Цитаты из книги «Правда не нуждается в союзниках»

Почему фотокнига должна быть исключением из общего правила, согласно которому книга составляется в соответствии с некоторой логикой изложения? В противном случае фотограф и весь проект предстают в дурном свете. Когда редактируют роман, проверяют непротиворечивость сюжета. Чтобы сделать хорошую фотокнигу, нужно думать о симметрии, развитии, логическом движении. На составление книги требуется не меньше интеллектуальных усилий, чем на съемку.

Издатели тем больше ценят фотокниги, чем шире становится их аудитория. Фотокниги становятся полноправными участниками современного книжного рынка. Заработать на них большие деньги почти невозможно, однако публикация проекта в виде книги положительно влияет на карьеру и удовлетворяет потребность фотожурналиста в освещении важных и крупных тем.

Книге нужны глубина, ширина и масштабность. Очень часто фотожурналисты пытаются расширить газетные или журнальные материалы до масштабов книги. В итоге визуальный материал выглядит избыточным, а история – раздутой. Чтобы сделать хорошую книгу, необходимы серьезные исследования и аккуратная структуризация.

Умение пользоваться словами не менее ценно при подаче заявок на фотоистории. Отточенная, хорошо написанная презентация несомненно воспринимается лучше той, что написана небрежно и вяло.

Как ни жаль, но приходится признать, что очень многие фотожурналисты, прекрасно умеющие обращаться с визуальной информацией, не могут или не хотят писать достаточно информативные подписи к своим снимкам. Это одна из тех причин, по которым редакторы отодвигают некоторых фотографов на второй план. Очевидно, редакторы куда больше уважают мнение тех, кто осознает важность текстовой информации и способен выражать свои мысли.

понятными вне событийного контекста. Фотография останавливает время, но показывает лишь одно, конкретное мгновение и не показывает ни того, что ему предшествовало, ни того, что за ним последовало. И только фотограф может поместить фотографию в правильный контекст, сопроводив ее нужной информацией.

чень немногие фотографии можно использовать без текстового сопровождения. Очень немногие фотографии остаются по

Несомненно, персональные долгосрочные фотожурналисткие проекты – это ключ к успеху. Многие приходят ко мне с одним и тем же вопросом: «Что нужно сделать, чтобы перейти на следующий уровень фотографической карьеры?» Мой ответ – заняться персональными проектами, которые позволят проявить навыки, откроют доступ к редакторам, положительно повлияют на репутацию. Такие проекты, кроме всего прочего, позволяют фотографу оценить самого себя: свои способности к выдвижению жизнеспособных и интересных идей, степень журналистской компетентности, уровень самодисциплины и энергии, степень уверенности в том, что он делает.

Джеймс Бейлог не только фотографировал вымирающие виды животных в зоопарках и национальных парках, но и создавал для своих съемок пространства, демонстрирующие, насколько эти животные оказались оторваны от своей естественной среды обитания, в которой они уже не могут выжить из-за вторжения туда человека. Результатом проекта стала книга «Survivors: A New Vision of Endangered Wildlife» («Выживающие: новый взгляд на вымирающую природу»), представляющая собой настоящий прорыв в методике съемки животных. Всю свою студию Бейлог возил на грузовике, и прямо в вольерах животных конструировал съемочную площадку, противопоставляя естественное неестественному и тем самым создавая образ глобальной угрозы, которой подвержены дикие животные и их естественная среда обитания.

Карьерные интересы не должны становиться главным мотивирующим фактором. Они лишь помогают заниматься теми проектами, к которым действительно лежит душа. Не беспокойтесь о коммерческом успехе. Действительно важно лишь то, какой теме вы готовы посвятить два года, или пять, или десять лет своей жизни, не особо рассчитывая на денежную компенсацию. Такие темы, как детская нищета, дают шанс показать людям, на что вы способны, в чем вы заинтересованы и в чем видите свое предназначение. Они позволяют учиться во время работы, включаться во все аспекты создания проекта. Вы можете одновременно быть продюсером, фотографом, писателем, рекламщиком, фандрайзером… Фотографам необходимо иногда покидать свои башни из слоновой кости и заниматься черным трудом, не только создавать карточки, но и придумывать, что с ними дальше делать.