Пластиковый океан

Итак, у нас снова новинка которая играет с классикой как кошка с клубком ниток. Встречайте "Пластиковый океан" от автора Хуэй Ху. Экологический апокалипсис с китайской спецификой? Или опять лабиринт из отражений в геологических пластах западной культуры?

Роман представляет собой экологический хоррор о мрачном будущем, где человечество встречается в глубинах океана с жутким мутантом-симбиотом. "Пластиковый океан" — масштабное и суровое повествование, в котором объединены элементы научной фантастики, драмы, боевика и даже хоррора. Произведение затрагивает одну из самых болезненных тем современности — экологическую катастрофу, но делает это с переменным успехом.

Сильные стороны: актуальность и размах
Главное достоинство романа — его злободневность. Хуэй Ху обращается к проблеме загрязнения мирового океана пластиком, создавая на этой основе убедительный апокалиптический сценарий. Существо-симбиот, которое моментально усваивает любую органическую ткань и пластик и обладает невероятными регенеративными свойствами, становится метафорой того, как наша безответственность по отношению к природе может обернуться против нас самих.

Иными словами речь идет о ловушке. Ловушке развития человечества, научных открытий, направленных во благо но принесших конец света. Ничего не напоминает? Конечно, "Колыбель для кошки" Курта Воннегута. Кстати, cat's craddle там упоминается именно в контексте одного из вариантов силка. Так что роман Воннегута мог бы называться "Ловушка". К этой параллели мы еще вернемся.

Проблемы с персонажами и мотивацией
Однако при всем размахе замысла роман страдает от типичных для китайской НФ недостатков — схематичности персонажей и их мотивации. Юный инуит Кована, идущий охотиться на тюленей для прохождения инициации, и выпускник университета Ватанабэ представлены скорее как функциональные элементы сюжета, нежели живые люди. Персонажи часто действуют исключительно в логике развития интриги, их внутренние конфликты прописаны поверхностно. Это особенно заметно на фоне масштабных событий — человеческое измерение катастрофы теряется за спецэффектами и научно-фантастическими концепциями.

Стилистические особенности и структурные недочеты
Проза Хуэй Ху (в русском переводе) читается легко, но порой излишне прямолинейна. Автор не всегда доверяет читателю, объясняя очевидные вещи и повторяя важные моменты. Диалоги временами звучат искусственно, особенно в сценах, где персонажи обсуждают научные аспекты происходящего.
Композиционно роман неровен: динамичные сцены противостояния чередуются с затянутыми экспозиционными эпизодами. Автор явно стремился создать произведение, подходящее для экранизации, но это иногда идет в ущерб литературным достоинствам текста.

Параллели с "Колыбелью для кошки"
Сравнение с культовым романом Курта Воннегута напрашивается само собой — оба произведения исследуют тему научного открытия, которое может уничтожить человечество. Если у Воннегута это лед-девять, замораживающий всю воду на планете, то у Хуэй Ху — пластиковый симбиот, пожирающий органику.
Однако различия в подходе кардинальны. Воннегут использует черный юмор и иронию, чтобы показать абсурдность человеческой природы и научного прогресса. Его герои — это карикатуры на различные типы людей, а сам автор сохраняет критическую дистанцию по отношению к происходящему. Хуэй Ху, напротив, серьезен, стремясь к эмоциональному воздействию через драму и ужас.

У Воннегута катастрофа — это следствие человеческой глупости и самонадеянности, притча о том, как наука может быть использована во зло. У китайского автора экологический апокалипсис — это расплата за безответственное отношение к природе. Если "Колыбель для кошки" пессимистична, но философски отстраненна, то "Пластиковый океан" эмоционален и дидактичен.

Объединяет произведения мотив религии как последнего утешения перед лицом катастрофы. У Воннегута это боконизм — выдуманная религия, построенная на "безвредной лжи". У Хуэй Ху традиционные верования инуитов и японцев помогают героям сохранить человечность в нечеловеческих обстоятельствах.

Экологический месседж: сила и слабость
Экологическая составляющая романа — одновременно его главное достоинство и основной недостаток. С одной стороны, Хуэй Ху создает пугающе правдоподобный сценарий того, как загрязнение океана может обернуться глобальной катастрофой. Образ существа, рожденного из слияния органики и пластика, метафорически точен и визуально впечатляющ.

