Три дня чтения в подарок
Зарегистрируйтесь и читайте бесплатно

Как это делается: продюсирование в креативных индустриях

Как это делается: продюсирование в креативных индустриях
Книга в данный момент недоступна
Оценка читателей

Профессия продюсера становится все более массовой, но прикладной литературы по медиапроизводству и продюсированию немного. В этой книге собраны лекции практиков, теоретические статьи, материалы курсов, прочитанных в магистратуре факультета коммуникаций, медиа и дизайна НИУ ВШЭ. Вы узнаете, что такое зрелищные «аттракционы» и «трансмедиа», как меняется поведение аудитории в цифровую эпоху и почему телевидение – не только бизнес.

Оглавление
  • Введение
  • Продюсирование в цифровую эпоху медиакоммуникаций
  • Про что эта книга?
  • Как и почему появилась эта книга?
  • О пользе введения в специальность или немного теории
  • Для кого эта книга?
  • Благодарности
  • Глава 1. Как появилась профессия «продюсер» и менялись культурные индустрии
  • 1.1 Анна Новикова. Медиапроизводство развлечений
  • Формат
  • Современное общество, массовая культура и масс-медиа
  • «Инструменты» постмодернизма
  • «Формульные жанры» и медиа аттракционы
  • 1.2 Малика Торабаева. Продюсер как универсальный солдат медиапроизводства
  • Весь мир – театр, а люди в нем – антрепренеры
  • Арт-менеджер: искусство как бизнес-проект
  • Продюсер – «злой гений» культурной революции
  • Продюсер в цифровой среде
  • 1.3 Илья Кирия. От «культурной индустрии» к «индустриям содержания»1
  • Зарождение понятия культурной индустрии
  • Проблема «культурного доминирования» и «культурного империализма»
  • Три вида культурных продуктов
  • Разделение труда в области культурных индустрий
  • «Индустрии воображения»
  • Экономический анализ культурных индустрий
  • «Индустрии программ»
  • «Индустрии содержания»
  • Глава 2. Как сделать историю трансмедийной и отличать мультимедийное продюсирование от трансмедийного
  • 2.1 Анна Качкаева. Продюсер в цифровую эпоху
  • Что такое мультимедийное продюсирование
  • Чем мультимедийное продюсирование отличается от трансмедийного
  • Кто может стать мультимедийным продюсером
  • Как адаптировать человека к новым средам, в которых многим предстоит жить и работать
  • О том, что будет после мультимедиа
  • 2.2 Валентина Швайко. Мультимедийные и трансмедийные возможности продвижения музыки в цифровую эпоху
  • Музыкальная индустрия в цифровую эпоху
  • Трансмедийные и мультимедийные возможности продвижения музыки
  • Российский опыт использования трансмедийных технологий при продвижении музыкальных альбомов
  • 2.3 Александра Тихонова. Трансмедиа сторителлинг в проектах российских телеканалов (на примере холдинга «СТС Медиа»)
  • Трансмедиа сторителлинг: определение, обзор подходов к анализу
  • Концепция Праттерна
  • Проблема дефиниции: отождествление трансмедиа с кросс-медиа и мультимедиа
  • Признаки трансмедийных проектов
  • Концепция Дженкинса
  • Западная практика продюсирования трансмедиа проектов
  • Специфика российских трансмедийных проектов
  • «Настоящая любовь»
  • «Молодежка», 2-й сезон
  • 2.4 Оксана Силантьева. Мультимедийное отражение событий
  • Выбор события для мультимедийного проекта
  • Выбор мультимедийного формата
  • Работа команды по созданию мультимедийного проекта
  • Оценка успешности мультимедийного проекта
  • 2.5 Анна Новикова. Аттракционы в аудиовизуальных зрелищах
  • Ток-шоу
  • Реалити-шоу
  • Игровые шоу
  • Глава 3. Как устроено телевидение и почему это бизнес
  • 3.1 Регина Юркина. Введение
  • 3.2 Регина Юркина. Что такое телевизионный бренд или «А оно нам надо?»
  • 3.3 Павел Борейко. Телевизионный дизайн, как неотъемлемая часть брендинга
  • Что такое телевизионный дизайн в контексте брендинга?
  • Итак, что же такое бренд?
  • Каким должен быть дизайн успешного медиа-бренда?
  • Как использовать дизайн для решения задач брендинга?
  • Как сделать телевизионный дизайн, не прозевав сути?
  • 3.4 Регина Юркина. Линза бренда
  • 3.5 Регина Юркина. 4 составляющие ТВ бренда в эфире и типы промороликов
  • Дизайн канала
  • Эфирные составляющие бренда
  • 3.6 Лили Шерозия. Общие принципы внеэфирного продвижения телеканалов
