Отзывы на книги автора «Роберт Чамберс»

Когда французское правительство изъяло переведенные экземпляры, только что прибывшие в Париж, весь Лондон, конечно, хотел это прочесть. Известно, что книга распространялась, как эпидемия, из города в город, с континента на континент. Повсюду ее запрещали, конфисковывали, осуждали в прессе и в церкви, шельмовали даже самые авангардные литературные критики. Не то чтобы эти злые страницы нарушали табу, или обнародовали запретные доктрины, или возмущали чьи-то убеждения. Книга попросту не вписывалась ни в один канон, хотя было единодушно отмечено, что само Искусство было посрамлено в пьесе «Король в желтом», и все понимали, что человеческая природа не может выдержать такого накала и продолжать жить, осмыслив слова, скрывающие в себе чистейший яд. Наивная банальность первого акта только усиливала зловещие последствия дальнейшего чтения.

Читала и недоумевала, по какому принципу составлен этот сборник и, только дочитав, я узнала, что он существует в двух, так сказать, форматах: только первые четыре рассказа или все десять. И вот мне прям искренне жаль, что я нарвалась на второй вариант, потому что первые четыре истории как раз таки логично объединить вместе, они связаны и общей сквозной темой, и жанрово, и в принципе получается интересно и атмосферно с отчетливым лавкрафтовским душком. Вот люблю кстати обращаться к классике жанра хоррора, чтобы знать, кто чем вдохновлялся и как жанр развивался.

Здесь у нас связующим сюжетным звеном стала та самая таинственная и зловещая пьеса "Король в жёлтом", прочитав которую, люди сходят с ума. Пожалуй, больше всего мне понравилась история "Маска", я люблю такие развязки, мрачноватые и печальные. Но и остальные три пришлись мне по душе. В принципе и следующий рассказ "Исская дева", написанный пусть и в другом ключе, но всë же с нотками мистики и темой путешествий во времени, мне понравился, хоть и к "Королю в жëлтом" он уже не имеет особого отношения.

Дальше же я читала и пыталась понять в чëм суть, но так и не поняла, потому что оставшиеся рассказы сборника уже о группе студентов-художников, проживающих в Латинском квартале Парижа. Мистики ноль, романтики дофига, по какому принципу их сюда добавили история умалчивает, но это вообще не то, что я хотела и за чем я сюда шла. Мне было откровенно скучно просто потому, что это жанрово не моë от слова совсем. В общем за первые пять рассказов я была готова поставить 4,5, а остальные для меня даже на тройку особо не дотягивают, как-то так.

«Король в желтом» - емкое название, сразу привлекающее внимание. Еще со средней школы, где на уроках литературы все Марьи Ивановны вдалбливали в наши светлые головушки значение синих штор, черных пуговиц и белых скатертей, многие помнят, что желтый цвет часто символизирует болезни и ментальные расстройства. Ну а король сам по себе образ интригующий, поэтому, наткнувшись на книгу однажды, забыть о ней окончательно у меня уже не вышло – пришлось читать.

Данный томик представляет из себя весьма насыщенный и очень неоднородный сборник. «Король в желтом», являющийся героем вымышленной пьесы, так или иначе появляется только в первых четырех рассказах. Каждое его упоминание равносильно началу безумия, внутреннего разложения и неминуемого увядания. Главные герои этих историй – жители альтернативного нового общества Америки, устройство которого автор не показывает, однако в данном случае это не так важно, потому что обстановка представляет из себя лишь образ чего-то необъяснимо масштабного, мрачного и пугающего, похожего на невнятные очертания фона в кошмарных снах. Все персонажи – ненадежные рассказчики, считающие себя вполне адекватными людьми, однако через призму их взгляда так до конца и не становится понятно, где и когда закончилась реальность и была ли вообще правда в их восприятии действительности. Если начать сопоставлять детали и отбросить мистификации, можно просто поставить им всем по диагнозу от мании преследования до шизофрении, однако тихий неотступный ужас, легкими мазками наносимый автором на холст повествования трогает что-то в самой глубине сознания и заставляет усомниться в том, что у историй вообще могло быть логичное объяснение.

Примерно в середине книги влияние «Короля в желтом» постепенно исчезает, рассказы перестают исследовать тему безумия и становятся более романтичными, хоть и не теряют общую атмосферу мрачности и увядания. Неожиданно появляются очень короткие зарисовки (как я узнала позже, это были стихи в прозе), которые на первый взгляд не несут никакого смысла, однако каким-то образом вызывают глубокие чувства, в основном, конечно, грусть и тоску в их чистейшем проявлении.

