Отзывы на книги автора «Карлос Сафон»

Поздняя осень - лучшее время для страшных сказок. Ноябрьским городом правят туман и дождь. Туман приглушает звуки, скрывает силуэты, делает мир ирреальным. Даже хорошо знакомая улица становится неопознанной территорией. Ноябрьский же дождь заставляет искать убежище,  в котором будет тёплый плед, чашка горячего чая и непременно - книга.

Поздняя осень - лучшее время для возвращения к Сафону и для знакомства с его малой прозой. Сборник "Город из пара" составляют шестнадцать небольших рассказов, и в них есть все, за что Сафон мил сердцу своих поклонников. Туман и сырость, тени и пепел, тлен и разложение. Все, чему следовало бы цвести и радовать глаз, непременно будет отравлено, низвергнуто, опорочено. Сафон - это не про счастливые хэппи энды. Это про бренность всего сущего.

"Город из пара" относят к циклу "Кладбище забытых книг", но сборник вполне самодостаточен и даёт неплохое представление о стиле Сафона и атмосфере его произведений. Читая Сафона, нужно понимать, что в его рассказах естественным образом могут сосуществовать кровь драконов и слезы Христа. И, сдается мне, эта сумасшедшая эклектика свойственна и главной героине книг Сафона - прекрасной Барселоне.

Не могу сказать, что отношу Сафона к числу любимых авторов. Да и рассказы, собранные в "Город из пара", в сущности, совсем просты. Чуть больше других мне понравилась "Сеньорита из Барселоны", но здесь, пожалуй, свою роль сыграла необычность занятий главной героини. Впрочем, Сафона я ценю за умение создать яркую атмосферу, пусть она и кажется местами слегка... нездоровой. Но если вам нравятся страшные сказки для взрослых, то почему бы и нет?

Так уж вышло, что с творчеством автора я знакомлюсь задом на перед. От зрелых работ к ранним. После знаменитой "Тени ветра" романы из Трилогии Тумана кажутся короткими, сюжет раскручивается быстро и, возможно, в этом причина того, что каждый раз чего-то не хватает. Мастерски закрученная тайна, мистический злодей, но смазанный финал. Разумеется, это не сможет испортить мне впечатления от работ признанного мастера.

Во "Владыке Тумана" я пала жертвой истории с кладбищем, адским котом и клоуном. Ктож знал, что он там будет и тут я со своей коулрофобией.

Мрачная история из Калькутты ('Дворец Полуночи') показалась мне менее реалистичной. Хотя крики детей и треск огня слышались эхом ещё какое-то время.

В мире крыс судьба свела их с ангелом.

"Сентябрьские огни" не на шутку напугали. Кому верить? Кто или что здесь враг? И опять эти куклы...Эта история понравился мне больше других, романтичные персонажи, чьи чувства не смогла уничтожить даже смерть.

Невероятно красивый язык автора прорисовал каждую картинку так реалистично, что я вздрагивала от каждого шороха. И каждый раз я надеялась, что героев ждёт хэппи энд или хотя бы жизнь. Ранние работы Сафоны показались мне более жестокими. Для подростковых романов, здесь совсем мало надежды и слишком непредсказуемая развязка.

В мире света и тени каждый человек должен найти свой собственный путь.

Смерть Сафона, если цинично не брать ценность человеческой жизни в принципе, – потеря неизмеримых масштабов для современной литературы. Всеобщий любимец, творец своего магического реализма, автор, показавший миру другую Барселону – за границами туристических справочников, литератор, который заставил читать даже тех, кто не имеет такой привычки (лично знаю нескольких человек,  после букваря и школьной программы осиливших почти только Сафона). Этого не отнять, даже если вдруг вы считаете его творчество переоценённым.

Испанец умер от рака в 2020 году, оставив известные всем романы. А "Город из пара" – это своеобразный голос с того света, тихий и призрачный. Крошечные остатки, которые голодного не накормят, но всё же лучше, чем ничего. Сборник необязательных рассказов, частично связанных между собой, лёгкие зарисовки, местами, кажется, недокрученные, в других эпизодах – вполне завершённые. По словам издателя, к тем вещам, что уже выходили в разных журналах, добавили неопубликованные, присланные Сафоном специально для будущего сборника. Так вот он, меньше 200 страниц. Будем считать, что задумывался именно в таком виде.

Здесь будут и герои романов, и живой Сервантес с несколько фэнтезийной биографией, и Гауди с небоскрёбами, и новые яркие персонажи, и, разумеется, улицы, дома и воздух Барселоны, отдельные действующие лица, такие осязаемые и живые, как и в культовых романах Сафона. Может быть, лишь чуточку навязчиво в фирменно стиле автора. С другой, стороны узнаваемо на все сто и достаточно разнообразно: от притч до псевдобиографии.

