Цитаты из книги «Культура кураторства и кураторство культур(ы)»

Например, кураторский коллектив What, How and for Whom (WHW, «Кто, как и для кого») организовал 11-ю Международную Стамбульскую биеннале (2009), главной темой которой стала «Чем люди живы?» (What Keeps Mankind Alive?); ее сопровождал сборник текстов The Texts, в котором не только рассматривалось фиксирование кураторами средств производства в ходе исследовательского процесса – с помощью текста также анализировалось влияние брехтовского марксизма на их мышление и содержание выставки[362

содержание выставки, а также подготовили контекстуальные тексты.

три варианта подхода к групповому курированию: управление приглашенной командой кураторов, как на documenta 11; модель коллаборативного курирования «Манифесты» и курирование кураторов, как в случае 50-й Венецианской биеннале Бонами.

дискурсивными биеннале»[343], которые не разыгрывают кураторскую игру, а фокусируются на диалогических, педагогических и локальных переплетениях. Два примера – биеннале в Сан-Паулу (Bienal de Sao Paulo, 2008) и 6-я биеннале Меркосур в Порту-Алегре (The Sixth Mercosul Biennial, 2007).

Именно кураторы больше других путешествуют, видят огромное разнообразие работ и имеют широчайшее представление о практике; кураторы, чья деятельность (выставка) наиболее близка практике и имеет огромное влияние на нее…

мотивация для организации этих событий может заключаться в желании продвинуть и утвердить локальное, специфичное культурное производство в глобальной сети

расширенный, экспансивный и рецентрализованный взгляд на историю и мир искусства

Понимание публики как находящейся в процессе конструирования наделяет выставку действием, которое может иметь социальный эффект – особенно в общественных пространствах, служащих социализации

публику как единую и неоспоримую социальную группу

функций которых – овеществление отношений между произведением искусства и зрителем.