Отзывы на книги автора «Генрих Бёлль»

Понимаю, что последнее время у меня отзывы на книги не для широкой аудитории. Что эти книги не все читают и не будут читать. Но, поверьте, это возможно только сейчас так. А через несколько лет вам захочется сложного, рефлексивного и грустного Бёлля.

Возможно, потом вам захочется окунуться в его грустные миры, пофилософствовать чуток, взглянуть на важные исторические события под другим углом, точнее с другой стороны.

Тогда вэлком Бёлль.

Он прекрасно пишет. Его текст плотен, многослоен.

Но есть одно «но». Если вы не готовы читать как жилось немцам во время и после войны, тогда Бёлль не для вас. Его книги — это обратная сторона тех страшных событий. И, поверьте, те, обычные люди о которых тут идет речь, не виноваты во всех ужасах войны.

Бёлль — это не Ремарк. Хотя очень рядом по темам. Бёлль сильнее, жестче, сложнее (мне так кажется).

Но вернемся к роману.

Итак, «Групповой портрет с дамой».

Сначала ошибочно можно принять этот роман за портрет обычной женщины Лени Пфайффер, нарисованный словами ее окружающих. Обычный портрет, обычная женщина, обычная история ​ большой любви вспыхнувшей в разгар войны. Любви, которой не должно быть, любви которой не место и не время. А если приглядеться, вчитаться и вдуматься, - можно увидеть, что за всем этим автор рисует нам портрет жизни не Ленни, а всей Германии в военное время. Рисует честно, жирными черно-белыми мазками (словами).

Читать или нет, решать вам. Но рекомендую сохранить. Слишком достойный автор, чтобы проходить мимо.

Интересно, что эту непростую, даже тяжелую, но в тоже время такую чуткую и человечную книгу я начала читать под не менее пронзительные стихи с новогодних телеэкранов:

- Как больно, милая, как странно,
Сроднясь в земле, сплетясь ветвями -
Как больно, милая, как странно
Раздваиваться под пилой….
….
Странно… очень странно и я вот думаю, не наложило ли это определенный отпечаток-тень на мое восприятие этого романа.
По сути это книга о расколотых неумолимым молотом войны семьях, о нескольких - трех - поколениях с поствоенным синдромом понесших физические, моральные, психологические утраты, потерявших родных и близких, распрощавшихся с мечтами и надеждами, заблуждениями и верой. Эта книга о тех, кто несмотря ни на что не сдается и кто как может продолжает бороться за каждый следующий день этой непростой новой жизни без тех, кто никогда больше не улыбнется тебе, только разве что с фотографии на стене, однако и вместе с теми кто готов, только свисни, рассказать всем и вся как низко ты пала и как безнравственно и бесстыдно ты живешь… Это книга о переживании, проживании и выживании, показанная нам глазами нескольких поколений, но больше всего глазами двух мальчиков-друзей представляющих с одной стороны разные слои населения и в тоже время объединенных тем фактом, что отцы обоих погибли на войне, оставив свои дома «без хозяина». Хозяевами становятся матери или даже сами дети, справляясь с этой нелегкой задачей каждый по-своему.
Белль как автор для меня стал настоящим открытием. Меня поразила его необычная манера письма: его речь как медленный нескончаемый поток летней неторопливой реки лениво, но упорно ползущей вперед (длииииииииинные предложения), затягивающий тебя своими мягкими, теплыми волнами на самую быстрину, где вдруг неожиданно ты чувствуешь ледяную хватку подводных течений-откровений… Очень понравились элементы «рондо», когда автор специально повторяет не просто некоторые выражения, а целые фразы и предложения, вбивая в сознание читателя то или иное общее ощущение-чувство переживаемое разными героями.
Эта книга для меня стала «впрыскиванием безграничного счастья» добротной хорошей прозы с большой буквы, а открывшаяся сторона этой страницы истории оказалась чем-то «ужасным, но зато таинственным и заманчивым» - спасибо автору за это!

