Черная Пасть

Мать Джейми умирает, и он возвращает в городок, где вырос: к умственно отсталому брату, воспоминаниям о тяжёлом детстве и мрачноватой истории про Фокусника и тому, что Джейми и его друзья сделали с его подачи. Кстати, о друзьях. Цепочка обстоятельств снова сводит их всех вместе, потому что десятилетняя девочка мертва, Фокусник снова замечен... и он не постарел ни на день за двадцать лет.
___________

Неуловимые вайбы "Оно" Кинга есть не столько в сюжете, сколько в концовке, а сам сюжет мне кажется ближе к "Сезону крови" Гифьюна . Даже мрачноватая тональность у обеих книг похожа. Но в "Сезоне крови" акцент на том, что один из выросших друзей может оказаться монстром и убийцей, причём с детства, и остальные пытаются понять, так ли это. В "Черной пасти" монстр определённо внешний, но при этом у всех персонажей навалом внутренних конфликтов, корни которых в социальном контексте.

Джейми и его брат росли в доме с отцом-алкоголиком в атмосфере насилия. Взрослый Джейми в итоге тоже бухает, проходит программу лечения от алкоголизма, но после смерти матери снова срывается. И для меня было интересным опытом читать от лица подобного персонажа. Несколько книг я бы так не выдержала, но одну - любопытно.

При этом Джейми осознаёт свои проблемы и признаёт вину. О, на вину здесь два взгляда! Причём оба просто даются, читатель сам волен поразмышлять, что ему ближе, или истина посередине. Джейми берёт на себя ответственность за каждый поступок - но в то же время эта ответственность его и гнетёт. А друзья, наоборот, придерживаются точки зрения, что они жертвы, ни в чём не виноваты, и это всё Фокусник.

Помимо всего прочего, Джейми ещё и видит призраков. Вообще, изначально намекается, что он и его умственно отсталый брат были ближе к этой "магии", к изнанке мира, поэтому и взрослыми улавливают её гораздо лучше. А вот друзья призраков не видят, Джейми сочувствуют, но считают, что всё у него в голове. Они придерживаются рациональной точки зрения.

В сюжете тоже есть как рациональное объяснение происходящего, так и мистическое. Оба имеют право на жизнь, можно выбрать то, какое ближе, или оба (они не взаимоисключают друг друга).

Книга мрачная. Не настолько как "Сезон крови", но всё равно, характеры показаны ярко, мистика тоже. Впечатлительным или для начала знакомства с автором/жанром не посоветую, а вот остальным - да. Отдельно отмечу, что умственно отсталый брат показан хорошо, и его тут, кстати, все любят. Ну и тему братьев автор любит.

В благодарностях Рональд Малфи упоминает Грега Гифьюна, и я этому не удивлён. У «Чёрной пасти» много общего с «Сезоном крови» и «Детьми хаоса». Даже, наверное, больше, чем с «Оно» Стивена Кинга и «Страной Рождества» Джо Хилла, хотя ассоциации с ними возникают почти сразу. Если же отрешиться от хоррорно-мистических ассоциаций, то «Чёрная пасть» временами сильно напоминала мне «Последнюю ставку» Тима Пауэрса.
«Чёрная пасть» из той когорты романов, в которых персонажи сталкиваются с неким злом в детстве, а затем вынуждены вновь столкнуться с этим же злом во взрослом возрасте. То есть ностальгическая часть есть, и довольно сильная, но не она стоит во главе угла. Так что, например, от «Жизни мальчишки» Роберта Маккаммона или «Странствующего цирка вампиров» Ричарда Лаймона «Чёрная пасть» располагается далековато. «Декабрьский парк» у Малфи к ним гораздо ближе.
Джейми Уоррен получает известие о смерти матери. Теперь он вынужден вернуться в Саттонс-Ки, маленький шахтёрский городок своего детства, и встретиться с призраками прошлого. Миа Томасина видит одноглазого мужчину (вы тоже можете его увидеть, достаточно посмотреть на обложку) и понимает, что ей надо поговорить с друзьями детства. Для этого она возвращается в Саттонс-Ки и сталкивается с призраками прошлого. Клэй Уиллис получает от Мии письмо, и в его памяти всплывают сцены, о которых он не вспоминал несколько лет. Теперь он вынужден встретиться с Мией и Джейми, чтобы вместе с ними (да-да) взглянуть в глаза призракам прошлого.
«Чёрную пасть» сложно назвать хоррором. Это скорее психологический триллер с примесями мистики и социальной проблематики. Главных героев трое, все выписаны достаточно неплохо, чтобы им сочувствовать, но недостаточно ярко, чтобы затмить антагониста. Он фокусник, который знает толк не только в трюках, но и в настоящей магии. Когда-то он даже обучал Джейми, Мию и Клэя, и это довело их до беды. Сейчас они вынуждены столкнуться с ним вновь, уже будучи взрослыми. Вот только легче от этого столкновение не станет. Роман вызывает много ассоциаций, и это несколько размывает его индивидуальность. Тем не менее, несмотря на обилие штампов и клише, чтение было захватывающим и интересным.
Рекомендую книгу всем тем, кто хочет почитать что-то в духе Гифьюна или раннего Кинга, а также поклонникам мистических триллеров с социальным уклоном.

