Кастелау

Главный вопрос, который волнует меня по прочтении этой книги – имеет ли она в своей основе какие-то реальные факты и если да, то в какой степени. Но если нет, то тем более интересно, как подобная история уложилась в голове Левински: что натолкнуло на такую идею? Определенно, дым этот появился не без огня.

О чем же эта книга? О второй мировой и нацизме и его пропаганде, о лицемерии, о кинематографе, о необходимости оценивать последствия каждого поступка. Актуальность последнего показана и для военного времени, когда человек становится неудобным из-за сказанных в сердцах слов, и для современного мира, где получение степени доктора наук зависит от ряда хитросплетений – это лишь пришедшие первыми на ум примеры. Так-то при желании на основании Кастелау можно парочку-другую эссе написать. Не удивлюсь, если в Швейцарии, откуда автор родом, на местном ЕГЭ пишут сочинения по его творчеству.

В Кастелау также поднимается тема хрупкости человеческой судьбы и нежелания умирать. Причем смерть здесь можно рассматривать и как физическое прекращение существования, и как лишение смыслов, когда ставят крест на деле твоей жизни и вот уже почва выбита из-под ног, и непонятно, что делать. В последнем случае физической смерти можно ждать еще долго, но счастливой жизнью такое существование не назовешь, скорее – убийством времени, что тоже, конечно, печально.

Очевидно, финал таких историй всегда трагичен. В целом, трагичного в книге очень много, что логично: веселья в книгах про войну ожидать было бы странно. Вместе с тем нельзя сказать, что читать было тяжело. Эмоционально – да, автор успешно вовлекает читателя в сопереживание героям: их три на выбор и, мне кажется, хоть кто-то из них сможет затронуть душевные струны, а уж если вы страдаете эмпатией, то приготовьтесь: вас ждут американские горки, где все перепады идут только вниз, и вам это даже понравится :)

Но в плане восприятия текста и желания быстрее узнать продолжение истории можно констатировать, что Левински справился со своей работой на отлично. Мне кажется, во многом тому способствует огромное количество частей, на которые разбито повествование, большую часть которого мы проводим в 1944-45 гг., представленных дневниковыми записями Вернера и записанными спустя сорок лет воспоминаниями Тицианы о том периоде. Дополнительно появляются письма-ответы очевидцев на вопросы исследователя о событиях, происходящих в деревушке Кастелау, вкрапления разъяснений этого самого исследователя. Хотя буду честна, иногда эти перескакивания между повествующими лицами раздражали, потому что не давали погрузиться полностью в отдельные ответвления истории.

Вместо вывода: переобувшиеся на ходу представители съемочной группы показывают нам, что мир кино – это иллюзия, но в итоге оказывается, что иллюзорным в жизни может оказаться практически всё.

Литрес.

Кастелау Шарля Левински – интересная книга-коллаж, с которой я получила читательское удовольствие. Это стильная, хорошо написанная мистификация, мозаичная история из кусочков писем, дневников, рассказов, которые в конечном итоге образуют единое целое и создают несколько уровней правды и перспективы.

Зима 1944 года, Берлин подвергается постоянным авианалетам, гитлеровский режим в агонии. Съемочная группа студии УФА ухватывается за возможность снимать фильм подальше от войны и мобилизации - в глухой баварской деревушке Кастелау. А спустя четыре десятилетия американский киновед начинает расследовать историю этого фильма-призрака для своей диссертации. Он находит очевидцев тех событий, дневники, письма, выдержки из Википедии. Прошлое начинает оживать, протягивает руку и предлагает взглянуть как же там все было.

В результате получилась красивая, убедительная и сдержанная история. Юмор, фальшивая игра персонажей, призванная обмануть жителей деревни, заставив их поверить в то, что производство фильмов якобы важно для военных действий. Это не авантюрный роман и не детектив, это, как если бы вы посмотрели увлекательный документальный фильм. Вот чего стоит от него ждать. Иллюстрации того, несколько абсурдно, гротескно и печально может складываться жизнь.

Роман по-настоящему был мне интересен, и доставил мне удовольствие, своею формой. Несмотря на технику монтажа, он читается легко и гладко. Фокализация все еще остается внутренней, но повествовательная точка зрения меняется, то есть повествование ведется от нескольких лиц в разной форме: в дневниках, письмах, интервью. При этом к оригинальности индивидуальной речевой манеры каждого рассказчика не прикопаться. Это действительно разные люди, которые говорят и пишут по-разному, при том, что личность самого киноведа остается за кадром. Что не удивительно, ведь исследовал он не себя, и все эти записи и его изыскания были направлены в иную сторону. А замыкает всю эту композицию сам автор, который якобы находит рукописи киноведа и складывает их в нужном порядке. Красиво выстроено.

Однако, главными героями истории оказываются совсем не киновед и не Эрни Уолтон, актер, лгавший в своей биографии, а сам фильм и рассказчики, Тициана и Вернер. В основном сквозь их воспоминания и дневники мы узнаем всю историю, довольно грустную, местами забавную, местами трогательную, историю любви, дружбы, лжи, искусства в эпоху пропаганды, войны, Голливуда.