С другой стороны, автор порой слишком прямолинейно подает свой экологический месседж, превращая художественное произведение в развернутую лекцию о вреде пластикового загрязнения. Дидактичность иногда берет верх над художественностью, что снижает эмоциональное воздействие текста.

Итого
"Пластиковый океан" — характерный представитель современной китайской научной фантастики: технологически грамотный, социально ангажированный, но неровный в исполнении. Роман демонстрирует, как азиатская НФ осваивает глобальные темы, привнося в них собственную культурную специфику.
В отличие от западных коллег, китайские фантасты часто делают акцент на коллективном выживании а не на индивидуальной драме. Это заметно и в "Пластиковом океане": спасение человечества важнее личных переживаний героев. Но при этом, книга оставляет ощущение неглубокого погружения в сложный комплекс проблем, которые и привели к проблемам в экологии. Читатели, ожидающие философской глубины "Колыбели для кошки" или психологической достоверности лучших образцов современной НФ, могут быть разочарованы.

Если продолжать сравнение "Пластикового океана" и "Колыбели для кошки" то две эти книги являются образцом странной временной инверсии, словно бы они должны были быть написаны в обратном порядке. Простоватый и модернистский "Океан" хорошо бы смотрелся в рамках "наивной НФ" периода бурного научно-технического прогресса, а то время как философская глубина "Колыбели" принадлежит более позднему времени. К сожалению, размышления о том, почему так получилось, уведут нас уже слишком далеко за рамки литературы...

Тем не менее, произведение Хуэй Ху стоит прочитать как пример того, как современная китайская фантастика осмысляет глобальные экологические вызовы. Эта фраза может послужить и честной оценкой книги и ее эпитафией (в зависимости от точки зрения).

Сижу, очень довольная своим решением перестать скупать в бумаге все подряд книги из нескольких серий, как то "Мастера ужасов", "Шедевры фэнтези" или вот, "Звёзды научной фантастики", хоть и люблю я их искренне и от всего сердца, но выходящие в них книги уж слишком неравномерны по качеству, от невероятных шедевров до унылого отстоя, но в основной своей массе, что хуже всего, ничем не примечательные.

Вот и книжка некоего Хуэй Ху, пусть и заинтересовала, но недостаточно, чтобы получить титул хорошего представителя в серии. Судя по аннотации, меня ожидал экопанк. Возможно, с примесью кайдзю жанра и слегка боди хоррора, что, впрочем, тут действительно присутствует. Но, памятуя о своём недавнем погружении в Стаю Шетцинга, я как-то сразу настроилась на провал. Не срастается у меня с книгами о катастрофах (да и с фильмами тоже).

У "Пластикового океана" на самом деле, скажем так, потенциал был и неплохой. Его сгубили две вещи. Осторожность автора и (невероятно!) отвратительная аудио начитка.

Аннотация книги пересказывает примерно половину сюжета. Повествование ведётся от лица нескольких совершенно не связанных между собой людей. Вот они, наши главные герои. Бравый солдафон-американец, гений, плейбой и филантроп, который между утехами в горизонтальной плоскости с некими русскими эмигрантками развлекается спасением дельфинов из хищных лап тренеров в дельфинариях на Гавайях.
Слегка, как мне показалось (возможно, из-за манеры чтеца), умственно неполноценный японец, нанявшийся на судно китобоев. Всё потому что он хотел похайпить в интернете.
Китаец-инцел, который с другим китайцем-инцелом, но немножко более уверенным в себе, сидит посреди свалки и проводит сомнительные биологические эксперименты.
А, ну и да, конечно же здесь будет эскимос, пару месяцев проплававший на пластиковом айсберге в океане на пару с белым медведем.

Треть книги мы будем узнавать, кто все эти люди. Вторая треть уйдёт на то, чтобы худо-бедно свети пути героев вместе. И вот под конец уже начнётся-таки заварушка, которую хотелось бы чуть пораньше. Но я могу понять причины, почему оно всё именно так, как есть. Глобальному конфликту (да, здесь будут гигантские пластиково-мясные монстры, задумавшие скушать человечество и заодно весь производимый человечеством мусор) не предшествует никакого саспенса или погружения в сложные натуры персонажей и их личностные конфликты. Просто случается какой-то неведомый треш не вследствие, а вопреки, аки в фильмах категории "Бэ." А бравые герои тут же бегут всех спасать.

