Цитаты из книг автора «Кэти Уэйланд»

прежде чем приступить к первому наброску, я бы предложила определить основные сюжетные точки (крючок, первый переломный пункт, центральный переломный пункт, второй переломный пункт и кульминацию). В этом случае вы поймете, какой примерно объем текста нужно уместить между ними.

Вне зависимости от того, над историей какого типа вы работаете, расположение основных сюжетных точек (на отметках 25%, 50% и 75%) и наличие трех актов остаются неизменными. При этом баланс конфликта в рамках этих параметров — и даже в произведениях одного жанра — может варьироваться.

Хорошо подумайте, где будет первый переломный пункт — его следует разместить примерно в конце первой четверти произведения

большинства книг с хорошим вступлением можно отметить следующее:

Элизабет Гаскелл «Лиззи Лэй» (Lizzy Leigh), которая начинается с обращения умирающего к своей жене. Он всего лишь говорит: «Я прощаю ее, Анна! Да простит меня бог» . Читатели понятия не имеют, кого человек прощает и за что ему просить прощения у бога. Сам факт, что мы не знаем, о чем он говорит, будит в нас желание продолжить чтение и найти ответы.

я — даже самые удивительные. Если привести множество вариантов крючков к общему знаменателю, получится не что иное, как вопрос. Если мы заинтригуем читателя — он попался. Вот и всё.

Финальные сцены в трагедии зачастую относительно коротки. В отличие от положительных арок, в произведениях с отрицательными арками остается мало незакрытых сюжетных линий, и, как правило, у читателя нет желания надолго задерживаться в мире истории. Большая трагедия в кульминации сглаживается чувством завершенности, поэтому серьезной зачистки не требуется.

Поскольку в отрицательных арках происходит нисхождение в темноту, они должны начинаться в точке, достаточно высокой для спуска

Второй акт в отрицательной арке во многом похож на второй акт в положительной арке. В арках обоих типов персонаж будет изгнан из обычного мира и окажется в непонятной и странной тупиковой ситуации, когда ему придется противостоять лжи. Постепенно он ближе познакомится с ложью, и у него появится возможность признать ее власть над собой.

Как и в случае с положительной аркой, отрицательная арка держится на лжи, в которую верит персонаж. В положительной арке ложное убеждение касается того, чего недостает герою (например, он считает, что для счастья ему не хватает денег). В отрицательной арке ложь относится к тому, что герой уже имеет, но обесценивает (например, он до неприличия богат, но не ценит этого или не в состоянии разумно распоряжаться подарками судьбы). В его жизни будет присутствовать нечто особенное, объективно хорошее, что он будет принимать как должное. Хуже того, он будет готов пожертвовать этим хорошим (и присущей ему истиной), гонясь за фальшивыми посулами лжи. По существу то, чего хочет герой, ничем не отличается от того, что ему на самом деле нужно, а также от призрака в отрицательных и положительных арках. Заметна разница лишь в отношениях героя и призрака в ходе истории — персонаж скорее подчиняется власти призрака, нежели изживает его.