Есть лишь одна проблема. Прочитав эти рассказы, на миг задумаешься, что тебя обманули: хочется ещё, при этом привычной крупной формы. От осознания того, что её не будет (если только издатели не накопают что-то по закромам, реальное или мифическое), становится ещё грустнее.

Имя испанского маэстро Карлоса Руиса Сафона у большинства читателей прочно ассоциируется с невероятно красивым циклом «Кладбище забытых книг», тетралогией, ставшей настоящим литературным феноменом. Однако творческий генезис этого мастера мистификаций и готической прозы начался задолго до приключений Даниэля Семпере. «Трилогия тумана» — предтеча «Кладбища», в котором найдется десятки отсылок к будущим романам, это сборник из трех формально не связанных, но духовно единых подростковых романов: «Владыка Тумана», «Дворец полуночи» и «Сентябрьские огни». Написанные в 90-е годы, эти произведения стали для Сафона своеобразной лабораторией, где он оттачивал свой фирменный стиль и впервые погрузился в исследование своей излюбленной темы: столкновение хрупкого мира юности с иррациональным, древним злом, которое таится в тени обыденности.

Каждая из трех новелл, составляющих трилогию, представляет собой герметичную историю, разворачивающуюся по схожей структурной канве. Группа подростков, оказавшись в новом, изолированном месте — будь то прибрежный городок, Калькутта 30-х годов или уединенный маяк — сталкивается с инфернальной сущностью, чье существование уходит корнями в мрачную тайну прошлого. В «Повелителе Тумана» это загадочный доктор Каин, исполняющий любые желания за страшную цену. Во «Дворце полуночи» — призрачный огненный демон Джавахал, охотящийся за разлученными в детстве близнецами. В «Сентябрьских огнях» — зловещий создатель механических игрушек-роботов Лазарус, чья тень нависла над тихим прибрежным поселком. Сюжетный двигатель всегда один и тот же: протагонисты распутывают клубок грехов и трагедий, чтобы дать бой исконному злу. Конфликт здесь с двух сторон: на внешнем уровне это классическое противостояние Давида и Голиафа, где горстка детей бросает вызов всемогущему сверхъестественному антагонисту; на внутреннем, экзистенциальном уровне, это борьба с собственными страхами, процесс болезненного взросления и принятия того факта, что мир не делится на черное и белое, а прошлое всегда требует расплаты.

Несмотря на жанровую принадлежность к young adult, мистике, Сафон закладывает в трилогию глубокую и вполне взрослую идею. Центральный посыл автора заключается в том, что зло — это не абстрактная категория, а следствие конкретных человеческих поступков: трусости, эгоизма, сделок с совестью. Монстры Сафона — это скорее материализовавшиеся метафоры старых долгов и неискупленных грехов предыдущего поколения. Родители и опекуны главных героев когда-то совершили ошибку, а расплачиваться за нее приходится их детям. Автор транслирует мысль о неразрывной связи времен и неизбежности ответственности. Взросление, по Сафону, — это как физиологический процесс, так и акт принятия на себя бремени прошлого, умение заглянуть в глаза собственному страху и дать ему отпор, даже если победа не гарантирована. Это притча о том, что настоящие монстры часто рождаются из человеческой слабости.

Туман у Сафона — это многогранный символ: во-первых, это физическое проявление сверхъестественного, пелена, скрывающая монстров и стирающая границы между мирами, он окутывает сцену действия, создавая ощущение клаустрофобии и неопределенности; во-вторых, туман символизирует тайны прошлого, которые скрыты от глаз героев, они вынуждены пробираться наощупь сквозь недомолвки, чужие воспоминания и ложь, чтобы добраться до истины; наконец, в-третьих, туман — это метафора самого подросткового возраста: периода, когда мир кажется расплывчатым, будущее — неясным, а грань между детскими страхами и взрослой реальностью еще не сформировалась. Герои буквально живут в «тумане» собственных сомнений и переживаний, и только столкновение со злом заставляет этот туман рассеяться.

При всех своих неоспоримых достоинствах, «Трилогия тумана» — произведение неровное, и оценка в 7/10 кажется справедливой. Это та самая «проба пера», где гений Сафона уже виден, но еще не раскрылся в полную силу. К недостаткам можно отнести определенную сюжетную схематичность и предсказуемость — все три повести построены по схожим лекалам. Протагонисты, хоть и вызывают симпатию, порой кажутся слишком архетипичными, а их любовные линии — наивными. Антагонисты лишены психологической глубины, являясь скорее функциями, абсолютными воплощениями зла, что характерно для подростковой литературы.

Однако именно в этом и кроется ключ к пониманию трилогии. Это не «Кладбище забытых книг» для юной аудитории, а самостоятельное явление — великолепно написанный готический роман для подростков, который не боится говорить с ними на серьезные темы. Это идеальная точка входа во вселенную Сафона.