Цитаты из книги «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю»

В начале каждой истории должны быть представлены герой, место действия и конфликт. Однако сами по себе они крючком не являются. Мы можем считать, что создали крючок, только если заставили читателей задуматься над главным вопросом: «А что же будет дальше?», потому что вместе с тем мы поставили его и перед более конкретными вопросами: «Что за страшное ящероподобное чудовище убило рабочего?»

Начало должно выполнять все нижеперечисленные функции: Закинуть удочку с наживкой, от которой невозможно отказаться. Дать читателям повод переживать за героев. Задать общий тон (сатиричный, драматический и т.д.). Представить время и место действия, конфликт и тему.

1. Крючок должен быть неотъемлемой частью сюжета. 2. Крючок не всегда подразумевает действие, но всегда дает ему начало. 3. Крючок не тратит время впустую. 4. Крючок почти всегда несет двойную или тройную нагрузку

5. Настроение. Наконец, в каждом из приведенных примеров читатель может почувствовать настроение.

4. Категоричное заявление. Только одна из приведенных книг (Дюморье) начинается с заявления.

Место действия. Чаще всего эти вступления дают представление о месте действия.

Персонаж. В большинстве этих вступительных строк присутствует персонаж (или же персонаж вводится в последующих предложениях).

Что в них такого? Почему эти строки будят в нас желание продолжить чтение? У них есть пять особенностей. 1.  Подразумеваемый вопрос. Начнем с того, что все они заканчиваются невидимым вопросительным знаком.

Истории не начинаются до вступления. Автор детективных романов Уильям Тэппли отмечает: «Начать до вступления… означает перегрузить читателя пояснениями, до которых ему нет дела»2

Особый вопрос вашей истории будет еще более конкретен: Прекратит ли Марджи разрушать собственную жизнь наркотиками и алкоголем, прежде чем потеряет своего лучшего друга Тома? Научится ли корыстолюбивый Майк отстаивать более высокие ценности, чем деньги и власть? Разберется ли с мафией неустрашимый тайный агент