Мне кажется, если бы современные американские авторы ужасов платили Стивену Кингу хотя бы по доллару за использование его идей, состояние Кинга позволило бы не работать не только его детям и внукам, но, возможно, и правнукам. После пятого или шестого заимствования я перестала считать и просто сравнивалась, насколько удачней это все реализовано в первоисточнике. Пардон, но одного героя вообще можно из повествования выбросить и ничего не поменяется. Зачем он там? Видимо, потому что так было у Кинга.

Я ждала эту книгу с начала анонса. Я уже читала Малфи, и мне его творчество с оговорками понравилось. Я с трудом вспоминаю сюжеты, монстры ему, мое мнение, совершенно не удаются, герои тоже не запоминаются, но вот атмосфера тотальной разрухи, нищеты, наркомании и безнадеги ему удается так, что порой после книги мне хотелось без шуток помыться. И тогда обвиняться Малфи в копировании Кинга мне не хотелось. Во-первых, разный материал, если Кинг пишет о небольшом американском городке, то Малфи начинает с крупных городов, а потом непременно приведет читателя в камерное вымирающее поселение, если Кинг все-таки описывает относительно благополучный срез общества, внутри которого скрывается тьма, то Малфи с места в карьер кидает читателя на городское дно, даже если герой выходец из среднего класса, он все равно будет капаться на свалках, колесить по полуразвалившимся полузабытым городкам и искать монстра, в реальность которого сам не до конца верит.

В "Черной пасти" Малфи решил, что пора расчехлить малый джентльменский набор любого эпигона Кинга и бросился с места в карьер. Дети в роли главных героев - есть, дети в статусе изгоев - есть, у героя проблемы с алкоголем - есть, потусторонний монстр, действует через пешку-человека - есть, монстр, питающийся убитыми детьми и держащий их души в заточении - есть, выросшие дети, вернувшиеся, чтобы наподдать монстру, кошмарившему их в детстве - есть, взрослый с отставанием в развитии, который спасает друзей детства - есть. Проблема тут ровно одна - у Кинга это все работало лучше, а в Малфи некоторые детали просто повисают в воздухе, не особо связанные друг с другом. Даже объяснения происходящего нам дадут не до конца. Может, автор, хотел создать этакую недосказанность, ощущение случайного свидетельства потустороннего, но она смотрится просто недоработанной.

Мне опять понравилась атмосфера. Немного главный злодей. Совершенно не зацепили герои. Очаровала история фокусника, пока не оказалось, что она удивительно тривиальна. Ну вот это все ради того, чтобы сидеть в пещере и все? Смерти, убийства и вот это его награда? А шуму-то было. Городок подан пунктирно, ощущения разрухи и потустороннего почти нет. Кажется, автор хотел создать ощущение недосказанности, но копаться во всех деталях нет никакого желания. Ну умер фокусник и умер. Всем спасибо, Все свободны.