Цитаты из книги «Правда не нуждается в союзниках»

Существует множество способов видеть и фотографировать, и каждый из них имеет право на существование. Я понял это в 1985–1986 годах, когда сотрудничал с французским бильдредактором Кристианом Кожолем. Подход Кожоля типичен для современной европейской фотожурналистики. Его поколение уходит от «решающего момента» Картье-Брессона. Так, нацелен преимущественно на интерпретацию, а не на объективность стиль Роберта Франка. Его субъективно-экзистенциальный подход произвел революцию в фотографии вообще и в фотожурналистике в частности.

Кожоль, бывший глава фотослужбы французской газеты «Liberation», применяет тот же субъективный подход к своей работе в основанном им фотоагентстве «VU». Агентство размещает у себя снимки «Liberation» и освещает такие темы, как современное искусство, политика, стиль жизни, мода.

Блестящие работы можно делать и в рамках классической фотожурналистики. Такие эссе Юджина Смита, как «Сельский доктор», «Nurse Midwife» («Акушерка») и «Man of Mercy» «Милосердный человек» (посвященное Альберту Швейцеру), вдохновили многих фотографов. Эссе «Needle Park» («Шприц-парк») Билла Эпприджа по сей день вспоминают как эпохальную работу, показавшую деградацию человека, сломленного героиновой зависимостью. Пулитцеровской премии удостоились такие фотографы, как Брайан Ланкер (за поразительные снимки, сделанные во время родов), Энтони Суо (за страшные снимки голода в Эфиопии, заставившие мир задуматься об этой проблеме).

Те, кто разделяют мою философию обработки фотографий, считают, что события происходят перед фотографом и его объективом. Обязанность фотографа состоит в том, чтобы выжать из события самую суть, сделать его доступным и понятным зрителю и при этом представить событие объективно. Американская эстетика, которой я придерживался долгие годы, ценит логику, содержание и композицию. В основе этого лежит потребность в правде и объективности, а также вера в то, что фотожурналист – свидетель истории.

Американские фотожурналисты много лет восхищались принципом «решающего момента», предложенным Анри Картье-Брессоном. Это понятие подразумевает соединение всех элементов кадра в некую формализованную композиционную структуру, что обеспечивает ясность, нарративность и недвусмысленность. От зрителя требуется визуальная грамотность, но не более того.

Прежде чем выработать собственную эстетику и уникальный стиль, вы должны определить, кто вы. Каковы ваши основные интересы? Что вам кажется самым важным? Такое самоопределение основывается на внутренних ощущениях и требует предельной честности. Ваши интересы должны находить свое отражение в теме и манере ваших съемок. Вас интересуют люди? Снимайте людей. Интересует окружающая среда? Поднимайте в своих съемках вопросы защиты природы. Люди, склонные к приключениям, часто выбирают рискованные сюжеты. Самопознание – ключ к выработке узнаваемого стиля.

Свободный ум проявляется в жизни – в учтивости и самообладании, а в искусстве – в стиле, поскольку и то и другое вырастает из сознательной работы над формой и способности не быть выброшенным в сумятицу и серость, вне зависимости от того, какие эмоции тебя одолевают.

8. Самое главное: исследуйте, исследуйте и еще раз исследуйте. Для исследования темы требуется терпение, усидчивость и труд.

и способы его передачи. В исходной заявке необязательно досконально описывать будущие снимки, однако текст заявки обязан изобиловать хорошо визуализируемыми образами. 3. Идея должна быть представлена сжато, целостно и просто. 4. В заявке необходимо указать, почему публикация данной истории важна для данного издания. Если вы посылаете предложение в специализированный журнал, не забудьте упомянуть, как ваша тема связана с интересами подписчиков. Может быть, есть определенный новостной повод, который резко повышает актуальность и релевантность темы. 5. У идеи должно быть ядро, которое держит все элементы истории. Размытых, общих идей, построенных исключительно на новостных поводах, стоит избегать, если только речь не идет о сугубо новостных изданиях, которым требуются единичные кадры, а не глубокие фотоистории. 6. Предложение должно отражать глубокую личную заинтересованность автора в идее. Если вы сами не увлечены идеей, не стоит рассчитывать увлечь ею редактора и получить положительный ответ. Фотограф должен отлично разбираться в теме. Он должен быть способен дать вдумчивые и конкретные ответа на вопросы редактора. 7. Продавайте свои идеи с энтузиазмом независимо от того, устно или письменно вы это делаете. Причем энтузиазм – это вовсе не общие фразы вроде: «Я думаю, этот материал отлично подойдет вашему журналу». Лучше обозначьте конкретные причины, по которым история будет интересна читателям.

Запомните несколько основных правил оформления заявок на фотоистории. 1. Идея должна иметь визуальный потенциал. 2. В центре внимания – журналистика, поэтому главное – контент