Цитаты из книг автора «Кристофер Воглер»

Как шутливо говорят о недвижимости, есть три главных фактора: локация, локация и локация. Эта формула годится и для сторителлинга.

музыканты Джо и Джерри, вынуждены превратиться в Жозефину и Дафну лишь потому, что оказались свидетелями «бойни в День святого Валентина».

Умные рассказчики не случайно тщательно обдумывают временные границы своих историй. Вопрос «когда» дает широкие возможности тонкой нюансировки, меняющей все. Задержимся на теме времени. Есть еще один важный вопрос, который может запустить внутренние шестерни повествования. Звучит он так: «Почему именно этот день, и никакой другой?» Это важно, потому что одно выбранное событие, необычное для главных действующих лиц, нередко запускает цепь дальнейших событий, которые формируют особую среду драмы. День и час, когда происходит это провоцирующее событие, меняет все.

Время» может подразумевать столько разных деталей, на сколько у вас хватит воображения. Как мы реагируем на первый день школы? На день ее окончания? День нашей свадьбы? Да и день уплаты налогов лучше не пропускать. Наше понимание

Начнем работу с разбора первого фактора Ходжа — времени. Говоря попросту, это день, месяц, год, время года, столетие и время дня, когда происходит действие истории. Звучит банально, но тут есть море нюансов. Задавая правильные вопросы о времени своей истории, рассказчик обнаружит неожиданные детали, важные и для действующих лиц, и для публики.Задержимся, например, на днях недели. Каждый, у кого есть постоянная работа, знает, что понедельник — это рутина, среда — середина недели и что мы все благодарим бога, когда наступает пятница (особенно если это день зарплаты). У каждого дня есть особое качество, влияющее на поведение людей. А времена года? Я

Инструментарий Ходжа открыл передо мной новую перспективу. Я стал понимать, что драматический нарратив — это игра в поиск улик. Ходж говорил, что режиссеры, актеры и художники должны искать подсказки, спрятанные в двумерном тексте автора. Но я быстро понял, что зрители тоже детективы. Мы читаем книги, смотрим фильмы и пьесы, пытаясь разобраться, что происходит и что может произойти дальше. Рассказчики, понимающие эту игру с поиском ключей к разгадке, предлагают особенно увлекательные истории.

Какие же подсказки я искал? Ну, я знал, что нужно изучать «хотения» различных персонажей и что для успеха сценария важно правильно установить, с какими препятствиями сталкиваются герои. Я знал, что нужно в каждой сцене исследовать «взаимодействие», чтобы обозначить конфликтующие противоположности. Был ли у меня какой-то инструмент для этой работы? Почему бы не начать с применения логлайна и синопсиса? Ходж дал мне обещание. Если я смогу правильно установить и интерпретировать все подсказки, содержащиеся в моих эссе о средовых факторах и моем анализе «хотений», взаимодействий и противоположностей, тогда я проникну в особый трехмерный мир, который изначально воображал автор. Так я смогу без потерь развернуть двумерный сценарий в захватывающее живое полотно.

Благодаря суровой муштре Ходжа я усвоил кое-что важное о пьесах и сценариях. Я понял, что автор воображает драматическое событие целиком в трех измерениях. Затем он применяет искусство и умение, чтобы транслировать это трехмерное впечатление в двумерный текст: сценарий. Это хитрая задача, поскольку, если автор не сумеет расставить подсказки, третье измерение пропадет. Где мы находим такие ключи к разгадке? Обычно они таятся в подразумеваемых «средовых факторах». Задача умелых интерпретаторов (актеров, режиссеров, художников) — выявить, понять и восстановить третье измерение.

нам от греков, и означает оно «общий вид» или «обозрение». Я согласен с Дэвидом в том, что написание синопсиса к истории, готовой или задуманной, — один из важнейших шагов, позволяющих почувствовать, что вы в самом деле «владеете» этой историей. При этом могут обнаружиться сюжетные неувязки, алогизмы и ложные допущения, которых не увидишь, пока работаешь на уровне сцен, кадров и реплик диалога. Пока вы в пути, вы и впрямь не видите леса за деревьями, поэтому нужно отступить на уровень общего обзора и посмотреть, как подогнаны друг к другу крупные блоки вашей истории, чтобы ощущался общий эффект. Не раз этот прием помогал увидеть значительные недоработки в истории, незаметные на уровне отдельных сцен. Во многих случаях обнаруживалось, что интересный персонаж разрешает некоторую внешнюю проблему, но в конце не подвергается серьезному испытанию, или что герой поступает непоследовательно, или ему в критический момент недостает решимости. Составьте синопсис фильма, книги или комикса, которые вам нравятся, и, думаю, вы удивитесь тому, насколько хорошо это упражнение покажет, как выстраивал автор свою историю. Составьте синопсис истории, которую сочиняете сами, и, возможно, вы увидите причинно-следственные связи и схемы, которые не замечали.

Синопсис» — одно из слов, доставшихся