам конвент, ведь он - это некое зеркало в прошлое. И важно понимать, что так как Марш сама создала свой аватар, Прошлую-Себя, то это непосредственно ее память и ее представление о себе былой.

Этот эпизод с посещением Марш конвента раскрывает нам некие новые детали о том, как устроено общество. Так, социальный рейтинг является не только индикатором того, что человек "хороший" (читай удобен для системы) или "плохой", но так же выполняется функцию сдерживания и устрашения, от его значения зависит не только качество жизни, но и непосредственно сама жизнь. Даже не смотря на то, что есть способы избежать надзора вездесущего Аби - заклеивание микрофонов, глушилки, взлом - стремительное понижение рейтинга несет прямую угрозу жизни. И этот момент сыграет ключевую роль в судьбе Марш.

Сад за оградой 80 лет назад был сумасшедшим домом. Сейчас же это место, которое наполнено обманом и притворством. Местом, откуда выходят красивые истории и зелёные отчёты. Место, где делают вид, что помогают людям. Но по крайней мере иногда у Ричарда хватает совести не делать рекламу и не лезть в истории, в которых присутствует реальная травма и боль. Но он и не любит такие истории, в них его рекламе делать нечего, а значит, такие истории стоит прятать и избегать.

Когда Марш потеряла доступ к свалке старой техники, где находила детали для своих паучков и взрывчатки, она оказалась в подпольном месте, где на потеху публике стравливали роботов, собак, кошек, в общем, все, что можно стравить, кроме людей, и там ей пообещали некоторые детали. Но даже на ринге этих стравок Марш наделила образы смыслом.

Леопольд много раз говорил, что она из тех, кому нельзя искать образы в пятнах. Наделяя пятна смыслом, придумывая им истории, она сама разливает масло по карнизу, на котором стоит.

Леопольд говорил это, потому что не смог дать ей лекарство от злости.

В сцене чаепития Бесси и Марш, девочка раскрывается перед нами хоть как и тревожный человек, который переживает из-за каждой мелочи, чашки, чая, людей, которым придут репорты из-за ее холодного пола. Но в то же время она невероятно внимательная, способна заметить мельчайшие перемены в лице и настроении Арто.

Хоть Рихард для Марш - самый главный враг, но все же он не воспринимается как зло исключительное. Его поведение, мотивация до банальности просты и понятны наверное каждому человеку. Желание добиться лучшей жизни для себя. Хоть для Рихарда заветная цель переезда в Средний Эддаберг, это цель, от которой он не может отказаться, и цель окутанная неизвестностью, он, чтобы вырваться в эту лучшее место, всю жизнь играл по правилам, установленным обществом, не пренебрегая подлостью и обманом. Ведь рейтинг - превыше всего. И именно эта позиция стала причиной того, что жизненный путь Рихарда связан с непрерывным переубеждением себя, самовнушением, и самооправданием своих ошибок. Бесконечными попытками заглушить совесть эйфоринами.

В свою самую тревожную ночь накануне последнего выпуска Рихард сажал цветы. Страх того, что что-то может пойти не так не давал ему уснуть. И конечно в этот вечер Рихард вспомнил о Леопольде. Он мог сколько угодно думать, что тот неправ, но все оказалось как Леопольд и говорил. Рихард перестал быть человеком, который страдал, и просто стал человеком, который сажал цветы. Хотя бы на мгновение это было так.

Девятая глава - один из самых проникновенных и личных эпизодов Марш. Это и квинтэссенция памяти о Леопольде, памяти о поступках, апогей ее чувств : вины, жалости и злости.

Злость для Марш Арто стала таким своеобразным топливом, которое даёт энергию и силы, но портит все внутри и вокруг себя. Все, что было совершено ею на этом топливе - по сути было лишено какого-то особого смысла. И на этом топливе она разогналась уже настолько, что не может остановиться, даже когда сама того хочет. Ненависть заняла собой все жизненное пространство, став мотивацией для самой себя. Ненависть ради ненависти. И Марш только сильнее раскачивается на этих неустойчивых качелях - от чувств, что она способна понять и простить, до абсолютной ненависти.

В целом, автор очень удачно сумела показать ситуацию с двух сторон.

Рихард, который считал Аби идеальным воплощением справедливого и беспристрастного надзирателя, сам возомнил себя тем, кто может исправлять его системные ошибки. И "злая" Марш, которая когда-то сама выколола свой глаз, неожиданно для самой себя ощутила острую тягу к жизни и сделала ставку на человечность. Ведь она поняла - ненависть никому не поможет. Настоящий поступок это не только спасение и жертва, а и прощение, что точно так же способно подарить жизнь.

