Отзывы на книги автора «Фрэнсис Кель»

Отзыв на обе части цикла.

Начну с самого хорошего, что тут есть (разумеется, на фоне сюжета) - персонажей. На самом сюжете я сильно останавливаться не буду, думаю, с ним знаком каждый, кто хоть что-то слышал о книге. И постараюсь не повторять то, что уже звучало в других рецензиях.
Кратко. В Октавии люди разделены на чистокровных, полукровок и низших. Чистокровные  богаты и властеимущи за счет своей силы, названной Тёмной Материей. Обитают в Центральном районе, где у всех все хорошо и птички поют. Полукровки и низшие живут в Запретных Землях , отделенных от территории Центрального района, в которых царит хаос и разруха. Отличие полукровок в том, что у них есть материя, но они не могут ей управлять. Им можно посещать район чистокровных и работать на них при определенных условиях. Низшие же отбросы.  Они бедные и вынуждены зарабатывать проституцией, наркоторговлей и грабежом.

Готье Хитклифф. Чистокровный сын одного из члена Совета Старейшин - органа управления Октавией. У него проблемы с тёмной материей - мистической силой неизвестного происхождения, которой владеют чистокровные, могут вызывать полукровки и напрочь лишены низшие. Он дружит со Скэриэлом - полукровкой из Запретных Земель. Причины возникновения такого социального распределения за целых две книги нам так и не смогли поведать.
Это все, что о нем можно сказать. Готье существует как персонаж только за счет взаимодействия с ним других героев книги. Весь сюжет толкает вовсе не он. Он бы и рад, чтобы его оставили в покое жить в своем мире, полном единорогов. Он не задумывается о несправедливостях этого мира, и это несмотря на то, что его любимой книгой в детстве были "Принц и нищий". Для чего вообще они всю дорогу читают и обсуждают умные книжки, если главный герой не видит того, что у него под носом?
Оказывается, что Готье - выживший сын императора, стоящего у власти до СС и в его силе свергнуть Совет и перекроить Октавию. К слову, вообще-то не очень понятно, было ли при императоре лучше, ведь по сюжету низшие убили всю семью, оставив империю без наследников, а, значит, они и до этого не особо были довольны жизнью.
Готье влюблен в свою одноклассницу уже не один год. Скэра он воспринимает только как друга, даже после его признаний в чувствах. Он твердо уверен в своей гетеросексуальности, но при этом внезапно целует друга в губы. Все же так делают. А потом еще позволяет себя засосать, потому что Скэр сказал волшебное слово "пожалуйста". Нет, ну раз так просит.
И хотя Готье весь такой впечатлительный и наивный божий одуван, узнав настоящего Скэриэла он такой "А, ну плохой парень, да? Ну ок". Очень предсказуемая реакция.

Скэриэл Лоу. Тот самый горячий парень, запавший на тихоню во время спора на нее. Но не в буквальном смысле. Их дружба кажется созданной для сказок. Богач и бедняк сдружились наперекор воле сурового отца и осуждаемого общества. Обнимашки, мимишки и все такое прочее. Но, оказывается, что Скэр тёмная лошадка, использующая Готье для личных целей. Он, в отличие от Готье, все прекрасно видит и понимает, ведь рос в неприглядных условиях Запретных Земель. Он планирует свергнуть настоящее правительство и обрушить справедливость на их головы. Я не придираюсь к тому, что они все подростки. В конце концов, дети, спасающие землю, сейчас не новость, как в литературе, так и в кинематографе. Я даже понимаю и принимаю его влюбленность в Готье. Хотя, если честно, раскрывает он ее очень неожиданно. Не было ничего, что бы подвело к этому. Просто автор решила, что пора.
Если в первой книге он для нас всё ещё загадка, то в "Ренессансе" чернота его души обволакивает нас, напрочь лишив зрения. Для него нет ничего невозможного и только Готье его слабость. Впрочем, как у всякого порядочного злодея.

Уильям  Хитклифф, отец. Ничего. Он просто создан  для того, чтобы у Готье была причина страдать от отсутствий хоть какой-либо теплоты в отношениях с отцом и периодически его отчитывать. Он на дух не переносит Скэриэла, и один раз даже позволяет себе вдарить тому пощечину. Автор подводит нас к его печальному опыту в дружбе с полукровкой, что якобы оправдывает такое отношение. А на самом деле он пушинка и делает в Совете все для того, чтобы низшим не жилось  хуже, чем есть. Правда вот бороться за лучшее он тоже не хочет. Его вполне устраивает дешевая рабочая сила в лице полукровок. Дизлайк тебе, богатенький папочка.

Гедеон Хитклифф, брат. От этого парня вас бросит в дрожь. Неуравновешенный психопат, громящий все на своем пути, что заставляет весь дом сидеть тише мыши. И это прикрывается опять же заботой о брате и вообще не вяжется с его поведением. Люблю, но убью - это про него. Неоднозначность персонажа зашкаливает. Особенно после концовки второй книги.

Близнецы Оливер и Оливия и Леон Кагер. Друзья Готи. Такие же милые и пушистые одуванчики, подумаете вы в первой книге. А потом хоба: угрозы, насилие, тайны. И это могло бы стать повесточкой, мол, у каждого человека есть темная сторона и связать это со Скэриэлом, чья светлая сторона - это любовь к Готи. Но на деле вышло нелепо и притянуто за уши. Сюжетный поворот ради поворота.

Про Оскара даже говорить не буду, это просто какая-то блеклая и бесячая тень Гедеона.
А вот про Люмьера Уолдина и его дружбу с братом Готье я бы отдельную книгу прочитала, вот честно. Это друг детства Гедеона, и вот он очень интересный персонаж, про которого нам неизвестно вообще почти ничего, кроме его приверженности императору и готовности поддерживать принца Бёрко-тире-Готье в его восхождении. У него светлая голова, легкий характер и отвага. И при этом он не мрачный и не всемогущий, но загадочный.

