Транзитная зона

Небо,самолет,девушка,исчезновение. Нет,это не история про иллюзионистов,не игры разума,даже не фокус уличного шулера,а тонкий ход уставшей женщины.
Хочется сразу предупредить,что фантастикой тут не пахнет. Есть драма,детектив,история кинематографа,а вот обещанных жанров нет. Это не делает книгу плохой,просто немного неприятно из-за такой пересортицы.
Главный герой тут не пропавшая актриса,а тот,кто планомерно старается ее искать,докопаться до правды,спасти светлую память.
Джастин с детства отличался от других людей. Мальчик обожал записывать,вести статистику,зарисовывать,запоминать,хранить,вел дневник и тетради с записями. Однако это не особо помогало в жизни,а порой даже пугало.
Его скурпулезность достигла предела и раздражала обычных людей. Если он брался за изучение какой-либо темы,до доводил знания до совершенства. Так что герой вполне себе самобытный и настырный,готовый к экспериментам и поиску нового. Его увлечение сперва самолетами,а затем и кинематографом становилось безумной манией. Актрисой,которая произвела неизгладимое впечатление стала Жанетт Маршан. Однако ее следы теряются в далёком 1949 году,теряются в прямом смысле.
Что касается самой актрисы- жизнь ее потрепала. Она всего добивалась своим трудом,однако мужчины и роли ей доставались второстепенные. Что заставило звезду эпизодов вот так уйти? Кто тот человек в самолете?
Джастин готов на все ради решения этой загадки. Его ждут померкнувшие дивы, красные ковровые дорожки, старые герои и полевековая тайна.
Главное не забыть и про личную жизнь,которая находится на волоске от завершения.
История неплохая,если не надеяться на чтение хорошего детектива или фантастического романа. Много имен,много фильмов,много забытых секретов.
И кто сказал,что птичку можно оставить жить в клетке?

Разочарование года. Прежде всего, это не фантастика, а, пардон за мой французский, экзистенциальный выс*р. При этом написано оно неплохо, и в рассуждениях встречаются интересные мысли, но - обещали-то фантастику! Первую треть книги нам рассказывают о детстве некоего мальчика, который ходил в школу рядом с аэродромом и записывал в тетрадочку каждый просмотренный фильм. Тетрадочку про самолеты он тоже завел, но затем забросил, а вот привычка записывать в тетрадочку мнение о фильмах прогрессировала, и мальчик вырос в кинокритика. Актрису же, о пропаже которой заявлено в аннотации и прологе, он видел в кино в пять лет, и она произвела на него неизгладимое впечатление...
В принципе, я бы смирилась с отсутствием фантастики, но - никакого расследования в книге тоже нет. Ну, не считать же расследованием то, что герой - изредка! - вспоминает об исчезновении актрисы и встречается с парой людей, которые ее знали. И пишет рецензии на фильмы об аэропортах, которые нам приводят целиком в отдельных главах. Когда он встречает такую же гиковатую подругу... Я, честно, была уверена, что герою лет тридцать, а выясняется неожиданно, что уже за пятьдесят. Вот такое неспешное расследование.
Короче, мальчик-гик вырос во взрослого гика, удобно устроился в жизни и получал деньги за то, что смотрел кино... Да на здоровье, но почему я должна про это читать? Подруга его и вовсе производит мерзкое впечатление, особенно в предпоследней сцене, когда эти два "кинокритика" достают расспросами старую актрису. Если герой хотя бы беспокоится об этой старой женщине, то подруге пофиг, ее интересует сенсация... И даже не сама сенсация, а свое имя под этой сенсацией. О мертвых людях писать проще, верно, они не могут уличить вас во лжи.
Короче, издательству удалось развести меня на деньги, пообещав загадку и расследование, да еще в фантастическом ключе, но ничего этого в книге нет. Впредь буду умнее.

Кристофер Прист, автор "Престижа", экранизированного тёзкой Ноланом, и настоящая звезда постмодернистской фантастики, ушёл из жизни в феврале 2024 года. И, пожалуй, не на высокой ноте. "Транзитную зону", вышедшую годом ранее, нельзя назвать литературной неудачей, но роман как минимум использует не очень честный приём – выдаёт себя за другой. И не с целью развлечь читателя или заставить его серое вещество работать за троих, а просто так, без особой хитро выдуманной мотивации. Аннотация буквально кричит о том, что впереди мистическая история, головоломка, загадка, возможно, авантюрная или леденящая кровь, неважно. По факту же никакой интригой здесь не пахнет, и, что важнее, её не меняют ни на что другое, оставляя место вакантным.

В фокусе внимания оказывается вовсе не жизнь пропавшей актрисы, а того самого кинокритика Джастина Фармера, биография которого будет смаковаться факт за фактом, детально и безумно талантливо, словно это живой человек. Но в русле основной задачи совершенно монотонно, избыточно и скучновато. Дело в том, что Фармер звёзд с неба не хватает, а живёт вполне стандартной жизнью в своей профессии. И чем дальше, тем она банальнее.

В романе ещё как минимум два неодушевлённых героя: кино (оно тут, понятное дело, повсюду) и аэропорты. Если первое вы можете полюбить, настолько здорово оно вплетено в судьбы, дышит и вибрирует, то зоны вылетов и коридоры вы точно будете ненавидеть, в отличие от самого Фармера, одержимого темой полётов. Этот эффект противоречия просто напрашивается с позиции автора.

Вполне возможно, что 80-летний Кристофер Прист "напоследок" задумал хитрую игру с читателем, обманку, но даже в этом контексте автор прекраснейших романов (любимый из них – "Градуал") перехитрил сам себя. Однако это вовсе не значит, что его эпитафия недостойна внимания.