Последние четыре рассказа происходят в Париже и обрисовывают жизнь людей чувствительных и романтичных (в основном художников). Серьезно выделяется из них лишь история о военной осаде города, однако и она вписывается в общую тему раскрытия образа растерянности человека искусства в обществе, живущем по устоявшимся моральным принципам и законам. Все эти рассказы сюжетно объединены трагическими отношениями главных героев с женщинами. Автор не создает никакой динамики, сложных тропов или интересных поворотов, он лишь обрисовывает эмоции и заставляет читателя испытывать чувства, похожие на те, что мы можем испытать, глядя на особенно завораживающие и атмосферные картины.

Вообще оценивая сборник в целом, абсолютно справедливо будет назвать его истинным представителем декадентства, пропитанного размышлениями о трагедии неотступной смерти и увядания, где форма подачи всегда важнее содержания. Если вы вдруг ищете в книге интересный сюжет, то лучше ее не трогайте, иначе очень разочаруетесь банальностью историй, лирично-романтичным методом их подачи и незавершенностью ни одной из них. Рассказы Чемберса лишь создают атмосферу, рисуют образы и передают чувства, не добавляя чего-то очень содержательного. Я видела, что многие сравнивают их с произведениями Лавкрафта и Кинга, но, к сожалению, ни с тем, ни с другим у меня не сложилось, поэтому ничего о них сказать не могу. Однако мне сборник понравился, другим же читать советую лишь на свой страх и риск.

«Король в желтом» - емкое название, сразу привлекающее внимание. Еще со средней школы, где на уроках литературы все Марьи Ивановны вдалбливали в наши светлые головушки значение синих штор, черных пуговиц и белых скатертей, многие помнят, что желтый цвет часто символизирует болезни и ментальные расстройства. Ну а король сам по себе образ интригующий, поэтому, наткнувшись на книгу однажды, забыть о ней окончательно у меня уже не вышло – пришлось читать.

Данный томик представляет из себя весьма насыщенный и очень неоднородный сборник. «Король в желтом», являющийся героем вымышленной пьесы, так или иначе появляется только в первых четырех рассказах. Каждое его упоминание равносильно началу безумия, внутреннего разложения и неминуемого увядания. Главные герои этих историй – жители альтернативного нового общества Америки, устройство которого автор не показывает, однако в данном случае это не так важно, потому что обстановка представляет из себя лишь образ чего-то необъяснимо масштабного, мрачного и пугающего, похожего на невнятные очертания фона в кошмарных снах. Все персонажи – ненадежные рассказчики, считающие себя вполне адекватными людьми, однако через призму их взгляда так до конца и не становится понятно, где и когда закончилась реальность и была ли вообще правда в их восприятии действительности. Если начать сопоставлять детали и отбросить мистификации, можно просто поставить им всем по диагнозу от мании преследования до шизофрении, однако тихий неотступный ужас, легкими мазками наносимый автором на холст повествования трогает что-то в самой глубине сознания и заставляет усомниться в том, что у историй вообще могло быть логичное объяснение.

Примерно в середине книги влияние «Короля в желтом» постепенно исчезает, рассказы перестают исследовать тему безумия и становятся более романтичными, хоть и не теряют общую атмосферу мрачности и увядания. Неожиданно появляются очень короткие зарисовки (как я узнала позже, это были стихи в прозе), которые на первый взгляд не несут никакого смысла, однако каким-то образом вызывают глубокие чувства, в основном, конечно, грусть и тоску в их чистейшем проявлении.

Последние четыре рассказа происходят в Париже и обрисовывают жизнь людей чувствительных и романтичных (в основном художников). Серьезно выделяется из них лишь история о военной осаде города, однако и она вписывается в общую тему раскрытия образа растерянности человека искусства в обществе, живущем по устоявшимся моральным принципам и законам. Все эти рассказы сюжетно объединены трагическими отношениями главных героев с женщинами. Автор не создает никакой динамики, сложных тропов или интересных поворотов, он лишь обрисовывает эмоции и заставляет читателя испытывать чувства, похожие на те, что мы можем испытать, глядя на особенно завораживающие и атмосферные картины.

