Цитаты из книг автора «Кэти Уэйланд»

уничтожение лжи и помощь герою в обретении истины, которая позволит ему победить во внешнем конфликте и стать цельной личностью.

превратится в его ахиллесову пяту.

«…внешняя цель героя задает концепцию истории, и именно она — краеугольный камень всего сценария… три акта сценария соотносятся с тремя стадиями развития внешней мотивации»

Какое значимое событие обрушится на обычный мир вашего персонажа и заставит его изменить первоначальные планы? Какое решение приведет главного героя к первому переломному пункту? Будет ли первый переломный пункт выглядеть как изменение в лучшую сторону? Если да, то какие осложняющие обстоятельства окажутся серьезнее, чем ожидал главный герой? Или это событие будет явно катастрофическим? Каким образом? Охотно ли примет главный герой первый переломный пункт и шагнет ли самостоятельно во второй акт? Или его, брыкающегося и кричащего, придется тащить туда через дверной проем? Первый переломный пункт разрушит обычный мир? Или физически переместит героя из обычного мира? Или исковеркает обычный мир, окружающий главного героя? Как герой отреагирует на первый переломный пункт? Какую новую сюжетную цель сформулирует персонаж в ответ на первый переломный пункт? Как первый переломный пункт выведет героя на путь к новой истине?

Как таковой, первый переломный пункт должен вызвать одну весьма конкретную первую реакцию. По сути, это решение героя не оставаться в стороне. Это его решение сделать шаг вперед и открыть дверь во второй акт. Он не отворачивается от первого переломного пункта, а входит в него.

Первый переломный пункт — это то, что происходит с героем и переворачивает с ног на голову его планы (приземление в стране Оз; встреча с Рочестером). Оно одним махом выбивает мир героя из привычной колеи и нарушает равновесие. Оно либо попросту уничтожает обычный мир героя, не оставляя ему иного выбора, кроме как совершить физическое действие (пожар на плантации в фильме «Патриот»), либо коверкает обычный мир, вынуждая протагониста приспосабливаться к новым способам выживания в нем (смерть дяди Бена в фильме «Человек-паук»).

Первому переломному пункту должно предшествовать твердое решение персонажа (Дороти Гейл решает убежать из дома; Джейн Эйр решает пойти в гувернантки). Это решение приводит героя к первому переломному пункту, но при этом само решение переломным пунктом не является. (Дополнительно об этом решении см. выше в части 6 предыдущей главы.)

Показательный момент должен решить ряд задач: Представить главного героя. Возможно — раскрыть имя главного героя. Дать информацию о половой принадлежности, возрасте, гражданстве главного героя и, возможно, о его профессии. Показать важные физические данные. Указать его роль в истории (то есть что он — главный герой). Продемонстрировать главные особенности его характера. Зацепить читателей, вызвав у них симпатию и (или) интерес. Показать цель главного героя в данной сцене. Дать информацию о цели главного героя в истории. Продемонстрировать ложное убеждение главного героя или хотя бы намекнуть на него. Оказать воздействие на сюжет, лучше непосредственное, или хотя бы предопределить дальнейшие события.

В гонке за лидерство на работе мы жертвуем своим эмоциональным здоровьем, выбирая плохие взаимоотношения, и физическим здоровьем, выбирая неправильный образ жизни.

Остин сильнее «вываживает» крючок, заостряя внимание на связи вступительного заявления с реалиями сюжета.