На этом оставим персонажей в покое и подведем итоги.
YA я читаю только ради эмоций, так что я не буду придираться к мироустройству, но давайте по фактам. Книга держится только на отношениях Готье и Скэриэла. Из чего мы делаем вывод, что это просто фанфик, который приятно почитать без всех этих мирских проблем, с которыми, честно говоря, автор переборщила. Это просто какое-то невероятное комбо из тоталитаризма, нацизма, нищеты и разбоя. В таком мире проблема лгбт вообще самое меньшее, на что стоит обращать внимание.  Даже мафия в "Лисьей норе" Норы Сакавич не казалась такой чужеродной.

Поступки персонажей, как вы видите тоже весьма нелогичные. Посмотрим хотя бы на сцену с Готье и Кэмероном. После разборок, перестрелок и попыток убийства Кэм просто такой "ты забудь все, что сейчас видел, а я пока тебе еще расскажу кто и что со всеми именами и подробностями".

Не понятно к чему в этой части в названии приписано "Ренессанс". Никакого ренессанса в книге не произошло. Возможно, мы ожидаем его в последующих частях, но не здесь.

Также есть некоторые вопросы к языку.  При повествовании от первого лица странно писать "он очертил пальцами мою линию челюсти". Никто бы в жизни так не сказал о себе. "Когда его язык уверенно столкнулся с моим". Там что борьба не на жизнь, а на смерть?

Я поставила тройку, потому что читать было увлекательно. Интересные повороты тоже имели место, хоть и ничем не подкрепленные. И некоторые персонажи мне всё же полюбились, но и это под знаком вопроса.

После того, как мне не понравилась первая часть "Песни Сорокопута", я решила читать ВТОРУЮ!

Так сильно меня ещё никогда не бомбило.

Выделю парочку "любимых моментов". Это дОлГиЕ мИнУтЫ, которые пихали везде, куда только можно; это "выбить сигарету из пачки" ; и, конечно же "Нечитаемый взгляд" - это чтобы придать герою таинственности в необходимый момент.

А теперь по пунктам:

1) книга заявлена как Дарк Академия.

Гари Поттер больше Дарк Академия чем это.

2) Фэнтези.

Я считаю, что фентези это хорошо прописанный мир. Уж если ты его создал, будь добр, расскажи о нём своему читателю. Остановлю подробнее.

а) 21 век. Страна Октавия с жестким делением на классы: чистокровне, полукровки и низшие. Последние, конечно же, ущемлены до невозможности. В мире есть тёмная материя, ей обладают чистокровные и в малых количествах полукровки. И тут появляется первый вопрос - а тёмная материя она для чего? Ну... человека убить можно, ну фокусы в цирке можно показать. а в целом - она для чего? Как ей обучают? Откуда она берется?

И как появились низшие?

б) Октавия как бы есть, но её как бы нет. У страны нет ничего: ни своей культуры, ни языка, ни местоположения, ни названия улиц (даже райнов было только два - Центральный и Запретные земли), ни история, ни международжных отношений, валюты тоже нет, а банкиры есть. Мы даже не знаем, как называют жителей этой страны. Октавианцы? Октавийцы? Октавцы? КАК?

в) Кстати, о революции. В мире нет цензуры, не сдерживается инакомыслие. Но никто даже не подумываем о востании/революции. Может попробовать сбежать из страны? Ну, можно, конечно, только где её границы и куда бежать (про другие страны мы тоже ничего толком не знаем). Поэтому униженные и оскорблённые предпочитаю страдать.

г) ужасные болезни. Полукровки (или низжие тоже?) являются переносщиками смертельной заразы. Непонятно какой (как она выражена? Какие у неё симптомы?), и при этом заражение можно "заказать" (как оно происходит?). Самая прелесть в этом то, что можно выбрать через какое время умрет зараженный человек. Ну разве не прелесть? Ну просто 100\10.

3) Герои.

а) Готье. Главный герой, чистокровный. Домашний цветочек. Дожил до 17 лет в мире с классовым делением и неожиданно узнал, что В МИРЕ ЕСТЬ КЛАССОВОЕ ДЕЛЕНИЕ. Ало, мой сладкий, ты из дома вообще выбирался, не? Человек на реальных щах был в шоке, что низших и полукровок ущемяют, и они страдают. А ты до этого где был вообще?

Готье тупой, наивный, но местами строит из себя загадочного и недоступного чистокровного гражданина (на приёме у психолога, которого в книге почему-то называют психиатром). Когда случается что-то из ряда вон, Готье не задаёт вопросов, и даже не пытается понять А С КАКИХ ТАКИХ ХЕРОВ.
Его не удивило, что его друждок полукровка владее тёмной материей на уровне чистокровного и говорит, что он этом нАуЧиЛсЯ (и вообще всех можно этому научить). Ага-ага, а ученые и другие великие умы того человечества об этом даже не подозревали. Как мило.

б) Скэриал.
Вот он - Величайший Ум Человечества.

Он в 16 лет строит планы по свержению власти. Оки-доки. Ждете, что мы будем распутывать тут клубок сложных схем и разбираться в хитросплетенных планах? Нет, зачем. Всё будут говорить в лоб, потому что вдруг низшие не поймут, они же недалекие (хотя большую часть книги ГГ пытается доказать обраное).
Что делает Скэриэл? Да большую часть ниги цитирует философов, писателей и даже просто учебник по истории за 6й класс.
Тут вообще все герои поголовно сначала посылают всех в ж, а потом читают стихи наизусть, и снова в ж, конечно же.

в) Джером. Просто низший, от имени которого иногда ведется повествование. Он ни о чём. Кортонный персонаж, который просто есть.

г) Леон.

Зачем развивать песонажа и давать ему какие-то личные качества, если можно просто из хорошего сделать его плохишом?

д) Гедеон.

Брат Готье. Всю книгу нам автор доказывает, как Гедеон любит воего младшего братика (он хоть и злится, но защищает и вытягивает из любой передряги), но во второй книге он решает "а ПОЧЕМУ БЫ НЕ ДОЛБАНУТЬ ЕГО ТЁМНОЙ МАТЕРИЕЙ, ШОБ ОН ПОЧТИ СДОХ?"