  • Как продать смех и слезы. Планирование рекламных кампаний телевизионных каналов и проектов
  • 3.7 Мария Михайлова. Кросс-промоушен и специальные мероприятия
  • Eventы «Москва 24»
  • 3.8 Варвара Титова. Креативные техники Триера и Берроуза
  • Как научиться придумывать лучше, чем вы привыкли
  • Метод нарезок (метод коллажа)
  • Креативная техника №2 Метод препятствий
  • 3.9 Яна Бельская. Что происходит с контентом после того, как его произвели
  • Из чего состоит телеканал
  • Тематики, языки и прочие статистические данные по нишевым телеканалам
  • Доходы и расходы
  • Как операторы формируют пакеты телеканалов
  • Критерии отбора каналов в сети
  • Новорожденные и умершие телеканалы 2015 года
  • Телеканалы и дистрибьюторы
  • Глава 4. Как защитить свои права и не нарушить чужих в сфере аудиовизуального производства
  • 4.1 Анастасия Нечушкина. Бизнес телеформатов: франчайзинг телевизионного контента
  • 4.2 Наталья Ручкина. Включение музыки в кино- и телепроекты
  • Роль продюсера
  • Терминология
  • Формы существования музыки для кино- и телепроектов
  • Авторские и смежные права в музыке
  • Лицензирование музыки
  • Лицензия на синхронизацию
  • Очистка музыкальных прав
  • 4.3 Таисия Дёмина. Особенности договорных отношений при производстве аудиовизуального контента
  • Правовая природа аудиовизуального произведения
  • Авторы аудиовизуального произведения и соглашения с ними
  • Композитор как автор аудиовизуального произведения
  • Произведения и объекты смежных прав, созданные в рамках производства АУП
  • Авторский договор заказа
  • Субъекты смежных прав при производстве аудиовизуальных произведений
  • Договоры с актерами
  • Лицензионные договоры о передаче прав
  • Договор об отчуждении прав
  • Вознаграждение по авторско-правовым договорам
  • Указание территории в авторско-правовых договорах
  • 4.4 Алёна Денисова. Проблемы правового статуса телеведущего в России
  • Глава 5. Как работать продюсером или что продюсеры говорят о продюсировании
  • 5.1. Константин Эрнст. Успех продюсера ― это когда индивидуальное бессознательное совпадает с коллективным
  • О специфике продюсирования на телевидении
  • О продюсировании кино и сериалов
  • «Поди туда – не знаю куда, возьми то – не знаю что»
  • О продюсировании каналов
  • О влиянии Интернета
  • 5.2. Анатолий Максимов. Кино – это обмен национальной энергией
  • Что такое продюсер для фильма?
  • Про мировые тенденции в кино и сериалах
  • Про аудиторию
  • Про истории
  • Про конфликт
  • Какие способы проверки истории у нас есть?
  • Работа над фильмом
  • Режиссер
  • Оператор
  • Художники
  • Каскадеры
  • Звукорежиссер
  • Цветокоррекция
  • Локейшн-менеджер
  • Монтажеры
  • Актеры
  • Агенты
  • 5.3 Андрей Болтенко. Каждому, даже очень талантливому человеку, нужен продюсер
  • О том, что творчество и менеджмент – вещи неразделимые
  • О проблемах работы творческой команды
  • 5.4. Елена Афанасьева. Формат как язык современного ТВ
  • Что же такое телевизионный формат?
  • Любой ли человек может купить формат?
  • Почему легче запустить чужое?
  • Что еще заставит смотреть Вашу передачу до конца?
  • Как мы работаем с аудиторией?
  • Есть орган регистрации изобретений, а есть ли орган, который регистрирует форматы?
  • 5.5 Александр Акопов. Искусство излагать истории
  • Про сценарии
  • Про производственный процесс
  • Про бюджет
  • 5.6 Вячеслав Муругов. Поиск идей – это бесконечная работа
  • Как угадать актуальную идею проекта, что для этого нужно?
  • Об аудитории и системе измерения
  • О профессии продюсера
  • Об индустрии сериалов
  • О топ-менеджерах канала
  • Благодарности авторам
  • Александр Акопов
  • Елена Афанасьева
  • Андрей Болтенко
  • Анатолий Максимов
  • Вячеслав Муругов
  • Константин Эрнст
  • Анна Качкаева
  • Илья Кирия
  • Анна Новикова
  • Яна Бельская
  • Павел Борейко
  • Мария Михайлова
  • Оксана Силантьева
  • Варвара Титова
  • Лили Шерозия
  • Регина Юркина
  • Алена Денисова
  • Таисия Дёмина
  • Анастасия Нечушкина
  • Наталья Ручкина
  • Александра Тихонова
  • Малика Торабаева
  • Валентина Швайко
  • Над книгой работали
  • Примечания
  • Примечания