Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает

4,4
18 читателей оценили
378 печ. страниц
2018 год
Оцените книгу

Отзывы на книгу «Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает»

  1. Hermanarich
    Оценил книгу

    Наверное, что-то надо пересматривать мне в своем представлении о книгах об искусстве. Открывая книгу, посвященную, как заявлено, достаточно интересной теме - все чаще обнаруживаешь что-то наподобие авторского или искусствоведческого каталога, с перечислениями бесконечных фамилий, названий произведений и дат. Вот казалось бы: "Галерея аферистов. История искусства и тех, кто его продает" - но не должно же было получиться так сухо и уныло, как в разрекламированной книге Герберта Рида о современном искусстве? Получилось не так сухо, но тоже печально.
    Само название уже обманывает - устойчивая коннотация фразы "Галерея аферистов" предполагает, что речь идет о мошенниках, совершающих какие-то противозаконные аферы. По крайней мере в русском языке под словом "аферист" закрепилось понятие "мошенник", "нечестный человек". Увы, здесь слово "аферист" употребляется в каком-то совсем несвойственном для русского языка контексте, как человек, реализующих аферы, осуждаемые с позиции скорее морали, нежели закона. По крайней мере четкого указания на нарушения имеющихся тогда законов нет. Т.е. первые два слова вводят в заблуждение - я то хотел прочитать про подделки картин, про то как Тициана выдали за Пикассо, или что-нибудь такое занимательное, а получил учебник по маркетингу в сфере искусства. Ну как, учебник. Для учебника у него схема неподходящая.
    Схема книги четко укладывается во вторую часть заголовка "История искусства и тех, кто его продает", если поменять обе части заголовка местами. "История тех, кто продает искусство, ну и об искусстве". Честное слово, ожидаешь от книги по искусстве какой-то оригинальности, схемы повествования любопытной, какой-то литературной игры, просто каких-то приемов. Нет, все чаще убеждаюсь - люди, пишущие популярно об искусстве, признают только повествование, прямое как рельса.
    В данном случае повествование настолько схематично и шаблонно, что вязнет в зубах уже на 3-й главе: Есть раздел, посвященный веку. В каждом разделе биографии торговцев искусством. Все. Признаться, от такой топорной компановки даже как-то недоумеваешь - надеешься, что под конец может выскользнет какой-то стержневой сюжет, успешно закольцуется - нет, ничего этого нет. Фамилия - краткая биография, что купил, что продал, коротко о деловом стиле. Истории искусства здесь нет как такового, если, конечно, не считать "историей искусства" просто всем известную школьную последовательность от классического к современному. Чем отличается тот либо иной стиль - даже визуально увидеть здесь невозможно. Да, вы не ошиблись, книга об искусстве чудовищно бедна на иллюстративный материал. И цветная вклейка в конце на жалкие 20 картин не может исправить ситуацию.
    Чем же интересная эта книга. Как ни странно - она интересно именно теми приемами, тем характерным стилем, которым отличались торговцы такого специфического товара как "произведение искусства". И да, приемы, применяемые и в обычной торговле - здесь просто норма и повседневность. Обмануть покупателя, сказав что на картину претендует кто-то еще? Легко. Завысить цену на товар на аукционе посредством подставного покупателя? Не проблема. Стереть подпись, и выдать картину одного художника за картину другого, более дорого? Ха. Прикормить прославленного искусствоведа, и теперь решения искусствоведа буду подтверждать подлинность всех картин? О чем вопрос. Выкупать у нацистов картины? Плевое дело. Подложить покупателю девочку или мальчика (если он не той ориентации) ради успешной сделки? Не о чем беспокоиться. Подслушивать телефоны конкурентов и покупателей, подкупать их слуг? Вопрос цены. Лично переспать с покупателем или художником, чтоб заполучить его в свои сети? Тьфу. И пр, и пр. По факту, именно "сметка" торговцев, именно их стиль (подчас больше напоминающий мафию, чем торговлю предметам искусства, хотя здесь разница всегда была минимальна - вспомнить кровавые балетные разборки, с подложенными в пуанты опасными лезвиями) вызывают наибольший интерес к книге. Обаятельные и не очень, честные и совсем не очень, успешные (иногда), а иногда не очень, идейные, и не очень, и все такие разные, объединенные лишь сферой деятельностью - таков паноптикум торговцев произведениями искусства. И эта часть вызывает интерес, пусть и выковыривать ценные данные из шаблонного текста, переполненного биографическими данными а иногда и откровенным нагоном текста приходится по крупицам.
    Единственный раз когда автор оживляется, и начинает писать с неподдельным интересом, даже руша свою любимую схему - это о главное деятеля дома Сотби, как ни странно, дома, в котором работает автор (бывают же совпадения). Глава про Питера Уилсона в среднем в два раза больше любой главы книги, и написана на два порядка пристойнее - будь такой подход везде, книга бы была просто блестящей.
    Я не знаю, как можно реализовывать настолько унылую схему повествования в настолько благодатной теме. Краткая история современной живописи Герберта Рида (Вот отзыв: https://www.livelib.ru/review/944073-kratkaya-istoriya-sovremennoj-zhivopisi-gerbert-rid) мне показалась каким-то ужасным исключением, а теперь я понимаю, что этот стиль скорее правило. Ну что поделать - я не нашел историю об аферистах (в привычном понимании, на преступление против закона тянет, разве что, подслушивание телефонов - и то не знаю, как законодательство регулировало подобные вопросы в 30-е годы, когда, априори, невозможно было достичь абсолютной конфиденциальности в таком разговоре, и его могли слышать куча людей), но я нашел неплохой источник фактических сведений о деятельности торговцев искусством, что тоже небезынтересно, но как-то не ожидаешь встретить выжимки из учебника по маркетингу в такой книге с таким бодрым заголовком и аннотацией.
    Минус на минус дает плюс, но как по мне - 3-и звезды за эту работу, учитывая ошибки позиционирования, малое количество иллюстративного материала и общую шаблонность и уныние - более чем достаточно.

  2. Yennywrigller
    Оценил книгу

    Мне очевидно, что автор рецензии ниже ошибся в выборе книги. Это не "история искусства", это не детектив с интересными подробностями афер и обманов, это история арт-дилерства. Начиная примерно с XVII века и до наших дней. Книга просто великолепна. Мне, как начинающему искусствоведу и музейному сотруднику, было чрезвычайно интересно читать о судьбах арт-дилеров и их нашумевших сделках. Всё это показано через контекст истории мира, что влияло на подъём продаж в Англии, когда в Италии они затихли, почему во Франции рынок свернулся, а в США с молотка улетали самые дорогие экспонаты. Личности знаменитейших арт-дилеров, таких как Поль Дюран-Рюэль, Амбруаз Воллар, Питер Уилсон представлены и описаны в данной книге. Необыкновенная вещь. Восторг!

    Посоветовать могу людям из сферы культуры.

  1. с удовольствием вспоминает ответ критика Альбера Вольффа автору, который просил написать рецензию на его произведение: «Хвалебная – двадцать пять луидоров, разгромная – пятьдесят».
    18 сентября 2019
  2. Если брендом викторианских полотен, которые выставлял на продажу Гамбар, был сюжет, то брендом импрессионистских – темперамент. Появление постимпрессионизма, дальнейшее его развитие в русле модернизма, возникновение экспрессионизма Ван Гога все более отчетливо выделяли индивидуальность художника.
    18 сентября 2019
  3. искусства – «это кусок действительности, увиденный сквозь темперамент»
    18 сентября 2019