Вообще оценивая сборник в целом, абсолютно справедливо будет назвать его истинным представителем декадентства, пропитанного размышлениями о трагедии неотступной смерти и увядания, где форма подачи всегда важнее содержания. Если вы вдруг ищете в книге интересный сюжет, то лучше ее не трогайте, иначе очень разочаруетесь банальностью историй, лирично-романтичным методом их подачи и незавершенностью ни одной из них. Рассказы Чемберса лишь создают атмосферу, рисуют образы и передают чувства, не добавляя чего-то очень содержательного. Я видела, что многие сравнивают их с произведениями Лавкрафта и Кинга, но, к сожалению, ни с тем, ни с другим у меня не сложилось, поэтому ничего о них сказать не могу. Однако мне сборник понравился, другим же читать советую лишь на свой страх и риск.

«Король в желтом» - емкое название, сразу привлекающее внимание. Еще со средней школы, где на уроках литературы все Марьи Ивановны вдалбливали в наши светлые головушки значение синих штор, черных пуговиц и белых скатертей, многие помнят, что желтый цвет часто символизирует болезни и ментальные расстройства. Ну а король сам по себе образ интригующий, поэтому, наткнувшись на книгу однажды, забыть о ней окончательно у меня уже не вышло – пришлось читать.

Данный томик представляет из себя весьма насыщенный и очень неоднородный сборник. «Король в желтом», являющийся героем вымышленной пьесы, так или иначе появляется только в первых четырех рассказах. Каждое его упоминание равносильно началу безумия, внутреннего разложения и неминуемого увядания. Главные герои этих историй – жители альтернативного нового общества Америки, устройство которого автор не показывает, однако в данном случае это не так важно, потому что обстановка представляет из себя лишь образ чего-то необъяснимо масштабного, мрачного и пугающего, похожего на невнятные очертания фона в кошмарных снах. Все персонажи – ненадежные рассказчики, считающие себя вполне адекватными людьми, однако через призму их взгляда так до конца и не становится понятно, где и когда закончилась реальность и была ли вообще правда в их восприятии действительности. Если начать сопоставлять детали и отбросить мистификации, можно просто поставить им всем по диагнозу от мании преследования до шизофрении, однако тихий неотступный ужас, легкими мазками наносимый автором на холст повествования трогает что-то в самой глубине сознания и заставляет усомниться в том, что у историй вообще могло быть логичное объяснение.

Примерно в середине книги влияние «Короля в желтом» постепенно исчезает, рассказы перестают исследовать тему безумия и становятся более романтичными, хоть и не теряют общую атмосферу мрачности и увядания. Неожиданно появляются очень короткие зарисовки (как я узнала позже, это были стихи в прозе), которые на первый взгляд не несут никакого смысла, однако каким-то образом вызывают глубокие чувства, в основном, конечно, грусть и тоску в их чистейшем проявлении.

Последние четыре рассказа происходят в Париже и обрисовывают жизнь людей чувствительных и романтичных (в основном художников). Серьезно выделяется из них лишь история о военной осаде города, однако и она вписывается в общую тему раскрытия образа растерянности человека искусства в обществе, живущем по устоявшимся моральным принципам и законам. Все эти рассказы сюжетно объединены трагическими отношениями главных героев с женщинами. Автор не создает никакой динамики, сложных тропов или интересных поворотов, он лишь обрисовывает эмоции и заставляет читателя испытывать чувства, похожие на те, что мы можем испытать, глядя на особенно завораживающие и атмосферные картины.

Вообще оценивая сборник в целом, абсолютно справедливо будет назвать его истинным представителем декадентства, пропитанного размышлениями о трагедии неотступной смерти и увядания, где форма подачи всегда важнее содержания. Если вы вдруг ищете в книге интересный сюжет, то лучше ее не трогайте, иначе очень разочаруетесь банальностью историй, лирично-романтичным методом их подачи и незавершенностью ни одной из них. Рассказы Чемберса лишь создают атмосферу, рисуют образы и передают чувства, не добавляя чего-то очень содержательного. Я видела, что многие сравнивают их с произведениями Лавкрафта и Кинга, но, к сожалению, ни с тем, ни с другим у меня не сложилось, поэтому ничего о них сказать не могу. Однако мне сборник понравился, другим же читать советую лишь на свой страх и риск.

