Цитаты из книг автора «Ляля Кандаурова»

«В этом сочинении моя теория и мой идеал взаимозаменяемости вокальной и инструментальной музыки нашли самую полную реализацию».

не перепутанность порядка частей

70-минутный цикл из девяти «духовных концертов» – жанр, отсылающий к XVII в.

Отчасти Реквием 1990–1992 гг. также обусловлен политическими переживаниями Хенце

элегантная классицистская басня в руках Хенце все равно превращается в странную сказку, исполненную мистики.

Такой оперой для Хенце стал «Король-Олень»

Хенце романтически воспринимал музыку как носительницу внемузыкальных идей;

стремление и умение музыки быть отражением метафизической идеи, лежащей далеко за пределами звука; способность композитора создавать не симфонии, а полномасштабные, читающиеся философские манифесты; не оперы, а музыкальные драмы, где декларируется целая платформа мнений по таким вопросам, как человек, божество, природа, эрос, раса, религия, миф.

К этому моменту 19-летний Хенце – убежденный антифашист. Не являясь евреем, из-за своей гомосексуальности он понимал, что такое – быть аутсайдером в шовинистском обществе, и очень долго, если не всю жизнь, большинство его музыкальных импульсов будут обусловлены гражданскими чувствами: это ненависть к нацизму, чувство ответственности и стыда.

в профессиональных кругах у себя на родине Хенце казался парией и предателем авангарда.