Цитаты из книг автора «Лиза Крон»

мысленный каталог дилемм, с которыми мы однажды можем столкнуться

Мысли рассказчика связаны со всем, что он говорит, он делает выводы обо всем происходящем. Но это еще не все. Он совершенно не стесняется прямо высказывать свое мнение обо всем. Конечно, он может оказаться не прав: часто история, написанная от первого лица, — ненадежный источник информации, и выяснение правды является одним из удовольствий, которое получает читатель.

И действительно, чувства сами по себе значения не имеют — они имеют лишь то значение, которое мы им придаем. Дэниел Гилберт. Спотыкаясь о счастье37

Роман «Оливия Киттеридж», получивший Пулитцеровскую премию, — пример замечательный и простой. Тема романа — как мы переносим лишения, а автор Элизабет Страут (как она как-то обмолвилась) надеется на то, что ее читатели «будут трепетать от осознания, насколько человек может быть вынослив»32. В следующем отрывке ничем н

примечательные события вызывают изумительное воспоминание, поскольку отрывок описывает универсалию, которую, рискну предположить, испытывал каждый, но не у каждого находились слова,

так что он не только не кажется реальным человеком, но мы и понятия не имеем, почему он делает то, что делает, поэтому не можем предсказать, как он поступит дальше.

героя, но не представляем, с какими внутренними проблемами он сталкивается, поэтому все кажется надуманным и скучным. Мы знаем, кто главный герой, знаем и его цель, и его проб­лему, но он неожиданно получает то, что хотел, необоснованно меняет точку зрения или попадает под автобус, и теперь главным героем становится кто-то другой. Мы знаем цель главного героя, но происходящее не влияет на него или на процесс достижения цели. Влияние происходящего на главного героя выглядит неправдоподобным (если вообще прослеживается)

Вот несколько сигналов, которые говорят о том, что история сходит с рельс: Мы понятия не имеем, кто главный герой, поэтому у нас нет возможности оценить важность и значение происходящего. Мы знаем, кто главный герой, но у него нет цели, по­этому не понимаем, в чем смысл истории и куда она движется. Мы знаем цель главного

Все элементы истории крепко связаны, работают сообща и создают то, что воспринимается читателем как реальность, но реальность острая, яркая и куда более интересная, потому что истории делают то же, что и наше когнитивное бессознательное: отсеивают все, что отвлекает от происходящего.

«Происходящие события» — это сюжет. «Кто-то» — персонаж. «Цель» обычно называют главным вопросом истории. А то, как «он или она меняется», — это то, о чем собственно сама история. Как бы странно это ни звучало, история — это не сюжет и не события, которые он описывает. Истории — это то, как меняемся мы и как меняется мир вокруг нас. Они захватывают, только если дают возможность почувствовать, как меняется сюжет. Поэтому история, как мы теперь видим, — это странствия во внутреннем мире, а не во внешнем.