Когда французское правительство изъяло переведенные экземпляры, только что прибывшие в Париж, весь Лондон, конечно, хотел это прочесть. Известно, что книга распространялась, как эпидемия, из города в город, с континента на континент. Повсюду ее запрещали, конфисковывали, осуждали в прессе и в церкви, шельмовали даже самые авангардные литературные критики. Не то чтобы эти злые страницы нарушали табу, или обнародовали запретные доктрины, или возмущали чьи-то убеждения. Книга попросту не вписывалась ни в один канон, хотя было единодушно отмечено, что само Искусство было посрамлено в пьесе «Король в желтом», и все понимали, что человеческая природа не может выдержать такого накала и продолжать жить, осмыслив слова, скрывающие в себе чистейший яд. Наивная банальность первого акта только усиливала зловещие последствия дальнейшего чтения.

Читала и недоумевала, по какому принципу составлен этот сборник и, только дочитав, я узнала, что он существует в двух, так сказать, форматах: только первые четыре рассказа или все десять. И вот мне прям искренне жаль, что я нарвалась на второй вариант, потому что первые четыре истории как раз таки логично объединить вместе, они связаны и общей сквозной темой, и жанрово, и в принципе получается интересно и атмосферно с отчетливым лавкрафтовским душком. Вот люблю кстати обращаться к классике жанра хоррора, чтобы знать, кто чем вдохновлялся и как жанр развивался.

Здесь у нас связующим сюжетным звеном стала та самая таинственная и зловещая пьеса "Король в жёлтом", прочитав которую, люди сходят с ума. Пожалуй, больше всего мне понравилась история "Маска", я люблю такие развязки, мрачноватые и печальные. Но и остальные три пришлись мне по душе. В принципе и следующий рассказ "Исская дева", написанный пусть и в другом ключе, но всë же с нотками мистики и темой путешествий во времени, мне понравился, хоть и к "Королю в жëлтом" он уже не имеет особого отношения.

Дальше же я читала и пыталась понять в чëм суть, но так и не поняла, потому что оставшиеся рассказы сборника уже о группе студентов-художников, проживающих в Латинском квартале Парижа. Мистики ноль, романтики дофига, по какому принципу их сюда добавили история умалчивает, но это вообще не то, что я хотела и за чем я сюда шла. Мне было откровенно скучно просто потому, что это жанрово не моë от слова совсем. В общем за первые пять рассказов я была готова поставить 4,5, а остальные для меня даже на тройку особо не дотягивают, как-то так.

Мистика, мрак, атмосфера жути и древних пророчеств... Любите? Вот и я очень люблю! Так что от книги ждала именно этого. И с одной стороны, я в восторге, а с другой, очень разочарована.

Итак, о чем же книга?

Это четыре небольшие произведения, в которых автор пугает древними верованиями, страшными рассказами и мистикой, от которой не сбежать. Очень похоже на лучшие рассказы По. Прям так хорошо. Иногда до мурашек.

Это я о первых трёх произведениях, но вот четвёртое... Как раз сборник назван так. Четвертое меня вообще разочаровало. Почему?

1. Посмотрите на год написания книги и вспомните все нелепые западные суеверия о Китае. Вот это и будет сюжет книги. Автор буквально берёт все мрачное, что касается Китая, и на страхе перед азиатами пытается убедить читателя, что самая страшная секта колдунов может быть только в Китае.

С одной стороны, если не знать этих суеверий, то произведение будет интересное. Но когда читаешь о глупых суевериях того времени (только представьте, как они сейчас устарели), то просто закатываешь глаза! Это как пугать взрослого человека мультфильмом 0+, где домовёнок стащил конфеты со стола. Вообще не страшно.

2. Произведение вызывает много вопросов. Если в первых трёх все логично и понятно, то в четвёртом: откуда китайцы, что ещё за создал женщину мечты (как духа, из воздуха?), куда они делись, чем вообще закончилось?

3. Сама легенда о китайской секте очень простая. Просто автор считает, что если китайские колдуны, то с ними не справиться, а местные свои.

°°°

В общем первые три произведения мне очень нравятся, а от четвёртого плевалась, но дочитала. Вроде бы и талант у автора, но не когда он пытается из глупого суеверия сделать мистический рассказ.

И напоследок:

"– Это дурной знак, – сказала Лис. – Знаешь, какая пословица есть в Морбиане? «Когда баклан летит от моря прочь, в лесу смеется Смерть, а умный лесоруб строит лодку».

– Как бы я хотел, чтобы в Бретани было поменьше пословиц, – вздохнул я."

Не всякая пословица - это хорошо. Иногда она просто присказка, без всякой логики и смысла) Так что слушайте в первую очередь разум!