Книга была бы неплохой сатирой и пародией на жанр, но, по моему мнению, автор не выдал достаточного уровня треша и угара. Возможно, из-за того, что он китаец. У них в принципе с фантастикой сложно, исключая сложносочинённого Лю Цысиня, но и у него всё максимально приближено к реалистичности. И никакого вирда. Совсем. Хотя тут ему было бы самое место.

Автор, впрочем, пытался. Описания живой плоти у него довольно дотошные, как и разделки китов, а часть с происками героя-китайца в своей родной деревне отдавала какими-то безумными и жутковатыми вайбами Дзюндзи Ито. Но оно всё ещё остаётся слишком простым для подобного произведения. Не хватает искры конкретного такого сюра. Прям заметно, что автор очертил себе красные линии и бдительно следит за тем, чтобы ни в коем разе их не переступить. От того схватка с чудовищем, возникшим из симбиоза раковой опухоли медведя с самовоспроизводящимися нано-частицами пластика из 3d-принтера, бороздящим океан, пусть на словах и выглядит мега увлекательно, но по факту совершенно ничем не интересна.

Что касается аудио-версии. Я, конечно, рада, что она существует в природе. Однако, господин чтец зачитывал и без того куцый текст с не самым лиричным переводом с настолько идиотическими интонациями, что немногословные герои внезапно становились кретинами и аутистами. Редко такое у меня бывает, что мне не заходит начитка. Почти никогда. Это же надо было постараться! Не исключаю, что это лишь моё личное впечатление, но для меня это было воистину невыносимая пытка, что я эту несчастную крошечную книжечку растянула аж на неделю. Просто не хотелось слушать эти раздражающие бредни.

Как итог, задумка неплохая, хоть я и не любитель катастроф и всего с приставкой "эко", но вот исполнению не хватило смелости и безбашенности, что книгу сильно оглупляет, иначе вышел бы драйвовый трешовенький боевичок. А так автор завис где-то между пародией и полной серьёзности нотацией о защите окружающей среды. На двух стульях разом не усидишь, товарищ Хуэй Ху.

Совсем недалекое будущее, или даже альтернативное настоящее, люди продолжают засорять пластиком мировой океан, а в океане в ответ на это появляется организм, способный питаться пластиком. Подобные бактерии найдены уже лет 10 назад, к счастью для нас и нашей реальности, пока эти бактерии не развились в то, с чем столкнулись герои книги, а именно, с симбиозом бактерий, разлагающих пластик и раковых клеток. Бактерии поражают биологические виды, пожирая микрочастицы пластика в телах, а рак позволил бактериям размножаться с невероятной скоростью. Все это дало в итоге огромного монстра в океане, действующего как очень агрессивная раковая опухоль, поглощая всё живое и пластик. Команда героев подобралась разношерстная, она межнациональная, как и проблема, с которой они сражаются. Впрочем, на мой взгляд, автор очень удачно с помощью героев показывает и различные другие мировые проблемы. Ральф бывший военный, ставший спасателем дельфинов из нелегальных (и даже легальных, но для дельфинов смертельно опасных) океанариумов, представляя проблему жестокого обращения с морскими млекопитающими. Кована юный инуит, столкнувшийся с проблемой утраты своей культуры на фоне глобализации, к тому же Кована встречает на своём пути Могли - белого медведя, пораженного раком, показывает, что от загрязнений страдают даже белые медведи на полюсе. Ли Шили китайский ученый, занимающийся разработкой гибрида растения, способного поглощать пластик. История Ли Шили показывает, насколько неважны для человечества вопросы утилизации мусора, так как программа, в которой работает ученый, постоянно испытывает недофинансированность. Ватанабэ Ю японский биолог, борющийся с ветряными мельницами бедности и жестокости к людям и зверям. Можно было бы подумать, что автор использует двойные стандарты, показывая, что инуитам можно есть китовое мясо, а японцам - нет, хотя и у тех и у других это традиция, но инуиты охотятся на китов ради еды и не убивают лишнего, т.е. находятся в балансе с природой, а японцы убивают ради забавы, денег в промышленных масштабах. Интересный момент, что именно японцы выставлены такими кровожадными животными, и на них первых симбионт нападает. Видимо, китайскому автору больше всех не жалко именно японцев.

На мою высокую оценку, возможно, повлияло и качество новинок западных фантастов, на их фоне немного наивная, не всегда логичная история от азиатского автора кажется чем-то более свежим, более ярким, более актуальным.