Но все же именно на этом моменте мне хочется вернуться в начало и более пристально посмотреть на пролог. Пролог действительно раскрывает нам очень многое. Он способен рассказать нам о персонажах и мире да практически все. Это заложено в цветовой схеме текста, в диалогах, в постановке, смысловых акцентах. Но значимость этого эпизода не очевидна прям сразу. Наверное, это так, потому что читатель, когда читает впервые, еще не понимает, что происходит. Но если дойти до конца истории, и не закрывать книгу на последней главе, а вернуться снова к прологу - вот тут уже многое становится ясным

Когда я перечитывала роман во второй раз я обратила внимание на цветовую схему текста. Ведь она неплохо дополняет роман в его идее противопоставления личностей.

Как мы знаем, цветовые схемы в тексте можно разделить на два типа: хроматические и ахроматические.

Ахроматический - это мир, который лишен цвета и состоит лишь из светлых и темных моментов (например, роман "1984"). Это черно-белый мир. В романе "Сотня золотых ос" цвета же упоминаются постоянно и взаимодействуют со смысловой нагрузкой текста. Особенно хорошо это видно на примере пролога.

Для удобства я подам все это дело схемой.

Для того, чтобы немного разъяснить это, нужно углубиться в семантику цвета в тексте.

Голубой - холодность, безучастность; Эти цвета больше присущи Гершелу и часто используются по отношению к внешнему миру.

Красный - ненависть, убийство, кровь, призыв, агрессивность; Это цвета Марш, цвета ее состояния.

Если взять стандартный цветовой круг:

То мы видим, что голубой и красный противопоставляются, равно как и в тексте. Однако Марш сочетала в себе и горячий цвет и холодный (повязка на глазу), это и порождает конфликт (взрыв, огонь) что видно из таблицы выше. В цветовом круге в центре три основных цвета: синий, красный и желтый. Синий и красный действительно основные цвета произведения. Но желтый цвет тоже упоминается в тексте, и если говорить о его семантике:

Желтый - цвет жизни и спокойствия. Это цвет, который выдела Бесси в окнах Сада за оградой. А так же это цвет свитера Анни, девушки, которая погибла. Цвет страдания живых и умирающих. Цвет обреченности и сострадания.

Ну, на этом закончим копаться в прологе и вернемся к концу истории.

Эпилог - это рассказ о скорби, которую не способно перекрыть ничто, и даже весь Средний Эддаберг, даже цель всей жизни не способна вместить ее в себя. Своей скорби Рихард придал материальное воплощение. Создав аватар Марш, он оставил ей ее идентичность, сохранил в ней память о его поступках и грехах. Он хотел оставить ей хоть какой-то смысл. Хотя бы после смерти.

Есть еще одна отличительная черта в романе, о которой мне хочется упомянуть. Это то, что персонажи в романе не меняются. Только в самом конце, когда уже случилось, то, что случилось, когда уже ничего не поменять и не повернуть время вспять, персонажи совершают какие-то попытки что-то исправить и переосмыслить.

Сотня золотых ос - роман в котором нет надежды на спасение и лучшую жизнь, это умирает еще в прологе. Осы - это о злости, ненависти и мести. И о прощении.

Это повесть о поврежденной жизни.

Я очень долго не знала, что про эту книгу написать. Да, она прекрасна. Да, она написана одним из моих любимейших авторов. Да, шикарный и образный язык, да, продуманные и живые персонажи, да, качественно выписанный мир, да, светлый финал, переворачивающий сознание и героев, и читателей…
И тем не менее, в процессе чтения эта книга меня пугала – не раз и не два.

В этой книге вы не найдёте страшного полицейского произвола, расстрелов без суда и следствия, жёсткой цензуры, кровавых диктаторов. Здесь нет войн и почти нет преступности. Зато есть небоскрёбы, летающий транспорт, неоновая реклама, виртуальная реальность и искусственный интеллект, а работать в принципе не обязательно – государство выделит жильё, пособие и выход в интернет, где можно круглыми сутками смотреть хоть на котиков, хоть на девочек, вырезающих себе глаза. Разрешено всё, что добровольно, свобода воли превыше всего, живи и не мешай жить другим…
Иначе те, другие, насмерть закидают тебя жалобами.

