Цитаты из книги «Марсель Дюшан»

как в миниатюрном переносном музее.

«Я хотел воспроизвести все с предельной аккуратностью. Для этого я литографировал все записи теми же чернилами, которые использовались в оригинале.

проблематизировали оригинальность художественного

«Коробка 1914 года» представляет собой простую коробку с фоторепродукциями записок Дюшана и рисунка, изображающего велосипедиста со спины и

он начал обдумывать, как объединить свои записи, что привело к созданию «Коробки 1914 года»

великие молчуны, скрывающие за своим молчанием либо изобилие, либо пустоту.

Лиам Гиллик, Филипп Паррено и Пьер Юиг, пользуются в обращении с арт-системой именно этой стратегией

тийным примером является L.H.O.O.Q. – дешевая открытка-репродукция «Моны Лизы» с пририсованными Дюшаном усами и бородкой и подписанная буквами, которые, если их называть по-французски, прозвучат как elle a chaud au cul (прибл. «у нее горячая задница»). Впрочем, зритель волен играть с этими буквами как ему заблагорассудится и изобретать другие словесные комбинации. Менее провокативным выглядит другое изображение, преображенное Дюшаном в оммаж своему другу Аполлинеру. Apolinère Enameled («Эмалированный Аполинер», именно так!) изначально являлся рекламной табличкой эмалевых красок

Первая американская выставка Кандинского[271] также состоялась по инициативе Дюшана, как и выставка Леже 1925 года, не говоря уже о групповых экспозициях, на которых были представлены работы Курта Швиттерса, Пауля Клее, Дюшан-Вийона и прочих.

самое важное достижение в скульптуре [Архипенко] – это отмена объема»[270], и сам создал афишу к выставке, разделив слоги в имени художника Archie Pen Co