Лени не озлоблена, но она совершенно не способна к раскаянию; она не раскаивается даже в том, что никогда не оплакивала своего первого мужа. Неумение, или, если хотите, нежелание раскаиваться столь неистребимо в Лени, что в применении к этому ее качеству нельзя говорить о «большем раскаянии» или о «меньшем раскаянии»; Лени, видимо, просто не знакома с этим чувством...

Прежде чем судить кого-то - не суди, да не судим будешь. Даже негодяя-соседа, который вышел в магазин за молоком.
Читая романы Генриха Белля, каждый раз сам себе киваешь, мол, Нобелевская премия получена не просто так. А в дополнение всегда рядом бежит мысль о том, что к каждому его произведению необходимо выработать подход.
"Групповой портрет с дамой" читался нелегко. Хотя, казалось бы, нормальный слог, без излишеств и прочее, в чем же дело. Одно слово - композиция. Она в этом романе такова, что с ходу формируется противоречивое впечатление и взгляд на историю, которую решил нам поведать автор.
Дотошно и местами с легко уловимой иронией, словно прокурор на заседании суда.
Дотошно и без каких-либо стеснений и умыкания интимных и неприятных моментов - словно перед нами пациент психиатрической клиники, а я студент-практикант, которого знакомят с интересным случаем моего куратора.
Дотошно и без какого-либо права персонажей на личное пространство, словно моя задача - стать главной героиней, выучить все о людях и этих людей, стать ими, перенестись в те времена и прожить их жизни. А что самое важное - прожить жизнь Лени и ее шкуру, вынести суждение и быть слушателем-свидетелем-диагностом-призраком. Я сижу в темноте и читаю, смотрю и пытаюсь проникнуть в головы всех персонажей, слиться с этой стаей показаний и стать самой Лени, проникнуть в ее мышление. Но у меня не получается, потому что, благодаря композиции романа, которая оставляет так мало для личного и скрытого, тем не менее, между мной и нашей героиней стена из толстого пуленепробиваемого стекла. Личного нет, но и на близко личное расстояние тоже не получается подойти. Я кричу об этом через страницу, эхо бродит по комнате, но автор ничего не хочет слышать, я должна изучить, я должна оценить все это полотно жизни Германии от и до, от арийских женщин, которые не плачут, и до самого конца. Изучить историю страны и жизни одной единственной девушки, которая была самой собой, теряла и находила, любила и молчала. Я кричу, что не могу быть ей, потому что об остальных персонажах я знаю на товарный состав больше, но видимо в том и должно заключаться мастерство, чтобы из осколков других жизней сложить ее судьбу, ее прошлое и будущее.

Как итог - масштабное полотно особого толка, которое отлично смотрелось бы на театральных помостках в минималистических тонах белого и черного, потому что мир не хочет признавать серый цвет, цвет мундиров и застывших разумов, цвет сплетен и лжи, ухищрений и шепота. Зачем знать о сером цвете, когда люди в большинстве своем сделаны из него. Фашизм - далеко не единственная беда в истории человечества, каждый обман и тень в жизни маленького человека тоже имеют свое пагубное влияние. Из произведений Белля любимым у меня по-прежнему остается его Бильярд в половине десятого , но чтение "Группового портрета с дамой" - это более чем интересный опыт и в плане сюжета, и в плане композиции.

Когда ты спустишься с высот Шмен де Дам, вспомни о крови, пролитой здесь.
Вспомни, что тысячи немецких солдат уже шли до тебя этой дорогой.
Ты – солдат 1940 года – должен пройти ее до конца.

-Люблю ли я классическую литературу ?
-Несомненно, да.

-Как я отношусь к немецкой литературе ?
-По крайней мере, никакого предубеждения не испытываю и хотя на данный момент мало могу назвать писателей Германии, чье творчество мне нравится, (только потому, что мало их прочла еще) но, например, Э.М. Ремарк однозначно.

-Нравится ли мне творчество Генриха Бёлля ?
- Это первая его книга в моей читательской жизни и была очень большая надежда открыть для себя нового и интересного автора.