Ну и в целом. Книга написана плохо. Есть ли тут средства выразительности? Только корявые сравнения, которые чаще всего ни к месту.
Есть ли тут описания хоть чего-нибудь? Нет. Даже чего-то банального. Мы не узнаем, как выглядит сад/дом/прислуга/во что они одеваются/как выглядят улицы. Ничего из этого. Даже примерно.

Постоянно одни только глаголы "пошёл, сделал, положил, принёс".

У автора маленький словарный запас. И это видно, потому что в одном абзаце может быть штук 5-7 однокоренных слов (или даже одного и того же слова).

Советую ли я эту книгу? Ну, чтобы покринжевать - пожалуйста, ну а так почитайте лучше что-нибудь хорошее.

Это сборник мистических рассказов о Москве, вышедший в 2024 году. Авторы: Анастасия Андрианова, Юлия Бабчинская, Фрэнсис Кель, Мария Понизовская, Евгения Сафонова, Саша Степанова, Ксения Хан, Надя Хедвиг и Ульяна Черкасова. Художественное оформление книги подготовила Лидия Магонова – перед каждой главой представлена уникальная силуэтная иллюстрация. В книге рассказывается о том, как в каждом уголке Москвы, от пустой квартиры до перрона метро и кладбища, за вспышкой камеры или в тени незнакомца, за жителями и гостями столицы может следовать нечисть.

С самого начала мне было интересно читать этот сборник. События, происходящие в книге, казались мне странными и запутанными. Всё началось с того, что ловец почувствовал, как камень начал вибрировать и менять температуру. Я поняла, что это необычный камень, который способен чувствовать нечисть. То ли кикимору, то ли анчутку, которая может укусить. Этот камень оказался очень полезным – он показывал, где прячется нежить: если он горячий, значит, рядом находится нечисть, а если холодный, то её нет.
Ловец использовал для поимки специальную сумку. Я сразу вспомнила фильм «Фантастические твари и где они обитают», где герой носил с собой чемодан с загадочными животными. Так и здесь, только вместо животных – нечисть. Особенно смешно было, когда по воздуху летала куриная ножка – оказалось, что это нечисть воровала. Она прячется и становится невидимой для людей, но ловец всё же нашёл её. Для этого он достал и распылил баллончик с белой краской.

Следующий рассказ начался с истории Арианы Свиридовой, которая не любила Москву. Она чувствовала себя некомфортно в этом городе. Ариана думала, что Москва плохо влияет на неё, но не всё было так просто... Ей помогал Валентин. У Арианы был белый костюм, который внезапно стал грязным, как будто облили грязью. Когда она прошла несколько шагов, они с Валентином оказались на каком-то странном острове, и костюм стал чистым. Им предстояло проследовать в пансион. Ариана была удивлена и обрадовалась, она думала, что станет, как Валентин, оберегом для всех. Пансион это место для тех, кто будет охранять эти места. Я была в шоке: у Арианы был дар, и она должна была его раскрыть полностью. Её встретила Екатерина, которая была самой главной. Этот пансион никто не видел, простые люди не могли его найти, и туда могли попасть только особенные люди...

Дальше идут рассказы с не менее интересными сюжетами, поэтому время с этой книгой пролетело незаметно.

"Девять кругов мкАДА" - сборник рассказов 2024 года:

- Анастасия Андрианова "Нечисть с доставкой на дом" - интересно и довольно мрачно, про княжества вспомнилось ( Анастасия Андрианова - Пути волхвов и Анастасия Андрианова - Мертвое Царство ),
- Юлия Бабчинская "Две царицы" - музей-заповедник «Царицыно», пожалуй, единственное, что у меня вызывает восторг в Москве, из того что видела, а здесь прекрасная легенда, интересно исполненная - очень понравилось,
- Фрэнсис Кель "Мальчишка с Чёртовой башни" - милая история с привидением,
- Мария Понизовская "Сезон урожая" - неожиданная мрачнятина,
- Евгения Сафонова "Обратная сторона" - а-ля всё не то, чем кажется, такое люблю, но здесь - не моё, слишком розовое,
- Рута Шейл "Город говорит" - традиционное городское фэнтези, весьма занимательно,
- Ксения Хан "Пойди туда — не знаю куда" - Москва сказочная,
- Надя Хедвиг "Радуница" - очень трогательная история,
- Ульяна Черкасова "Пустой курган" - задумку немного не догнала, но понравилось.

Мне этот сборник больше чем Дмитрий Колодан, Софья Ролдугина, Мэй и др. - В Питере НЕжить (сборник) понравился. В нём взрослое-мрачное встречается чаще янгэдалтовского-милого. Хотя и здесь всё очень по-разному. Для знакомства с современными авторами - идеально.

Стыдно признаться, но за два года перерыва между выходом второго и третьего тома Сорокопута я, начитавшись других посредственных современных книг, даже начала скучать по творению Фрэнсис и отслеживать новости об издании "Принца". К тому же, перерыв в несколько лет давал мне надежду, что авторка успеет подтянуть свой писательский уровень, почитает отрицательные отзывы и новой книгой постарается закрыть получившиеся сюжетные дыры. (Как оказалось позже, за это время она если что-то и читала, то только пдф-фанфики от своих подружек-писателек и комментарии к своим постам в тгк, но об этом позже). Но после прочтения третьей части я поняла, что зря питала какие-то надежды, и новый том лишь усугубил мои впечатления от серии.

