Что может быть более к "лицу" британской столице, нежели театр? Поэтому писатели постоянно обращаются к фантазиям на эту тему в том или ином формате. Из последних вспоминается роман "Призрачный театр" Мэта Османа, гитариста культовой брит-поп группы Suede и брата Ричарда Османа ("Клуб убийств по четвергам"" – яркий сюжет на стыке истории, магического реализма и подростковой романтики. Или "Ночной цирк" Эрин Моргенштерн в русле "Гарри Поттера" и отдельных работ Нила Геймана.
"Театр стекла и теней" временами своей атмосферой и форматом (тоже, по сути, сказка для взрослых) напоминает предшественников, а также, к примеру, "Караваль" Стефани Гарбер. Разве что здесь, в отличие от творения Османа, нет ярко выраженных социальных и политических мотивов, и само действие развивается не в исторических декорациях, а в антураже почти что современного, пусть и альтернативного Лондона. По сюжету это классический вариант поиска героем своей потерянной биографии, при этом в небезынтересном ключе – скорее творения новой, чем полноценного обретения реальной.
Несмотря на то что Джульетта – неоспоримо главный маяк истории, её содержание, гораздо более интересным в романе показался именно Театральный округ. Сеттинг детальным образом проработан, раскрывается постепенно с его закоулками, нюансами, персонажами. Получается атмосферная история с мрачными оттенками, магией и мистическими моментами.
Чего явно не хватает Энн Корлетт, так это более вменяемой интриги (она меркнет на фоне концепции театрального района и его потенциальных тайн), а также яркого финала. Разгадка многих явно разочарует, да и подаётся она порционно, когда первые намёки уже избавляют от необходимости гадать дальше. Но в целом "Театр стекла и теней" вполне может увлечь на пару вечеров.