-Как я отношусь к историческому периоду, о котором идет речь в данном романе ?
-Всегда с большим интересом читаю и даже ищу для себя новые книги и авторов, рассказывающих глазами очевидцев о времени 30-40 хх годов XX века. Особенно интересны в этом плане те страны, чье влияние на мировую политику и мировой климат неоспоримы. Здесь конкретно речь идет о Германии тех лет и история получает свое продолжение уже в 1958 году.

-Казалось бы, здесь были все предпосылки для того, чтобы Бильярд в половине десятого мне понравился и стал началом интересного и длительного пути чтения и других произведений автора.
-Но что пошло не так , что помешало ?

А вот на данный вопрос у меня нет ответа, кроме того, что такого изнуряющего занудства я давненько не читала. Не знаю, или это мое восприятие виновато, или это авторская особенность, но текст романа помимо собственно тяжелой темы семейной трагедии написан чудовищно неповоротливым языком, когда к концу предложения уже не помнишь о чем там речь шла в начале.

Какие-то отдельные моменты об агнцах божьих и причастии буйвола я уловила , поняла, что повествование постоянно скачет во времени ( а это тоже вызывает определенную сложность при прослушивании, когда без всяких переходов начинается речь другого персонажа). Но в целом, чтение вызывало абсолютную скуку, усталость, измождение и желание скорейшего окончания этого мучения.

Когда ничего нового для себя почерпнуть не представляется возможным, чтение унылого текста превращается в пытку.

P.S. Возможно, на такие грустные впечатления наложило отпечаток именно прослушивание аудиокниги, где текст читал Терновский Е. Окончательно убедилась, что совершенно не мой чтец

-Люблю ли я классическую литературу ?
-Несомненно, да.

-Как я отношусь к немецкой литературе ?
-По крайней мере, никакого предубеждения не испытываю и хотя на данный момент мало могу назвать писателей Германии, чье творчество мне нравится, (только потому, что мало их прочла еще) но, например, Э.М. Ремарк однозначно.

-Нравится ли мне творчество Генриха Бёлля ?
- Это первая его книга в моей читательской жизни и была очень большая надежда открыть для себя нового и интересного автора.

-Как я отношусь к историческому периоду, о котором идет речь в данном романе ?
-Всегда с большим интересом читаю и даже ищу для себя новые книги и авторов, рассказывающих глазами очевидцев о времени 30-40 хх годов XX века. Особенно интересны в этом плане те страны, чье влияние на мировую политику и мировой климат неоспоримы. Здесь конкретно речь идет о Германии тех лет и история получает свое продолжение уже в 1958 году.

-Казалось бы, здесь были все предпосылки для того, чтобы Бильярд в половине десятого мне понравился и стал началом интересного и длительного пути чтения и других произведений автора.
-Но что пошло не так , что помешало ?

А вот на данный вопрос у меня нет ответа, кроме того, что такого изнуряющего занудства я давненько не читала. Не знаю, или это мое восприятие виновато, или это авторская особенность, но текст романа помимо собственно тяжелой темы семейной трагедии написан чудовищно неповоротливым языком, когда к концу предложения уже не помнишь о чем там речь шла в начале.

Какие-то отдельные моменты об агнцах божьих и причастии буйвола я уловила , поняла, что повествование постоянно скачет во времени ( а это тоже вызывает определенную сложность при прослушивании, когда без всяких переходов начинается речь другого персонажа). Но в целом, чтение вызывало абсолютную скуку, усталость, измождение и желание скорейшего окончания этого мучения.

Когда ничего нового для себя почерпнуть не представляется возможным, чтение унылого текста превращается в пытку.

