«Сокровище чародея» я начинала как очередной мой «детектив выходного дня» — лёгкую книгу Александровой, которую можно слушать в машине и не бояться, что она потребует от меня немедленного осмысления мироздания. Но с Александровой у меня уже выработалась дурная привычка: стоит ей вставить в текст историческую ниточку — и всё, я пошла разбираться. На этот раз ниточка ведёт в Португалию XIV века — к Инес де Кастро.
История Инес сама по себе почти готовый сюжет для романа. Она была возлюбленной португальского инфанта Педру. В 1355 году Инес убили по приказу, связанному с королём Афонсу IV. После смерти Инес Педру стал королём и объявил, что был с ней тайно обвенчан. Её останки перенесли в монастырь Алкобаса, где для неё был создан великолепный саркофаг напротив будущего саркофага самого Педру.А дальше история начинает превращаться в легенду.
Появляется знаменитый рассказ о том, что Педру будто бы приказал признать уже умершую Инес королевой и заставил придворных целовать её руку. Историки относятся к этой части истории как к поздней легенде, но для Александровой как раз не так уж важно, где заканчивается документ и начинается миф. Потому что её интересует сама идея: человек отказывается признать смерть окончательной.
И вот тут мне стало особенно интересно. Потому что Александрова переносит этот мотив из средневековой Португалии в Петербург. Граф Костров теряет любимую женщину, актрису Софи, и тоже не может смириться с её смертью. Только вместо королевского саркофага у него появляется восковая фигура умершей.
И получается очень странное зеркальное отражение: Педру пытается вернуть Инес в мир живых через королевский ритуал, Костров — через её образ. Один сохраняет статус и память о любимой женщине, другой буквально создаёт её подобие. А потом в истории появляется идея эликсира бессмертия.
И здесь для меня книга начинает работать уже не только как детектив с артефактом. Потому что все эти детали — Инес, Костров, актриса, восковая фигура, театр, эликсир — на самом деле вращаются вокруг одной темы: можно ли каким-нибудь способом победить смерть?
Причём особенно красиво в эту конструкцию вписывается театр. Актриса всю жизнь играет других людей. А после смерти сама превращается в образ — в восковую копию себя. Живой человек становится ролью. Роль пытаются превратить в человека. И где-то между ними появляется обещание бессмертия.
И тут Александрова совершенно неожиданно для лёгкого детектива попадает в очень старую человеческую историю: мы не столько хотим бессмертия вообще, сколько хотим, чтобы не исчез конкретный человек, которого мы любим.
А петербургская связка, как выяснилось, существует не только внутри романа. В 1834 году Карл Брюллов написал картину «Смерть Инессы де Кастро» — именно на сюжет португальской истории. Причём сам Брюллов был петербуржцем, а до поступления картины в Русский музей в 1897 году она находилась в петербургских частных собраниях — у архитектора П. Карлони и князя Голицына.
И вот это мне особенно нравится. Потому что я сначала подумала: ну конечно, Александрова опять всё стянула в Петербург. Артефакт где-нибудь далеко, легенда где-нибудь ещё дальше, а потом — хлоп! — и мы снова оказываемся на петербургской улице. А оказывается, между Инес де Кастро и Петербургом действительно существует вполне реальная культурная ниточка.
Не знаю, использовала ли её Александрова сознательно именно так — это мы ещё посмотрим. Но сам факт прекрасный: португальская история о женщине, которую смерть не смогла окончательно удалить из памяти, в XIX веке уже получила художественное воплощение у петербургского художника. А теперь, много лет спустя, похожая тема снова оказывается внутри петербургского детектива.
Вот за это я и люблю свои «расследования» Александровой. Она даёт мне лёгкий детектив выходного дня. А я в ответ достаю исторические справочники и начинаю выяснять, что Инес де Кастро действительно существовала, что её история действительно стала легендой, что Брюллов действительно писал её смерть — и что эта картина действительно имеет петербургский след. А что касается самого «сокровища чародея» — тут пока молчу. Потому что расследование ещё не закончено.