Начнём с главного: в книге полностью нарушена композиция. Такие ошибки авторки были заметны и раньше (например, когда она в пролог к первой книге засунула сцену из конца второй), но тут проблема выходит на новый уровень. Я думаю, даже для тех, кто никогда не интересовался сценарным мастерством, очевидно, что у каждого произведения есть условная трёхактная структура и все эти цепочки "завязка-развитие-кульминация-развязка". И, если книга разбита на несколько частей, такая цепочка должна проходить как через все книги, так и через каждую отдельную из них. Но нет, Фрэнсис Кель закон не писан, поэтому на месте кульминации в книге таймскип на три месяца, а вместо развязки — задел на новую часть, который к тому же выглядит как кусок из совершенно другой книги. Потому что в последней четверти "Принца" герои наконец-то оказываются в академии (вау, академия в книге жанра дарк академия появляется даже не в последнем томе, удивительно), соответственно, меняется весь антураж вокруг них, появляется пара десятков новых бестолковых персонажей, новые связи между ними, какие-то локальные сюжеты, интриги и прочее. Я не понимаю, почему нельзя было ужать все части так, чтобы третий том начинался с переезда в академию? Зачем нам первые 3/4 книги за которые почти ничего не происходит? Зачем нам почти в конце такой яркий контраст? Настолько яркий, что авторка на время забыла, что у неё в книге ПОВы, вообще-то, чередуются, и почему-то выкатила с десяток глав от лица Готье подряд. Мне даже показалось, что я по ошибке открыла не "Принца", а чью-то вариацию на тему Сорокопута, и, представьте, мне даже понравилось. Главы про выпускной и первые дни в академии ощущаются как типичная лёгкая подростковая книга о друзьях в магическом учебном заведении, будь весь Сорокопут таким, я бы даже не ругалась, разве что только на вторичность и детскость поведения героев. Но увы. Ругаться буду, ибо все три книги — не структурированная каша, и с каждой частью это становится всё очевиднее. Пустить бы всё это под редакторский нож и сократить раза в три... Но мечтать не вредно.

Поговорим же о 3/4 книги за пределами академии. И, о боги, как же это отвратительно. После каждой сцены хотелся задать только два вопроса: "зачем?" и "за что мне это?". Почти все сцены бессмысленны, а те, что не бессмысленны, наполнены таким количеством пафоса, что пробирает на смешки. Чего только стоит план по убийству главы мафии. Такого абсурда я даже в Джакарте не читала, а там, в отличие от Сорокопута, в жанрах хотя бы значится комедия. Новый появившийся антагонист — такая же картонка, как и большинство героев, такое злое зло во плоти, нацист и буквально человек без единой положительной черты, который хочет только убийств и насилия. С каких пор однозначное зло стало у нас признаком хорошего произведения? А как же прописанная мотивация, серая мораль, возможность понять обе стороны конфликта? Не, не слышали. Вдвойне смешно от того, как все герои превращаются в трясущихся мышек рядом с ним, и ведут себя абсолютно идиотски, хотя он на них даже не давит, поэтому сцены его "допросов" превращаются в отдельный анекдот. Мне кажется, Фрэнсис в целом не умеет прописывать эмоции героев так, чтобы им можно было сопереживать.

И в этом для меня отдельный минус книги. Героям до сих пор не веришь. Я не верю Готье, который в этой части почему-то стал активно страдать по поводу смерти матери, хотя до этого таких сцен я не помню. Почему? Потому что авторке надо было найти повод, как сблизить их с Гедеоном? Почему бы не использовать вместо этого поступление в академию? Пусть Гедеон соревнуется с Люмьером за право стать наставником для брата, пусть открывается ему, чтобы завоевать его доверие и выиграть в этой битве за авторитет, зачем заставлять его только и делать, что вытирать Готье сопли? И почему бы не раскрыть переживания Готье о своей настоящей и приёмной семье? У нас чёртов ПОВ, но вместо описания мыслей героя Фрэнсис просто усаживает его на лавочку перед семейным портретом всего в слезах, и вот сами придумывайте как-нибудь, что он чувствует и о чём думает. И фанфики пишите обязательно. Авторка же не хочет рассказать историю, авторка хочет побудить вас писать за неё ради пиара в её тгк. Я не верю и Джерому. Всю первую треть книги он шутит, что рядом со Скэром долго не живут, а потом, когда оказывается, что некоторые реально долго не прожили, почему-то сильно ужасается, обижается и начинает идти против Скэра, хотя, вроде как, и раньше знал, что он такой, но почему-то до этого его всё устраивало. Скэру я не верила ещё с самого начала, но сейчас он для меня откровенно превратился в какой-то ходячий мем. В сценах с ним столько наигранного безвкусного пафоса, что я представляю его не иначе как классическим аниме психом, который, заляпанный кровью, расставляет руки и безумно ржёт, глядя в небо и чувствуя себя королём этого мира. По крайней мере, описано это именно так. Возможно, авторка и хотела прописать его как неоднозначного героя, который сам запутался в моральных нормах и собственных принципах и чувствах, но получился именно что "эджи дед инсайд аниме псих" из какого-то второсортного сериальчика. К тому же, он снова неубиваемый, и если Джером после пули в бок лежит под капельницами в отключке три дня, то Скэр после пули в грудь недалеко от сердца уже на следующий день бегает в палату к Джерому и болтает ножками, плюхнувшись на его койку. Но авторку это почему-то не смущает.

А ещё я не верю в саму Октавию как государство. Единственная положительная новость — нам наконец-то немного раскрыли вопрос экономики и производства в стране (видимо, Фрэнсис прочитала мой прошлый отзыв, и внезапно в стране без заводов они волшебным образом появились и заработали). Но так и неясно, что у них с географией (мы знаем только о двух городах), религией (почему-то говорят об одном едином боге, но внутри академии верят почему-то уже в римских богов), тёмной материи. Прошло три книги, а нам до сих пор не сказали, почему полукровки названы полукровками. По логике названия они рождены от союза чистокровного и низшего. Но их слишком много для страны, в которой чистокровные в большинстве своём от низших нос воротят. Тогда кто они? Почему именно такое название? Кроме того, в некоторых фактах авторка противоречит сама себе в пределах одной страницы: то у неё у чистокровных волосы белеют от использования магии, то от того, что они в своё время проводили искусственный отбор и убивали в младенчестве всех детей с тёмными волосами. Во что из этого верить читателям? Я не понимаю.

