Цитаты из книг автора «Кэти Уэйланд»

четкое описание места действия не только обеспечивает читателям чувство физического присутствия в истории, но и дает возможность пробудить их интерес и подготовить почву

Истории начинаются с движения. Вступление требует не просто действия, оно требует движения. Движение дает читателям ощущение развития событий, а когда нужно — создает напряжение. По возможности начинайте со сцены, где персонажи двигаются — хотя бы просто заглядывают в

Читателям нужно в достаточной мере понимать ситуацию, чтобы сформулировать в уме конкретный вопрос. «Что вообще происходит?» не тянет на хороший вступительный вопрос. Необязательно медлить с ответом до самого конца истории. Вполне нормально ответить уже в следующем абзаце — при условии, что сразу появится следующий вопрос, а затем еще и еще, чтобы у читателей был стимул листать страницы в поисках ответов.

Структура — это не шаблон. Писатели опасаются того, что если у всех историй будет одна и та же структура, то в конечном счете все они окажутся одинаковыми. Это ничуть не ближе к истине, чем предположение, что все балетные постановки одинаковы, поскольку в каждом из них присутствуют одни и те же движения

В канонической, обязательной к прочтению работе Сида Филда «Киносценарий: Основы написания» (Screenplay)[2], одинаково ценной как для писателей-прозаиков, так и для сценаристов, произведение имеет более простую, трехактную структуру

Истории начинаются с действующих лиц

Важно помнить, что вступительный вопрос не должен быть абстрактным

Сложный роман в жанре стимпанк-фэнтези Чайны Мьевиля «Вокзал потерянных снов»

В основе любой истории лежат действие (или конфликт) и интрига, они очень важны для успешного начала. Но сами по себе, без представления яркого героя, они не имеют большой ценности.

Показательный момент: вопросы Какое важное личное качество, достоинство или умение наилучшим образом характеризует вашего главного героя? Как можно обыграть это качество, чтобы оно проявилось в полной мере? Как можно обыграть это качество, чтобы заодно запустить сюжет? Как показать ложное убеждение главного героя? Каким образом можно показать призрак или намекнуть на него? Как использовать эту сцену, чтобы показать то, чего хочет герой? Добиваясь сюжетной цели или цели сцены, сталкивается ли главный герой с очевидным препятствием (есть ли конфликт)? Как быстро и ненавязчиво донести важную информацию о главном герое (имя, воз