Система социального рейтинга на первый взгляд кажется справедливой – каждый поступок каждого человека оценивается окружающими. За хорошие дела дают баллы, за жалобы забирают. Чем выше рейтинг, тем больше социальных благ человек может себе позволить, а те, кому не хватает рейтинга и желания его поднимать, оказываются на дне. Никакие деньги не могут на это повлиять – люди с низким рейтингом просто не смогут их потратить, а при отрицательном балансе виртуальный помощник Аби вообще активирует капсулу с ядом. Впрочем, при желании поднять рейтинг несложно, совершать преступления невыгодно, и я уверена, что большинство жителей Младшего Эддаберга, не говоря уж о Среднем и Старшем, вполне довольны сложившимся положением.
Вот только в систему вписываются не все.

Марш – девушка с психическим заболеванием, которое некому и нечем лечить.
Леопольд – врач, который хотел делать для людей больше, чем позволено системой, и вышел за границы.
Бесси – сирота с умственной отсталостью, которой безумно сложно разобраться в правилах, а друзей, кроме Аби, у неё нет.
Марш ненавидит систему и умело использует её в своих целях. Леопольд смирился с нею, как с неизбежным злом, но даже находясь на дне, сохраняет достоинство и делает то, что в рамках его компетенции. А Бесси… Бесси просто живёт и искренне радуется жизни – вот такой, какая есть.
Все трое – неплохие люди, но системе, начисляющей рейтинг, плевать на душевные качества. Их нельзя оцифровать, нельзя потрогать, нельзя увидеть – кроме как через других людей и их реакцию. И одна из трагедий этого мира в том, что просто хорошие, добрые, честные люди, которые не пытаются себя рекламировать или выделяться, другим людям не особенно интересны – и потому неинтересны системе в целом.

Но есть и другие люди. Не сказать, чтобы плохие – кто-то дал волю эмоциям, кто-то попытался получить новые ощущения или несколько превысил самооборону. Их заметили, и пусть их поступки не слишком-то хороши, но для Аби подойдёт и негативная реакция. Всего-то нужно научить их привлекать внимание другим образом: пусть, например, растят цветы и овощи, занимаются арт-терапией, снимают живые эфиры. В Центре реабилитации “Сад за оградой” научат этому и многому другому, подберут лечебную программу, окажут психологическую помощь и поддержат после выпуска – выпускники с красивыми, правильными историями нравятся людям, а Центру тоже нужен рейтинг.

Рихард Гершелл – пресс-секретарь “Сада за оградой”. Если Бесси и Леопольд рекламировать себя не умеют и не хотят, то Рихард – профессионал пиара. Он знает, как правильно рассказывать истории, и знает, о чём лучше умолчать. Он ловко пользуется своим положением и полномочиями, помогая бывшим выпускникам решать проблемы с законом – ничего серьёзного, но кто-то же должен приносить наставнику контрафактный коньяк. Рихард манипулирует умами и эмоциями, он важен для системы, и его собственный рейтинг говорит о благонадёжности, полезности, нужности.
Можно ли назвать Рихарда хорошим человеком? Сомнительно. Впрочем, как уже говорилось выше, системе не интересны моральные качества.

Система всего лишь анализирует мнения других людей.
А люди – люди могут быть разными.

Мне никогда не нравилась идея суда присяжных – когда непрофессионалы пытаются принимать решение по вопросу, в котором не разбираются. Мне смешно, когда “диванные эксперты” начинают рассказывать, как победить вирус, построить справедливое государство, искоренить фашизм и заставить сборную по футболу взять кубок мира – но неспособны организовать даже мамочек в школьном родительском комитете. И в “Сотне золотых ос” мне страшно видеть общество, которое построено на мнении толпы.

Можно сказать, что этим миром управляют пиарщики – те, кто умеет играть на эмоциях и создать правильный, угодный толпе образ. К примеру, люди видят в сети идеальную хозяюшку, умиляются тёплой атмосфере конвентов и дружелюбию с подписчиками – и никто не узнает, что в реальности она не сумела найти общий язык с собственной дочерью и отказалась от неё. Люди восхищаются понимающим и добрым наставником, помогающим молодёжи – а он повышает рейтинг мелким правонарушителям ради своей выгоды. Люди осуждают некомпетентного доктора, из-за которого едва не погибла пациентка – и прекрасный профессионал, который мог бы спасать жизни и души, вынужден влачить едва ли не нищенское существование, потому, что не сумел и не захотел оправдаться.

Мне кажется весьма показательным, что в домах Младшего Эддаберга нет окон – никому не интересен реальный мир, который надо ещё и осмысливать самостоятельно, когда в сети тебе расскажут, как правильно и положат в клювик твоё личное, компетентное со всех сторон мнение.

