Цитаты из книг автора «Роберт Макки»

Многие авторы фильмов напоминают собой детей, ломающих вещи ради удовольствия, плачущих для привлечения внимания взрослых или прибегающих к нехитрым уловкам, чтобы прокричать: «Смотрите, что я могу!»

На протяжении двадцати трех столетий, прошедших с тех пор, как Аристотель написал свою «Поэтику», «секреты» этого ремесла были открыты для всех, как библиотека на соседней улице

целом же частое употребление несовершенной формы глагола притупляет остроту реальности и создает ощущение, что все это происходит в равной степени и в воображении главных героев, и в настоящей комнате в настоящем прошлом.

жи комедии — чудак, дива, качок, недалекая молодая девица из богатой семьи, хлыщ, хвастун, зануда, фанат и т.д. — всецело поглощены своей одержимостью, потому что у них не

ало того: одержимость его ослепляет. Он не может не следовать за своим желанием, но не замечает, что им завладела ма

Выводя жизнь из равновесия, запускающий инцидент возбуждает в человеке естественное желание восстановить его.

лание можно рассматривать в пяти измерениях. Объект желания. Сверхнамерение. Мотивация. Намерение сцены

ности в сценах могут быть сколь угодно сложными, но каждая сцена несет в себе по меньшей мере одну ценность истории, существенную для жизни героя. Эта ценность либо соотнесена с главной ценностью всей истории, либо соответствует ей. Сцены драматизируют измене

ому, что именно она определяет глубинную природу истории. Изменяется главная ценность — изменяется и жанр.

«Запускать» в данном случае обозначает «начинать, стимулировать»; инцидент — это «событие».