В самой книге настолько много всего понамешано, столько случайных фактов вкинуто и столько линий оборвано, что трудно написать рецензию не в том же духе. Столько обрывочных безответных вопросов после неё остаётся в голове. Хочется написать и об отвратительности Готье и идей его правления, и о противоречиях в его поведении, и о бесполезности кучи второстепенны персонажей и сюжетных линий, и о глупости фансервисных сцен для девочек-яойщиц из комментариев, и о скудности описания эмоций... Но я лучше остановлю себя от перспективы превратить рецензию в новый том Сорокопута. Лучше я скажу о главном. Если в послесловии авторки прочитать весь список тг-каналов, которые она ведёт и модерирует, список всех приквелов и вбоквелов, которые она планирует написать по Сорокопуту в дальнейшем, а также в целом оценить её тгк, становится понятно, по какой причине в книге такая каша. Фрэнсис даже не пытается выстроить цельную лаконичную историю. Она распыляется на десятки персонажей, сотни ненужных для цельного сюжета деталей, на абсолютно не важнын для истории пейринги... У неё нет в голове цельного образа книги, но есть фанбаза, которой надо угодить, поэтому для каждого в книге будет абсолютно бестолковая сцена, зато с его любимым мальчиком, ненужное гейство, зато по каждому из десятка пейрингов, бесполезный диалог, но зато отсылочка к какому-нибудь из написанных фанфиков. И плевать, что в голове читателя, не состоящего в фандоме, будет непонятное мессиво из всего и вся. Зато фандом накормлен и будет приносить фанарты и денежки в платные каналы, а подружки-писательки будут строчить фанфики, в которых Скэриэла в очередной раз распаковывают прямо на столе или в ванне, и дай бог это будут делать его ровесники, а не взрослые мужчины. И от этого противнее всего, ведь почему-то в современном мире шумиха и фандом вокруг произведения куда важнее, чем его непосредственное содержание. Именно поэтому я больше не буду верить в то, что Сорокопут изменится в лучшую сторону. Дочитаю эту серию до конца лишь ради того, чтобы вырыть ей достаточно глубокую яму и похоронить как можно глубже.

Москва — мистическая... Для меня почему-то это тоже две Москвы: одна — булгаковская с проказами и балами, некой мудростью и справедливой расплатой, а другая — дозорская от Лукьяненко с грязными подворотнями, мерзкой бытовухой и вечным противостоянием добра и зла.

Воодушевившись эпиграфом первой истории из "Мастера и Маргариты" и обещанием девяти мистических рассказов, я начала читать сборник. И, если первый круг мкАДА меня заманил в это чертово кольцо, то до седьмого круга хотелось уже вырваться, чтобы глотнуть свежего воздуха.

Но обо всем по порядку.

Итак, сборник представляет собой сборище разношёрстной мистики. Вот представьте: летняя ночь, вы сидите у костра в компании, с которой судьба вас соединила только на несколько часов. Утром вы разойдетесь в разные стороны (МКАДа :)) и больше никогда не увидитесь.

Каждый рассказывает свою жуть в своем стиле. Тут вам и русалки с водяным, и хтонь, обитающая в подземном городе, и призраки, чего-то ждущие, и даже Хранители с огромными азиатскими мечами.

Как человек, обожающий славянские страшилки, я с удовольствием проглотила рассказы "Нечисть с доставкой на дом" и "Пойди туда — не знаю куда". Последний очень шикарный и, как по мне, его надо было в конец сборника добавить вместо "Кургана", ибо он хорошо оставлял флёр волшебства и добавил мкАДУ приятную сказочность. А вот "Курган" я практически не поняла, слишком загадошным для меня оказался.

Остальные истории больше в стиле городского фэнтези и как раз напоминают Москву от Лукьяненко. Но они прошли мимо меня. Немного было жутко от истории "Мальчишка с чертовой башни", да необычный  сюжет "Город говорит" привлек моё внимание.

Вообще мистики тут... Кот Баюн и то бы больше наплакал (от смеха). Да и московского антуража особо тоже нет.

Не люблю я сравнивать города, но здесь невольно приходит в голову питерская атмосфера, которую в книгах надо очень постараться испортить. Но даже с учётом постоянного использования авторами популярных мест Петербурга, в голове остаётся единая картинка.

А в московском сборнике я этого не увидела. И да, аннотация оказалась интереснее.

Эпопея продолжается, и чем дальше в лес, тем больше дров. Если во время чтения первой и второй книг меня захлестывало раздражение, третью книгу я читала со смехом и умилением, которые вы можете испытать, когда созерцаете маленького пухлого котенка, безуспешно пытающегося перевернуться со спинки на круглое пузико. То есть, умиление, которое испытываешь при виде чего-то глупого, но все же смешного.

В Сорокопуте есть свое очарование, особенно в те моменты, когда Фрэнсис пытается выдавить из себя логичные объяснения того, что сама наворотила за три книги, но каждый раз упирается в свою же нелогичность.

Эта книга последняя на данный момент, что означает, что Фрэнсис Кель сможет исправить в будущих работах все те несостыковки, если почитает отзывы с конструктивной критикой на свою работу и, извините за грубость, подумает над придуманным больше одной секунды.

Но я все же хочу перейти к разбору третьей книги по обычному сценарию, который можете увидеть в двух предыдущих рецензиях на Сорокопута.

1. МИР. Что интересно, в этой части Ромус стал еще более картонным, чем в первых двух. Я натурально начала скучать по первой части, насыщенной худо-бедными, но все же описаниями, потому что со второй книги мир Фрэнсис Кель постепенно сходит на нет. К третьей книге читатели (в идеале, то есть, по нормам написания не однотомника, а целой серии) должны были иметь четкое представление не только о Ромусе, но и о других городах, понимать устройство Октавии и иметь перед глазами сложившиеся образы мест, которые посещают герои. Но нет, "Готье пошел в школу", "Готье погулял по парку", "Готье пришел домой" и так далее, без какой-либо детализации и проработки. И я имею в виду не десятистраничные описания каждого камешка и домика, встречающегося герою на пути, а хотя бы одно сложносочиненное предложение, в котором нам распишут архитектуру и стиль, цвет здания, старое оно или новое, красивое или уродливое, по мнению героев. Лично я все три книги представляла не европейскую страну, а типичный СНГшный город с серыми МБОУ СОШ, сквериками и улицами, особенно, когда дело касалось Запретных земель. Октавия ведь достаточно древняя страна, в ней, особенно Ромусе, должны быть культурные места и памятники, которые тоже можно было придумать и описать.