При чтении книги невольно возникают параллели с нашим миром – и тем страшнее становится читать дальше. Всё это уже есть: и болезненная зависимость от лайков в соцсетях, и создание образов, за которым теряется реальная личность, и лживые ролики, которые цепляют больше, чем честные репортажи, и гаджеты, медленно убивающие интерес к реальной жизни. Как следствие – растущее одиночество, неспособность принять самостоятельное решение, проблемы с общением в реальности, заниженная самооценка в связи с неумением рассказать о себе так, чтобы заметили. И те, кто пытается обратить на себя внимание деструктивными способами тоже есть.
Младший Эддаберг совсем близко.
Он почти что внутри нас.

Может показаться, что основной конфликт книги – это конфликт между Рихардом, который за систему, и Марш, которая в неё не вписывается. Но мне думается, что дело не в личной неприязни. И Марш, и Бесси, и Леопольд, и Рихард, и несчастная Анни, и Освальд с Иви – все они просто пытаются вырваться из виртуальности с рейтингами и Аби в реальную жизнь, получить настоящие эмоции, коснуться настоящих вещей с живыми запахами и живой историей. Чашка с трещинкой, плакат на стене, взрыв заброшенного дома и новые обои в новой кухне – всё это истерическая, полуосознанная попытка выбраться на свободу, крик с просьбой о помощи, судорожное трепыхание мухи в паутинке, которую паук бросил давным-давно.
Да и был ли он, паук – кроме как в воображении заблудившейся мухи?..

Финал книги вышел сильным, и, пожалуй, светлым – несмотря на всё написанное выше. Да, о судьбе Марш и Рихарда сказано ещё в прологе, и именно такой расклад кажется не вполне справедливым. Но, как я уже говорила, суть не в конфликте между этими двумя.
Подвиг, настоящий поступок, который мы видим в финале – вот то важное и ценное, ради чего стоит читать книгу. К настоящему тянутся люди. Настоящее меняет реальность и сознание в несколько секунд. На настоящее способны все – и пусть далеко не каждый решится сделать что-то подобное, знать, что ты тоже можешь, жизненно необходимо каждому. Финальная сцена создаёт непередаваемое ощущение правильности всего происходящего и едва ли не Вселенской справедливости – и это ощущение магическим образом тоже переносится на реальный мир.
Потому что в нашем мире тоже есть место дружбе, любви, самопожертвованию, настоящим чувствам и настоящим поступкам.
И, значит, у нашего мира тоже есть шанс.
Всем рекомендую прочесть “Сотню золотых ос” – просто чтобы посмотреть под необычным углом на мир – и на себя. И благодарю автора за великолепную книгу, которая заставляет думать и чувствовать правильные вещи.

Книга меня сразу привлекла темой социальных рейтингов.
Десять лет назад мы с пятью коллегами-писателями провели литературный эксперимент и написали вшестером роман «Фимбулвинтер. Пленники бирюзы». На ту же тему социальных рейтингов и нашего будущего. Поэтому сравнить было интересно.
Впрочем, несмотря на общую тематику, «Золотые осы» сделаны иначе, и они меня не разочаровали.
Очень хорошо показано общество будущего. Общество, в котором всё и вся зависят от чужого мнения, одобрения или осуждения. Представьте себе, что лайки вам ставят не только в соцсетях, но и в реальной жизни. И от них зависит не только ваше благополучие, но и та самая жизнь.
Разумеется, кто умеет работать на публику, тот больше этой публикой и любим.
У нас в «Фимбулвинтере» в подобном мире было очень тяжело интровертам. Здесь – тоже. Но – здесь и больше путей обхода. При достаточной ловкости и сообразительности систему можно обойти, и получить заветный «лайк» там, где он вроде и не полагается.
С другой стороны, у нас в «Фимбулвинтере» люди не умирали от недостатка лайков. У Баюн – умирают. Поэтому без обходных путей вообще никуда))
Герои «Золотых ос» яркие и живые, каждый со своим характером. Каждый так или иначе отражает ту действительность, в которой живёт.
Циничный Рихард, который спит и видит, как бы лучше пропиариться, прикрываясь разговорами о добре.
Наивная глупенькая Бесси, думающая только о том, как прекрасен мир вокруг и как бы в этом прекрасном мире кому-нибудь помочь.
Добрый доктор Леопольд, который с одной стороны, действительно, добрый, стремящийся помогать и, в отличие от Бесси, прекрасно понимающий, в каком мире он живёт. С другой – стремление причинять добро местами граничит с неслабой самодеятельностью, отчего доктора и заносит на поворотах…
Ну и, конечно же, Марш Арто. Главная героиня. Рыбья кость в горле этого мира. Злобная и несчастная, мстительная и сочувствующая… Живущая на грани и также погибающая… И нет, я сейчас не наспойлерила. Почему? Ответ в книге.
Читайте! Она того стоит!