Отзывы на книги автора «Константин Станиславский»

Книга представляет собой набор выдержек из работ Константина Сергеевича, в основном из его книги Моя жизнь в искусстве . Не совсем понимаю, зачем нужно было делать такой сборник, когда уже есть целая книга, ну да ладно. Мне он достался в подарок на день рожденья, чему я была несказанно рада. Всегда ведь приятно, когда дарят книжечки, не правда ли?

В сборник вошли воспоминания Станиславского о великих людях, с которыми ему доводилось встречаться, дружить и работать. Среди них - Лев Толстой, Савва Мамонтов, Максим Горький, Леонид Андреев, Морис Метерлинк, Айседора Дункан, Антон Чехов, Владимир Иванович Немирович-Данченко, и это только часть великолепного списка. Потрясающая подобралась компания!

В этих недлинных зарисовках Толстой предстает, конечно, величественным, Горький - смущающимся своей нарастающей славы, Чехов - странноватым гением... Весьма интересно посмотреть на знакомых классиков под другим углом. Раскрывается здесь и сам Станиславский: знаменитый создатель всемирно признанной Системы предстает перед нами простым человеком со своими сомнениями и страхами.

В книге крупный шрифт и сама она небольшая, pocket в мягкой обложке. Казалось, прочтется за пару дней. Однако не зря многие отмечают, что пишет Станиславский нудновато, это действительно есть, и читалась книга не быстро. К тому же сборник не сбалансирован - около трети занимает часть про Чехова, в которую входят выдержки из нескольких книг, частично повторяющие друг друга. Зачем??

В итоге даже не знаю, кому порекомендовать эту книгу. Если вы хотите почитать о писателях, актерах, драматургах, то лучше поискать более обстоятельные работы о них. Если любите театр, то есть куча специальной литературы. Если вам интересен Станиславский как личность и хочется прочесть его мемуары, не разменивайтесь на эти выдержки, сразу беритесь за "Мою жизнь в искусстве".

М.

Хоть и счмтаетсяя профессиональной литературой, перенести это можно на обычную жизнь. Да и умных мыслей тут хватает.

В данном труде хотелось бы выделить его цельность и системность. Не зря сам автор называет свою работу системой. Начинает Станиславский со сравнения двух подходов. Первый - когда актер играет второй – проживает роль. В первом случае со временем роль закостеневает и актер лишь повторяет набор выученных движений и ужимок, во втором роль живет и развивает вместе с артистом. В книге приведены различные аспекты работы актера с ролью. Он идет с начала использует техники «Предлагаемых обстоятельств» магического «если бы» в системе Станиславского громадную роль играет подсознание артиста и его осознанность. Все подчинено сверхзадаче роле – самой глубинной сути каждого персонажа. Сверхзадача связывает как телесную сторону игры так и духовную. Теперь я просто сошлюсь на самого Константина Сергеевича в цепочке цитат подтверждающих вышесказанное. «Я есмь». Последовательность физических действий привели к правде. Правда создала веру, а вместе я есмь. А что такое я есмь. Я существую, я живу, я чувствую и мыслю одинаково с ролью. Всегда, вечно играть только самого себя, но в разных сочетаниях, комбинациях задач, предлагаемых обстоятельствах, выращенных в себе для роли, выплавленных в горниле собственных эмоциональных воспоминаний. Они лучший и единственный материал для внутреннего творчества. Этюд со сжиганием денег. Магическое если бы. Предложенные обстоятельства. Общение на сцене – влучение и излучение. Лучеиспускание и лучевосприятие. Двигатели психической жизни артиста – ум, воля и чувства творящего артиста. Сверхзадача. Большие задачи являются одними из лучших психотехнических средств, которые мы ищем для косвенного воздействия на душевную и органическую природу с ее подсознанием. Через сознательную психотехнику артиста – подсознательное творчество органической среды.

Замечательная, неспешная книга - дневник лекций К.Станиславского о собственных открытиях актерского мастерства переживания. Люблю книги, которые позволяют почувствовать как изменился мир за время, прошедшее с создания книги. Этот другой язык повествования, диалоги героев, описание жизни студентов.
Сама же книга, сюжет, на мой взгляд, вне времени, приемы актерского мастерства, описание занятий, разбор промахов и удачных работ студентов - это кладезь знаний для тех, кто решил связать свою жизнь с театром.
До этой книги я не задумывалась о профессии актера, как о сложной внутренней работе. Казалось, что может быть проще, если у тебя есть талант, способности? Перевоплотись! Живи на сцене!
Но автор заставил меня иначе посмотреть на труд актера, рассказал о том, как много кусочков пазла нужно сложить воедино, чтобы понять роль, придумать, что происходило до действия в пьесе, если автор пьесы не оставил предыстории. Как выстроить игру на сцене, чтобы она перестала быть игрой и стала жизнью, как проработать свои действия, жесты, внутренние порывы, чтобы они были натуральными, живыми! Как преодолеть страх зрительского осуждения, страх черного ока зала. И много, много других, значимых примечаний, описаний и рекомендаций.

Советую всем, кому интересно заглянуть за кулисы творческой работы актеров, узнать, как проходит подготовка к роли.

У вас бывало, сидишь на паре/ лекции/ каком-нибудь семинаре... не важно где именно: там, где выступает какой-нибудь преподаватель, тренер, "эксперт" или, как сейчас модно говорить "коуч", слушаешь, и не испытываешь никакого вдохновения к делу? Может, возникает вдохновение зарабатывать больше, добиться высот, а вот желания именно стать настоящим экспертом своего дела не возникает.
От чтения Станиславского возникает именно такое вдохновение - отдаться своему делу.
"Этика" - даже не полноценная книга, а скорее статья на 35 страниц, но какое имеет влияние!
Она написана для актёров, но, по моему мнению, будет полезно людям любой профессии. Тем, кто ищет вдохновения, чтобы отдаться своему делу с головой.