2. ОЖИДАНИЕ vs РЕАЛЬНОСТЬ. Читая аннотации всех трех книг, хвалебные рецензии на задниках и рукоплескания по поводу всех офигенности Песни Сорокопута, я начинаю думать, что у меня серьезные проблемы с головой, или все те, кто это писал, читали абсолютно другое произведение и просто перепутали его с Сорокопутом. Начнем с самого бросающегося в глаза: Dark Academia. Или Фрэнсис Кель не знает об истинном значении этой метки, или издательство таким образом решило не только заработать лишнюю копейку на ничего не подозревающих читателях, но и подставить саму писательницу заодно. Вот представьте, стоит человечек, возрастом подпадающий под основную аудиторию ПС, и думает, что бы ему купить в любимом жанре Dark Aсademia, покупает ПС, потому что все рекомендуют его именно в этом жанре, а потом понимает, что там нет ни Dark, ни Academia. Когда герои наконец-то попали в АСиВ? Правильно, на 440 странице в 36 главе из 41 ТРЕТЬЕЙ книги. Третьей, Карл! И даже не в самом начале, КАРЛ. Спасибо и на этом, Фрэнсис. Слава богу, доползли хоть до этой несчастной академии, а не утонули в нытье Готье и постыдной гейской драме без драмы и гейства. Чем хорош Сорокопут, так это тем, что он все твои ожидания ломает об колено с особой жестокостью. И не в хорошем смысле, что самое обидное. Сорокопут - это не то произведение, от которого вы можете ожидать одно, а он выкидывает что-то такое, что заставляет вас сидеть, разинув рот, и офигевать от гениальности этого хода. Можно закономерно заметить "ожидания - только твои проблемы", да вот только я ожидаю каких-либо действий и сюжета, а не монотонного переливания из пустого в порожнее. Ожидания о великом и проработанном произведении разбиваются о жестокую реальность, в которой Сорокопут - пустота в красивой обертке, увы.

3. НАЗВАНИЕ. Принц, ау, ты где? Какого принца мы тут все здравствуем? Названия второй и третьей части Сорокопута - отдельный вид искусства, потому что они вообще не отражают то, что происходит в книгах даже чуть-чуть. То у нас Ренессанс без ренессанса, теперь Да здравствует принц без принца как такового. Даже друзья Готье не знают о том, что он принц, один только Люмьер бедный-несчастный, ну и Гедеон на подхвате, а название такое, будто для Готье уже целую армию верных сторонников собрали, которые теперь готовы за него сражаться в 4-ой части и сажать его на трон. Слишком пафосное. Вообще не к месту. Такое ощущение, что Фрэнсис бахает такие громкие названия просто потому, что ей в голову это пришло, а не потому, что подходит или отвечает содержанию книги. И тут претензия не к тому, что название не дает ответа на вопрос о происходящем в книге, а в его полной неуместности и противоречивости. И я не думаю, что это какой-то гениальный стилистический прием от Фрэнсис Кель. Это халтура. Было бы логичнее, если бы "Да здравствует принц" называлась последняя книга серии, когда Готье уже стал официальным принцем, а так вообще непонятно, к чему третья часть так называется и какой смысл несет в себе название, если оно ничего не отображает из происходящего в книге.

4. НЕМНОГО О ХОРОШЕМ. Мне понравился момент с Леоном и Оливией на выпускном. Они такие пупсята, хочу их видеть каноничной парой. Или Оливию и Эллиота. Не знаю, почему, но когда я его вижу рядом с ней, кажется, что они бы неплохо подошли друг другу. Оливия бы шла напролом, а Эллиот где-нибудь сзади волочится с глазами, полными восхищения хи-хи. Знаете такая со стороны странная пара, которая вообще непонятно как сошлась, но при этом вместе они смотрятся очень хорошо за счет почти идеального совпадения характерами или взаимного уравновешения.

5. ГОТЬЕ ХИТКЛИФ. Ей богу, я ему скоро втащу. В первой книге Готье мне симпатизировал, но начиная со второй я его ненавижу. Ничего бы не сказала, будь он умным и дальновидным, но пассивным в силу воспитания, но нет же, он натурально тупеет по ходу сюжета. Готье из первой и третьей книг - абсолютно разные персонажи, и это не комплемент в сторону последнего. Готье, который так любит Рим и Грецию, шарит за литературу и историю, спрашивает: "а кто такие плебеи?"... no comment. Это же базисная база любого любителя истории Рима, мне еще в 4 классе на окружающем мире говорили о том, кто это такие. Никогда не поверю, что Готье не знал значения слова "плебей" и не мог догадаться, что речь идет про обслуживающий персонал в АСиВ. Хотя, с его-то умозаключениями, вериться с трудом. Еще во второй части возникает главная проблема Готье как главного героя: он не развивается, а деградирует. В литературе таких случаев полно, вот только "деградация" на языке писательства означает чаще всего не "отупел", а "изменение в худшую сторону, отказ от прежних идеалов и замена их тем, чего когда-то герой боялся и что порицал". Готье же тупеет на глазах. За ТРИ книги, а это в общей сложности примерно 1200 страниц, Готье должен был так проэволюционировать, что мы, как читатели, должны были зауважать его и понять: вот он, настоящий наследник Октавианской империи. Но в итоге мы получаем бесхарактерного, вечно ноющего, слабого, недальновидного и противного до скрежета зубов Готье, которого все вокруг при этом обсасывают и говорят, какой же он крутой и вообще он будущий ИМПЕРАТОР, прости меня господи. Меня еще выбесила сцена с Габриэлой, где Готье видит её с Гедеоном и такой "блииин, она ко мне не тянется, наверное потому, что я приемный"... Готье, хоть раз в жизни включи мозг и подумаю над своими действиями, проанализируй все происходящее вокруг тебя, это бывает очень полезно, особенно тебе - будущему Императору (прости господи, я не могу это без смеха писать). Габриэла относится к Гедеону лучше, чем к тебе, потому что ты ее постоянно отталкиваешь еще с первой книги. Она маленький ребенок, который хочет поиграть со старшим братом, а он вечно говорит ей "отстань, я устал", тут не надо быть гением, чтобы понять, что с Гедеоном она больше ладит потому, что он, как ответственный и любящий старший брат, уделяет ей внимание и учит ее всему, что для ребенка очень важно, а не отвечает на любые попытки Габриэлы "в следующий раз". Я даже не могу порицать Гедеона за его извечные издевки над братом, я бы на его месте поступала точно так же с ним. Вместо того, чтобы раскрывать Готье с разных сторон, прописывать его достоинства и недостатки, развивать его и учить чему-то новому, Фрэнсис пихает в книги постыдные гейские взаимодействия, пустые диалоги и нытье Готье. Слава богу, она не додумалась постельные сцены прописывать, иначе ПС превратилась бы в сборник дешевых порно-сцен с участием мальчиков-подростков (только мальчиков, конечно же, кроме геев, в Октавии никого не существует).

