Цитаты из книг автора «Марион Вудман»

Однако последний образ – окровавленная голова и истекающее кровью тело ее любовника – задел за живое чувства сновидицы. Энергия достигла ее сознания – и она проснулась.

Когда Эго сновидицы возвращается, сцена действия отдаляется, как в театре. Утратив контакт со своими чувствами, Кейт видит любовника-отца-убийцу, который застыл над тем, что он сделал, и не может отличить театр от жизни. Она видит распростертого на ступенях Джеймса, который «выглядит мертвым», с загримированным лицом.

усилению того содержания, которое отрицалось.

Погребение подавленной и направляемой яростью маскулинной энергии – выбрасывание ее в мусорный ящик – это крик о помощи. Возвращение подавленной энергии, изъятие ее из мусора приведет лишь к энергетическому

Этот эпизод Кейт ассоциировала с тем временем, когда ей пришлось напрячь всю силу воли, чтобы избавиться от пьющего, полного ярости отца, предпочитая одностороннюю определенность матери. Теперь, в сновидении, эта определенность больше не действовала. На самом деле, сила воли лишь скрывала существующее в глубине бессознательное. Не обладая силой, чтобы заменить силу воли, Эго во сне погружается в бессознательное, и таким образом действие завершается.

Гнев быстро переходит в ярость – в холодную ярость разбитого стекла, в ярость отца, разбивающего пустые бутылки о кухонную стену, способную повредить глаза отцу-любовнику и оставить ситуацию без всякого осознания. Не имея возможности справиться со слепой яростью, неспособное справиться с конфликтом Эго покидает сцену. И сновидица тут же уходит.

В сновидении любовник купил ей красивое белье как приманку, на которую она попалась благодаря своей сентиментальности; лезвие двинулось глубже в зазор, который заканчивается в бессознательном. Джеймс пытается подняться (в ее глазах). И сразу же снова «вваливается» инстинктивная, грубая, похотливая маскулинность. Джеймс еще достаточно силен, чтобы встать между фемининностью и маскулинностью, не заслуживающей никакого доверия. Схватка между отцом-любовником и любовником-отцом-убийцей начинается как состязание в борьбе, в котором проявляются обертоны гомосексуальности в виде взаимных объятий и поз на коленях. Джеймс побеждает, заламывая руку за спину Тени, т. е. лишая ее возможности держаться за реальность. Наивная фемининность, игнорируя собственный ужас, думает, что управляет ситуацией, защищая убийцу от гнева, который она испытывает к своему любовнику-отцу.

Продавец-волшебник – образ неоднозначный. Это воплощение тьмы, которая могла бы стать еще более мрачной; вместе с тем эта часть стремится присоединиться к Джеймсу и Кейт; к тому же у него есть «жертвенный агнец». Среди ассоциаций к слову «агнец» Кейт назвала большую набитую ватой игрушку, которую можно было «обнять», как в реальной жизни. Игрушка заменила ей объятия, которых она была лишена еще ребенком. Но почему же агнец был «жертвенным»?

Хотя ее чувственность связана с ее интуитивным страхом и она ощущает себя слабой, ей любопытно посмотреть на «жертвенного агнца», а он оказался огромной куклой, набитой ватой.

Чувства Джеймса истощены, убийца их совсем лишен. Хотя убийца-Тень проявляет к Кейт похотливые желания, Джеймса привлекает распродажа чрезвычайно красивой одежды, и он отдает продавцу-волшебнику деньги (энергию) за землистого цвета облегающую блузу и даже за бюстгальтер – более интимное белье, близкое к телу Кейт.