Цитаты из книги «Профессия режиссер. Частные уроки от великих режиссеров»

Технический аспект как раз прост.

Все дело в том, что у людей либо есть потенциал, либо его нет. Если его нет, то можно проучиться хоть всю жизнь, но это будет без толку. А вот если есть, то вы быстро и легко освоите те немногие инструменты, которые будут нужны вам в работе.

«Как вы, снимая “Энни Холл” (Annie Hall, 1977), определяли моменты, в которых нужно остановить действие и вставить свой монолог?» Все, что я мог ответить, было: «Инстинктивно». И это, я думаю, самый главный урок в кинопроизводстве, который я для себя вынес: для тех, кто снимает, подобные вещи просто очевидны. Не следует бояться или искать здесь какую-то тайну. Доверьтесь инстинкту. Если вы талантливы, это будет не трудно; если же нет, то, увы, это невозможно.

а также смог четко понимать, что мне в них нравится, а что – нет.

научился смотреть фильмы и анализировать увиденное

Изображение состоит из разных элементов, большинство из которых трудно контролировать – свет, кадрирование, игра и так далее

Если ничего в вас нет, можно проучиться всю жизни бестолку. А если есть, вы быстро освоите те немногие инструменты, которые будут нужны вам в работе

ФИЛЬМЫ: «Тонкая нить» (1965), «На слом!» (1966), «Охотники за скальпами» (1968), «Охрана замка» (1969), «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» (1969), «Иеремия Джонсон» (1972), «Какими мы были» (1973), «Якудза» (1975), «Три дня Кондора» (1975), «Жизнь взаймы» (1977), «Электрический всадник» (1979), «Без злого умысла» (1981), «Тутси» (1982), «Из Африки» (1985), «Гавана» (1990), «Фирма» (1993), «Сабрина» (1995), «Паутина лжи» (1999)

хороший режиссер тот, кто понимает, какая битва стоит сражения, а какая – всего лишь вопрос чьего-то эго.

Это то, что мы делаем для остальных и что будет представлять собой ценность, только если вы уверены, что это сделано лишь для себя.