6. СКЭРИЭЛ ЛОУ. А вот тут, конечно, очень интересно. Куда делся Скэриэл? В какой-то момент он просто пропал и появился ненадолго сначала на выпускном, а потом уже в академии. Скэриэл, вернись в стаю, ты мне нужен, как кислород. Ты стал похож на клишированного аниме злодея Дазая-кинни, но ты хотя бы не ноешь, как Готье, и делаешь что-то, чтоб достичь своей цели. Кстати,не совсем понимаю причисление Скэриэла к злодеям, если он обычный антигерой, преследующий цели без вреда протагонисту ака Готье. Он банально злодейскую арку не проходит, с таким же успехом к злодеям можно приписать Дазая из Прозы бродячих псов, по образу и подобию которого, с вероятностью 100%, Скэриэл и создавался.

7. КОМЕНДАНТ ЛАФАР И СЫНОЧКА-КОРЗИНОЧКА. Знаете, я в свое время читала тогда еще трилогию «Все ради игры», где главным злодеем был Рико - максимально картонный, однобокий злодей, который просто злой, потому что злой, ничего более в нем нет. Но хочу отметить, что Рико на фоне Лафара смотрится куда более многогранным и хорошим злодеем за счет того, что он действительно калечил людей вокруг себя, а не вваливался в дом с кринжовыми и максимально идиотскими речами, услышав которые в реальности я бы с огромной вероятностью заржала ему в лицо или начала лыбу давить от запредельного уровня неловкости. Мне непонятно, почему все так трясутся от его вида, да, возможно, он много плохого может сделать, но на данный момент он не вызывает ничего, кроме смеха, из-за чего не понятна реакция героев на него. Ладно бы нам показали, что он людей не стесняясь убивает или пальцы рубит за «неправильные» ответы, а так никакого напряжения в повествовании нет, только нагоняется жуть через «бууу вот он пришел такой ехидный бууу все говорят, что он злой, поэтому он злой бууу бойся, читатель». Но больше в арке с ним меня раздражают главные герои, которые постоянно вопрошают «Да что он к нам пристал???» Действительно... а что ж он за вами ходит и выведать пытается у вас информацию про Скэриэла... дайте-ка подумать, может потому, что вы этого самого Скэриэла в АСиВ пропихиваете??? Почему герои вообще не думают о последствиях, а когда эти последствия их настигают, ноют и обвиняют всех вокруг, но не самих себя? С Элиотом интересная ситуация складывается, почему его нельзя было сделать девушкой? Ну вот я куда больше поверю в то, что злой и страшный дядька будет пылинки сдувать с единственной дочери, холить ее и лелеять, чем с сына, потому что такие, на моей практике, обычно от сыновей требуют быть такими же серьезными и жесткими, как они сами, из-за того, что считают это единственной возможной моделью поведения у мужчин. У Фрэнсис какая-то обсессия на мальчиков-подростков ей богу, вокруг только они и есть, это читать становится просто невозможно, лучше бы уж историю писала в омегаверсе, в котором Готье хрупкая омежка, а Скэриэл - жестокий альфа, и то лучше бы было. Или в Октавии случился феменицид? Октавия, вроде как, не ультра патриархальная и консервативная страна, а женщин в повествовании нет так, будто они все поголовно дома сидят и стряпают пирожки, одна Оливия в школу ходит, ну и библиотекарша с Лавандой Фло иногда из-за кустов выскакивают.

8. ЕВГЕНИКА. Хочется мне посмотреть на мировое сообщество, наблюдающее за тем, как в самом престижном университете Октавии преподают явление, которое мировое научное сообщество не признает наукой. Скажу больше, некоторые называют евгенику лженаукой, тем более после того, что устроил один известный усатый художник из Австрии. Почему нельзя было придумать собственное название для науки, изучающей отличие чистокровных от других? Да банальное «расоведение» звучало бы лучше, чем реально существовавшая «евгеника», которая не имеет под собой жесткой доказательной базы. Как же я посмеялась, что преподавателя евгеники зовут Герман. А что ж сразу не Йозеф Менгеле или Адольф, а, Фрэнсис? Евгеника действительно до сих пор существует, её, например, применяли в Сингапуре, вот только никто в здравом уме не станет называть это евгеникой открыто, потому что все знают, к чему она привела в Германии в 1930-ые годы, а уж тем более никто не станет вести такой предмет в университетах и академиях, если не хочет получить по голове от мирового сообщества. Хоть бы объяснение вставили, почему в Октавии преподают евгенику, а так складывается ощущение, что её просто добавили, чтобы показать: бууу вот какие все в Октавии плохие бууу.