P.S. Возможно, на такие грустные впечатления наложило отпечаток именно прослушивание аудиокниги, где текст читал Терновский Е. Окончательно убедилась, что совершенно не мой чтец

Как преодолеть тревогу, беспокойство, раздражение, неудовлетворенность работой, начальником, одним словом, психологический дискомфорт? Надо получить четырех c половиной секундную порцию страха, проделав ежедневную экзистенциальную гимнастику – и только тогда приступить к работе. Такова панацея от всех бед героя рассказа «Молчание доктора Мурке» Генриха Бёлля. «Тренажером» для гимнастики служит лифт системы «патерностер». Это подъемник непрерывного действия с кабинами без дверей. Передвигаются кабины одна за другой, словно бусины на молитвенных четках католиков - отсюда и название лифта: «Патер ностер – Отче наш». Генрих Бёлль описал лифт в построенном уже после второй мировой войны комплексе общественно-правовой телерадиокомпании WDR. Считается, что одна поездка на таком лифте может вызвать куда более бурные эмоции, чем целый день в парке развлечений с американским горками и прочими захватывающими дух аттракционами.
Доктора Мурке – молодого, неглупого, достаточно обходительного работника отдела культуры, защитившего диссертацию, знающего психологию – не любит начальник отдела культуры. Для него доктор Мурке - «хищник с интеллектом», тогда как начальник предпочитает сотрудников типа лани или кролика. Кстати, это довольно распространенная позиция любого начальства в любые времена и в любой сфере деятельности. Поэтому шеф и поручает Мурке очень ответственное, но чрезвычайно противное и нудное задание – редактировать запись передачи человека, спор с которым приравнивается к самоубийству. Несколько слов об этом персонаже. Бур-Малотке – человек, который пишет книги и статьи критико-философско-религиозно-культурно-исторического содержания, сотрудничает в редакциях нескольких газет и журналов. Для него ужасна мысль, что после его кончины в эфир будут передаваться выступления, содержащие взгляды, которых он уже не разделяет, особенно те, которых он придерживался «в угаре сорок пятого года», поэтому сейчас он всё заблаговременно подчищает и изменяет. Что ж, такая мимикрия свойственна многим работникам пера, особенно если речь идет об изменении идеологии или взаимоотношений между людьми, государствами…
Доктор Мурке прекрасно чувствует отношение шефа к себе и две ночи подряд видит страшные сны, где шеф покушается на его жизнь и выступает в роли Иуды (тридцать сребреников пфеннигов). Эти две порции страха два дня подряд заменяют ему ежедневную экзистенциальную гимнастику.
Несмотря на глупость и никчемность задания, Мурке честно выполняет его, компенсируя свое недовольство незаметным издевательством над автором передачи.
«Слова-слова-слова», которые произносятся впустую, трескучая болтовня без смысла, тщательно подобранная мебель, картины, бесполезные пепельницы, весь бюрократический рабочий процесс на радио с его цензурой, иерархией отношений вызывают в его душе такую «осатаненность», что Мурке хочется внести хоть какой-то диссонанс в эту упорядоченность. «…Захотелось увидеть где-нибудь на стене лубочную картинку с изображением сердца Христова, которую прислала ему мать. Он остановился, огляделся по сторонам, прислушался, вытащил картинку из кармана и засунул ее под край обоев у двери, ведущей в комнату помощника режиссера редакции литературно-драматических передач. Картинка была пестрая, аляповатая, и под изображением сердца Христова стояло: «Я молилась за тебя в церкви святого Иакова».
Свою «осатаненность» Мурке лечит молчанием. Он коллекционирует его, вырезая и склеивая магнитную пленку, где записано молчание. И, блаженствуя, прослушивает его, при полном своем молчании и молчании прехорошенькой блондинки рядом.
Рассказ написан в 1955 году, относится к циклу ироничных рассказов Бёлля. Послевоенная Германия, гротеск, комичность ситуации… Но как созвучно с нашей жизнью, в которой так много желающих отказаться от своих прежних взглядов и идеалов, и так много трескучих, пустых слов, как в эфире, так и в сети. Вопрос: каким способом сейчас можно вырезать и коллекционировать молчание? Магнитная пленка давно исчезла из употребления.

