Цитаты из книг автора «Кристофер Воглер»

вот так: «Синопсис» — одно из слов, доставшихся нам от греков, и означает оно «общий вид» или «обозрение». Я согласен с Дэвидом в том, что написание синопсиса к истории, готовой или задуманной, — один из важнейших шагов, позволяющих почувствовать, что вы в самом деле «владеете» этой историей. При этом могут обнаружиться сюжетные неувязки, алогизмы и ложные допущения, которых не увидишь, пока работаешь на уровне сцен, кадров и реплик диалога. Пока вы в пути, вы и впрямь не видите леса за деревьями, поэтому нужно отступить на уровень общего обзора и посмотреть, как подогнаны друг к другу крупные блоки вашей истории, чтобы ощущался общий эффект. Не раз этот прием помогал увидеть значительные недоработки в истории, незаметные на уровне отдельных сцен. Во многих случаях обнаруживалось, что интересный персонаж разрешает некоторую внешнюю проблему, но в конце не подвергается серьезному испытанию, или что герой поступает непоследовательно, или ему в критический момент недостает решимости. Составьте синопсис фильма, книги или комикса, которые вам нравятся, и, думаю, вы удивитесь тому, насколько хорошо это упражнение покажет, как выстраивал автор свою историю. Составьте синопсис истории, которую сочиняете сами, и, возможно, вы увидите причинно-следственные связи и схемы, которые не замечали.

я в своей работе всегда позволяю себе логлайн из трех фраз, примерно соответствующих трехактной структуре. Мои логлайны обычно структурируются примерно

Синопсис и логлайн бывают незаменимы для рассказчика, стремящегося понять, какие акценты он должен поставить, чтобы привлечь и не отпускать зрителя. Это замечательный инструмент.

обобщить содержание своей истории в одном предложении. В нем должен быть описан архетипический герой, его «хотение» и «препятствие», которое ему придется преодолевать. Это может звучать упрощенно, пока вы не поймете, что любая киноистория посвящена чему-то одному, и логлайн четко определяет это. Например, «Лоуренс Аравийский» идет почти три часа, и в нем затронуты многие темы. Но стержень картины — это герой (Томас Эдвард Лоуренс), которому необходимо чувство «дома» и «миссии» и который разрывается между родной страной, Англией, и любовью к арабам.Найдя фразу, выражающую суть этого многопланового полотна, сценарист Роберт Болт понял, какие эпизоды из жизни Лоуренса нужно включить в сценарий. И понял, какому главному устремлению должна служить каждая сцена его эпической ленты. Рассмотрите следующие синопсис и логлайн. Это первые подходы к созданию восхитительного фильма «Прощай, детка, прощай» Бена Аффлека. Заметьте, что логлайн упоминает героя (то есть команду частных сыщиков), «хотение» (распутать дело о похищении девочки) и «препятствие» (криминальные низы старого пригорода). Логлайн одним предложением успешно описывает общее действие

Когда на моих мастер-классах писатели представляют свои идеи в виде синопсиса, то могут увидеть, что они знают, чего не знают и что в структуре истории нужно улучшить. Синопсис позволяет писателю рассмотреть замысел произведения в целом, избавляя его от необходимости написать сотню-другую страниц, чтобы посмотреть, не зашел ли он в тупик. Не менее полезен и логлайн. Авторы работают очень по-разному. Одному нужно наштамповать сотню страниц для разгона, пока придет вдохновение. Другой с первой страницы начинает обрисовывать главную идею. Удивительно, но Эдвард Олби заявляет, что, сочиняя пьесу, всегда ограничивается одним черновиком — и это идеальный вариант текста. Но каков бы ни был подготовительный процесс, я убежден, что писатель может продуктивно работать, только если он способен

В лучших кинолентах удается удовлетворить зрителя на обоих уровнях: путешествие, связанное с физическим перемещением, уравновешивается эмоциональным приключением и

языке фильмы делятся на те, которыми движет сюжет (доминирует внешнее действие), и те, где главное — это герой (доминирует внутренняя жизнь персонажей), но на самом деле каждая картина опирается и на то и на другое. В

СЮЖЕТ ИЛИ ПЕРСОНАЖ? Но какой аспект путешествия должен доминировать в истории — внутренний или внешний? Зависит от истории. На голливудском

Хорошую работу в этом направлении проделал мой коллега Майкл Хейг, с которым мы выпустили учебный фильм «Два путешествия героя». Майкл отлично разбирает с точки зрения психологии, как внутреннее путешествие осваивается кинематографом, и умеет увлекательно и понятно об этом рассказать. Он показывает, как персонажи учатся сопоставлять внутренне представление о себе с реальностью и как они что-то меняют в себе ради достижения внутренней

на то, как персонажи воспринимают перемены. Внутреннее