9. ПОЯВЛЕНИЕ ЧИСТОКРОВНЫХ. Очень удобно придумывать все новые и новые объяснения появления ТМ и чистокровных, когда изначально этот вопрос не был продуман. «Волосы и глаза у чистокровных посветлели из-за использования ТМ» - значит, ТМ - не просто магия, а что-то настолько сильное, что способно влиять на ДНК и гены людей? Можно поверить в то, что у человека из-за постоянного использования ТМ поседеют волосы, но почему такое же происходит и у их детей с рождения? Одно дело, если бы люди СЕДЕЛИ, но еще в первой книге было сказано, что волосы у чистокровных разных оттенком - от белых до темно-русых. В книге вроде бы пытаются объяснить, что чистокровные убивали темноволосых детей в приступе евгенической истерии, но почему у них в принципе могли родиться светловолосые дети, если ключевым фактором светлых волос является использование ТМ? А как быть людям, которые от природы волосы были светлыми, но они не имели ТМ? Или темноволосые обладатели ТМ скрещивались со светловолосыми и ждали, пока гены сойдутся так, что у ребенка будут светлые волосы и ТМ? А еще я напомню, что волосы могут потемнеть с возрастом, что тогда делали в том случае, если у ребенка была ТМ? Все равно в утиль списывали? И не все же поголовно этим занимались, должен был быть огромный пласт людей, которые бы защищали своих детей и любили их, несмотря на их цвет волос. Таких детей считали полукровками, даже если они родились от союза двух чистокровных?

10. ЧИСТОКРОВНЫЕ. Решила разделить на две части один пункт, чтоб не скакать с темы на тему. В третьей книге говориться, что чистокровных очень мало по сравнению с низшими и полукровками. Так ладно бы это, каким-то образом в Октавии больше всего ПОЛУКРОВОК, а не низших. Кто их на заводах штампует? Я правильно понимаю, что чистокровные ненавидят низших настолько, что спокойно с ними чпокаются без защиты и позволяют им плодить отпрысков? Но не в этом суть пункта. ТМ появилась где-то в 1600-ых годах, прошло уже 5 веков, не один десяток войн пройден, но чистокровных все еще мало, хотя их должно быть огромное количество с учетом того, что они плодились, а их дети проходили «отбор» по внешности. Или все, у кого проклевывалась ТМ, не участвовали в гражданских войнах, революциях, Первой и Второй мировых войнах? Как мы узнаем из книги, именно в Октавии чистокровных меньше, чем низших, но как обстоят дела в остальном мире? В той же России (под ней я подразумеваю три периода сразу: Российская империя, СССР и РФ) чистокровных тоже мало, несмотря на большое количество войн, идущих друг за другом? А в Германии? Или чистокровные сражались чисто оружием без использования ТМ? Тогда другой вопрос: нафига она нужна в книгах, если у нее нет как такового предназначения, кроме развлекательного, и чтобы загнать людей в рамки, которые не имеют по сути смысла из-за того, что даже чистокровные никак её не используют. К тому же, мне лично мало верится в то, что люди во время первого появления ТМ у человека не причислили её к бесовщине и проделкам лукавого, а спокойненько стали считать её наличие признаком высшей формы жизни.Да даже если в наше прогрессивное время у кого-то из руки вырвется такая фигня, люди с огромной вероятностью избавятся от этого человека, приняв его за опасность, что уж говорить про прошлые века.

11. ИМПЕРИЯ. Я еще начиная со второй книги не могу отделаться от вопроса, каким образом, по мнению героев и Фрэнсис Кель, должна произойти смена политического режима в Октавии. Люмьер и Готье думают, что если Готье просто, допустим, уничтожит Совет Старейшин и скажет, что он сын последнего императора Октавианской империи, все безоговорочно примут это и начнут под его дудку плясать? Что-то мне в это слабо верится. Готье настолько любит историю и шарит в исторических событиях, что ни разу не задавался вопросом: что произойдет, когда я сяду на трон/свергну Совет Старейшин/изменю политический режим? Мировое сообщество может легко посчитать Готье и империалистов Октавии террористами, а США послать им взрывную демократию в ответ на выкидоны со свержением действующего правительства. К тому же, возникает другой вопрос: как мировое сообщество приняло свержение Октавианской империи и появления Совета Старейшин? Никто бы это просто так не оставил, только если бы последние не находились под протекторатом тех же США или какой-то другой страны. К тому же, у Готье для совершения госпереворота должна быть не просто кучка друзяшек, которые за него горой стоят, а целая делегация опытных взрослых дядей (которых, конечно же, в мире Сорокопута нет, все взрослые - инфантилы, чтобы еще раз показать, какой Скэриэл великий манипулятор), которые после установления власти должны будут разгребать последствия, нормализовывать все сферы жизни общества и делать все, чтобы Готье в первый же месяц царствования не убили, потому что с его-то умственными способностями он только к окончательному краху страну и может привести.

Под конец рецензии хочу сказать, что, во-первых, все те, кто прочел ее и не успели состариться, огромные молодцы, а, во-вторых, что это только малая часть моих претензий не столько к этой книге, сколько ко всем трем ныне вышедшим. Скажу уже достаточно заезженную в моих рецензиях фразу: Сорокопут мог быть шикарной историей, в которой были бы раскрыты острые темы, но на деле мы получили непроработанный мир и персонажей. Сорокопут не отвечает ни одному из пунктов, которые ему приписывают люди, оставившие отзывы на задней стороне обложек для лучшего продвижения. У Фрэнсис Кель ЕСТЬ возможность все исправить за две будущие книги. Воспользуется ли она этим шансом, а не увязнет в попытках угодить каждому фанату неизвестно зачем и впихнуть в книги всю дюжину гейских, максимально неловких и противных пейринговых взаимодействий в перерывах между нытьем Готье, я не знаю, но хотелось бы верить, что да.

Слишком детская для взрослых, слишком взрослая для детей.

Даже не знаю с чего начать в этой рецензии, но честно скажу, что книге я поставила две звезды не за то, что она в каких то местах мне понравилась, а потому что она вызвала у меня столько раздражения и непонимания, что страшно представить. А это лучше, чем тот случай, в котором книга не вызывает ничего :)