Мастер американского жанра ужасов, вдохновитель Говарда Лавкрафта.

Я ранее не была знакома с произведениями автора, да и честно сказать даже не слышала о его существовании. Заинтересовала меня именно сама книга с иллюстрациями, так как обожаю такие мрачные оформления.

Группа американцев прибыло на охоту в безлюдные леса. Как оказалось позже леса не такие уж и безлюдные, а скрывают в себе мрачные тайны, зловещие тени, азиатов и уж очень красивых девиц.

Автор в красках описывает пейзажи не забывая уделять время мыслям героев.

Рассказ оставляет двойственное впечатление и  заставляет задуматься а было ли это на самом деле. Рассказчик не отрицает происходящее и не подтверждает с уверенностью что это не воображение охотников.

В этой истории мрачное, мерзко (нечто среднее между морским ежом, пауком и самым настоящим исчадием ада) и ужасное находится в непосредственной близосс прекрасным, потому что красотой природы невозможно не восхищаться)

"Я лежал и смотрел, как солнечный свет просачивается сквозь запутанную паутину веток, как сияют большие цветы багровых обелий, и лучи солнца скользят по зелёному рельефу листвы, касаясь кристальной глади и превращая воду в чистую, платиновую позолоту, словно философский камень. Птицы тоже были здесь — они блуждали по ведомым лишь им тропам меж крон деревьев, подобно струям пламени, паря и кружась в своих пышных, малиновых одеждах, носили имя леса, и деревни, и всего, что было в округе на пятнадцать миль в любую сторону — вся округа носила гордое имя — Кардинал.»

В книге четыре рассказа Чамберса, который является вдохновителем Лавкрафта, американского писателя, работавшего в жанрах литературы ужасов, мистики, фэнтези и научной фантастики.

Прежде всего книга является превосходным иллюстрированным изданием. Потрясающие изображения знаменитого художника делают книгу уникальным арт-объектом. Стилистически выдержанные, таинственно загадочные иллюстрации воссоздают мистическое содержание, делая образы и атмосферу книги практически осязаемой.

Сам текс с первых страниц погружает в состояние затаённого страха. Есть места, где ты ощущаешь этот страх на уровне подсознания и холодок медленно движется от затылка к пяткам. А есть – когда этот ужас и неприятные моменты явно прописаны в тексте:

«Между голыми рёбрами и оскаленными зубами хлынул поток чёрной крови, орошая поникшую траву»

Автор, Роберт Чамберс — американский писатель, классик англоязычного хоррора и фантастики. И несмотря на то, что он создавал свои шедевры в конце 19 - начале 20 века, они по напряжённости и содержанию не уступают современным произведениям жанра. Наоборот, я считаю, это классика, на которую надо равняться.

Всё начинается с того, что группа исследователей, находясь в безлюдном месте на лоне природы и найдя тридцать восемь черепов, ищут тридцать девятый череп, принадлежащий Чёрному монаху. Вместе с этим они находят рукопись с проклятьем…

Отправляйтесь в леденяще-мрачное путешествие по мирам Чамберса и узнайте, где находится создатель лун и чем способна увлечь исская дева.

Маленький сборник с красивейшими иллюстрациями Сантьяго Карузо. Здесь подобраны рассказы Чамберса про любовь - истинную и не очень, и если первая спасает героев от невыразимого древнего зла, то вторая - обрекает на погибель.
Истории очень тонкие, чувственные, но экшена, динамичного развития событий, гнетущего саспенса ждать от них не стоит.

Больше всего мне понравился первый рассказ - "Вестник", там мистика гармонично сливается с реальностью. На второе место я бы поставила "Создателя лун" - тоже необычная вещь, хотя романтика у Чамберса всегда... Немного поспешная. Знаете, как в сказках - принцесса встречает принца и больше им ничего не нужно, всё ясно без слов. Вот так и тут.

И, да, если вы считаете, что люди прошлого не должны преступать законы современной морали, то браться за чтение не советую. Скорее всего, книга вас не порадует, ещё и подтвердит худшие опасения.
Но если такой проблемы нет, если вы любите этакую сказочную романтику, зловещие истории о проклятьях и не прочь погрузиться в атмосферу лёгкого безумия  - должно понравиться.

Книга очень понравилась. До мурашек по коже. Атмосферные, будоражащие душу иллюстрации, в стиле гравюр. Хочу купить еще книги этой серии.