Не очень понятное и достаточно скучное произведение. Меня сбило с толку предисловие, и ведь я сто раз себе велела эту чушь никогда не читать. Я не представляю, кто в здравом уме решил, что это настолько замечательная идея - перед началом книги размещать её анализ, знакомить с какого-нибудь субъективного угла зрения с героями, пересказывать сюжет и сравнивать с другими книгами, которых читатель тоже ещё не читал. Предисловие мне рассказало о том, что книга - нетипична для автора, и немного раскрывает "типичного" Бёлля. Очень мешает собственному восприятию.
Роман из разряда медленных, как это часто водится, героями таких романов становятся пожилые люди. Всё действие разворачивается в течение нескольких дней, за которые случается достаточно много судьбоносных для разных героев ситуаций. Повествование в разных главах ведётся от лица разных героев, одни и те же события показаны с их особенных углов зрения, ну в общем топтание на месте. При этом, абсолютно все герои, особенно после того как в них немного погрузился, начинают отталкивать. Все они с душком, если не откровенные злодеи, лицемеры или душнилы, то во всяком случае глуповаты или недальновидны. Ни один герой не вызывает искренней симпатии.
Главная тема романа - конвой. Герои живут под постоянной угрозой террористического акта со стороны знакомого, ставшего радикальным коммунистом. Это ещё до исламофобии и до падения Берлинской стены. Мне всегда смешно видеть искреннюю веру в коммунизм, но когда она ещё и связана с тягой к терроризму - от этого вообще воротит. Если ты можешь доказать свою точку зрения только бессмысленным и беспощадным насилием, то это очень стрёмная точка зрения. Оберегают же героев от угрозы терроризма обычные немецкие полицейские. Очень необычно видеть, как полицейские вынуждены выполнять роль частных охранников - что-то в этом неправильное. И Бёлль, сильно опережая своё время, хотя и по следам антиутопистов, задаётся вопросом, насколько обеспечение безопасности может задушить и выхолостить всю жизнь. Это сейчас все задаются вопросом слежки из-за соцсетей и распознавания лиц, когда государство начинает отслеживать каждый шаг граждан якобы в целях наилучшей их безопасности, но ощущается это исключительно как ограничение свободы. Такой нежный концлагерь. А Бёлль предчувствовал эту тему за полстолетия до этого.

Богачи живут под жесткой охраной. Все ли выдержат этот прессинг: личные тайны наружу, нет никакой частной жизни, многие люди в курсе твоих разговоров, поездок и даже чувств. Не очень понятно, почему сами оберегаемые до такой степени интересуют полицию? Ведь цель «конвоя» защитить их от коммунистического террора.
Мне книга понравилась. Она неспешная, каждая глава – это взгляд на происходящие события глазами одного из героев романа. В общем, несколько интригующих сюжетов присутствуют на страницах. Для меня это роман красавицы богачки и охранника-полицейского, необычная ситуация с Кортшеде, история самих террористов Бева и Вероники.
Книга, конечно, содержит клише, и видно, как пропаганда промыла мозги даже нобелевскому лауреату. Не верю я, честно, в террористов-коммунистов. Это ложь, которую несут по миру теперь и наши соотечественники. В общем-то, за освистание «коммунистического режима» Нобелевскую премию по литературе и дают.
Сейчас, по сравнению с 70-ми годами прошлого века, никого не удивишь усиленной охраной, тотальной слежкой, вмешательством в частную жизнь. Белль, в этой своей книге, предсказал «светлое» капиталистическое будущее всего человечества. Мы теперь даже не замечаем этих особенностей времени. Остается только грустить и завидовать людям, личная жизнь которых была скрыта от посторонних.

Сильная и емкая "зарисовка" обычного, рабочего процесса

В этой небольшой "зарисовке", "абсурдистском" анекдоте, существуют очень едкие и точные фразы, описания государственной "машины", и нахождения в нем человеческой сути в человеке. Аппарат "цензуры" на радио, вместе с многочисленной "иерархией" подчиненных, вызывает в нас все важные чувства эмоций, по отношению к "тоталитарной" системе отношений в обществе. И немногословный доктор Мурке (сотрудник отдела "культуры") - "человек в футляре", который, естественно, всеми порывами своей души, но не эмоций, старается понять и принять окружающую себя действительность. Беспросветность жизни, и отношений, "молчание" - как осязаемая, физическая структура, тут становиться главным утешением и достоинством.