Свою живопись она не считала настоящей работой, как это делал Диего. Живопись – это грань, что отличает её от других, черта характера, как и пристрастие сквернословить, собирать кукол и не доверять слишком серьезным людям. Живопись – это точка на карте полушарий её характера.
Фрида Кало принадлежит к числу тех незаурядных натур, которые всегда будут притягивать внимание к своей персоне. Сложная судьба, яркий темперамент, выдающийся талант, завораживающие картины, имена многих мужчин, среди которых размерами вселенной выделяется Диего Ривера.
Диего начало Диего строитель Диего мой ребенок Диего мой жених Диего художник Диего мой любовник Диего «мой муж» Диего мой друг Диего моя мать Диего мой отец Диего мой сын Диего = Я = Диего Вселенная.
(Из дневника Фриды Кало)
О судьбе Фриды Кало написано (и прочитано) немало, но книга Клэр Берест выбивается из привычного биографического жанра. Она пишет о Фриде в необычных тонах, строки её книги звучат поэтически, они наполнены не только болью, но и любовью, эротикой... Изображая героиню как художника цвета и пластичной формы, описывая сюжеты не менее десятка картин, рассказывая трагические подробности телесных страданий, автор делает акцент на неуёмном жизнелюбии, страстности, внося в повествование откровенные сцены, называя Фриду "непристойной соблазнительницей, скованной непостижимой болью"...
Книга слагается из четырёх разноцветных частей. Первая окрашена во все оттенки синего: тенарова синь, стальной синий, королевский синий, ультрамариновый синий, небесно-синий, египетский синий, серо-синий, сапфировый синий... Эта часть наполнена молодостью, влюблённостью, планами и надеждами... Но случается страшная катастрофа, перечёркивая всё, что было до. Множество операций, гипсовый корсет, прикованность к постели, постоянная боль... Заглушить её помогает рисование: "...когда рисует, она ни о чем не думает, не двигаясь, она танцует, как ненормальная, она снова надевает на себя золотые одежки de bailarina; она рисует, потому что боль в ее спине настолько несносна, что хотелось бы с ней покончить, потому что рисование помогает заглушить усмешки спинных фантомов и она забывает о корсете..."
Вторая часть заключает отрезок жизни с 1930 по 1932 год. Она окрашена в красный цвет любви и не только: ализариновый красный, карминовый красный, алый красный, огненный красный, этрусский красный, коралловый красный, сафлоровый красный, помпейский красный, кровавый красный, политический красный... Семейная жизнь с Диего Риверой: переезд в США, невозможность выносить и родить ребёнка, измены мужа, новые знакомства и... боль, как постоянная составляющая...
Каждый цвет – это переполняющее ее чувство. Желтый означает что-то плохое.
Третья часть (Мехико – Нью-Йорк – Париж, 1933–1940) и все оттенки жёлтого. В ней будет картина, запечатлевшая измену Диего с сестрой Кристиной.
У Диего роман с Кристиной.
У Кристины роман с Диего.
Фрида не знает, какой из двух вариантов выбрать.
К нестерпимой физической боли добавилась боль душевная. Фрида пытается заглушать её: рисование не помогает, его заменяет алкоголь. Она тоже позволяет себе любовные похождения – для равновесия. Любовников Фриды сосчитать сложно, однажды Ник Мюрей сказал ключевую фразу: "Вся загвоздка в том, Фрида, что быть с тобой – это значит всегда быть втроем. Но из этих троих существуете только вы с Диего".
Персональная выставка, признание в Европе, дружба с великими художниками – всего этого мало, когда рядом нет Риверы.
Послушай меня, Carasapo, жабоголовый, думаю, я и правда немного глупа и порой веду себя по-сучьи, за эти семь лет брака многое произошло и повторилось, и благодаря всем вспышкам гнева я поняла, что люблю тебя больше, чем собственную кожу, и, хотя ты не любишь меня так же, ты все равно хоть чуть-чуть меня любишь – не правда ли? И если это не так, я все равно буду надеяться, с меня и надежды хватит…
Заключительная часть и смерть Фриды Кало – чистый чёрный. Но чёрного нет и не будет в этой книге...
Книга прослушана в поэтическом и эмоциональном исполнении Коневой Любови.
