Отзывы на книги автора «Эмиль Золя»

Это мое первое знакомство с Эмилем Золя, и “Терезу Ракен” я выбрала из-за сюжета и обещания автора препарировать души своих героев - не могу пройти мимо психологической прозы. Оказалось, Золя просто мастер в этом жанре - такой глубины, точности и проницательности при создании образов своих героев нужно еще поискать!

Сюжет “Терезы Ракен” не является чем-то новым и необычным для искушенного читателя: классический любовный треугольник, состоящий из мужа, жены и лучшего друга мужа, преступный замысел, успешно воплощенный в жизнь, а в финале кара, постигающая преступников. Такое мы уже видели у Николая Лескова в “Леди Макбет Мценского уезда”, у Джеймса Кейна в романе “Почтальон всегда звонит дважды”.

Но лично для меня именно Эмиль Золя создал наиболее жуткую и пугающую историю, которая по своему воздействию схожа со “Смертью Ивана Ильича” Льва Николаевича Толстого. Тебя окутывает ощущение удушающего мрака, черного отчаяния, угнетающей безысходности и тошнотворного ужаса, и душа читателя содрогается наравне с душой главного героя…

Тереза Ракен - молодая девушка, выросшая в семье своей тети - госпожи Ракен. С самых ранних лет ее единственным другом был сын тети - болезненный, слабый и телом, и душой, изнеженный материнской лаской и заботой Камилл, которого весьма справедливо будет величать комнатным растением.

Неудивительно, что в какой-то момент Камилл и Тереза женятся по настоянию тетушки Ракен, но ничего хорошего из этого не выходит - молодые люди абсолютно равнодушны друг к другу, а Тереза испытывает к своему супругу лишь отвращение.

И тут возникает искушение посочувствовать бедной девушке, оказавшейся запертой в душной темной клетке, где ее ожидают лишь скука, пустота, бессмысленность существования, отупляющие разговоры и однообразная рутина без конца и края.

Когда Тереза в первый раз вошла в лавку, где ей отныне предстояло проводить дни, ей показалось, будто она спускается в сырую могилу.

Живя в промозглом сумраке, в унылой, давящей тишине, Тереза наблюдала, как стелется перед нею ее бессмысленная жизнь, готовя ей каждый вечер все то же холодное ложе и каждое утро — все тот же никчемный день.

А вот как безрадостно и с откровенной неприязнью говорит сама Тереза о жизни рядом с тетей и мужем:

... своей вялой доброжелательностью и тошнотворной нежностью они превратили меня в покорную скотину.

Они задушили меня в своем мещанском благодушии, и я не понимаю, каким образом в жилах моих еще течет кровь… Я не поднимала глаз, я напускала на себя унылый, тупой вид, точь-в-точь как у них, я жила их мертвой жизнью.

Но тут на горизонте появляется “принц на белом коне” - близкий друг Камилла Лоран. Чтобы полноценно описать этого героя хватит трех эпитетов: эгоистичный, себялюбивый, недалекий бездельник.

Как же нашу главную героиню угораздило влюбиться в такое сомнительное сокровище? Ее, как и Эмму Бовари, сгубили любовные романы, поглощаемые взахлеб без всякого разбору.

Она записалась в библиотеку и стала увлекаться всеми героями романов, проходившимися перед нею. Эта внезапная страсть к чтению оказала огромное влияние на ее темперамент. В ней развилась такая нервная чувствительность, что иной раз она без причины начинала смеяться или плакать. Наметившееся душевное равновесие вновь нарушилось. Она стала предаваться какой-то смутной мечтательности. <...> Так она вновь стала впадать в прежнюю тоску и отчаяние <...> Романы, говорившие о целомудрии и чести, породили своего рода противоречие между ее инстинктами и волей. <...> Тогда она перестала разбираться в самой себе и впала в мучительную нерешительность.

Оттого, мужественный с виду Лоран, пышущий здоровьем и уверенностью, который особенно выигрышно смотрится на контрасте с худым апатичным Камиллом, и привлек внимание Терезы, увидевшей в нем отражение собирательного образа героев любовных романов.

Терезе и Лорану кажется, что между ними настоящая любовь, такая, что ради нее не страшно пойти на преступление. Проблема в том, что они оба не умеют любить. Между ними физическая страсть и только. Никакого единения душ, общности интересов, дружбы, партнерства и близости.

Сама природа и обстоятельства, казалось, создали эту женщину именно для этого мужчины и толкнули их друг другу в объятия. Нервная, лицемерная женщина и сангвинический мужчина, живущий чисто животной жизнью, составили тесно связанную чету. Они взаимно дополняли, поддерживали друг друга.

Казалось бы, именно такие бездушные, эгоистичные и начисто лишенные эмпатии люди должны жить долго и счастливо после успешно совершенного преступления, оставшегося нераскрытым - ведь муки совести им явно не грозят.

Однако кара всё равно настигла убийц, они не смогли вынести груз своего преступления - не из-за угрызений совести и чувства вины, а лишь по причине своего малодушия, мнительности и болезненного воображения.

Тереза забралась в постель первая и легла в глубине, у стенки. Лоран дал ей время устроиться, потом сам лег с краю. Между ними оставалось свободное место. Здесь лежал труп Камилла.

А дальше читателя ждет погружение в пучину мерзкого и тошнотворного ужаса, длящегося без конца. Перед нашими глазами предстают вся низость и ущербность человеческой души, всё безумие медленно сходящих с ума людей, все их страхи и болезненные видения, являющиеся плодом их воспаленного воображения.

Когда в будущем нет надежд, настоящее становится омерзительно-горьким.

Омерзительно-горько читать этот роман до самого финала, который эффектно и трагично расставляет все точки в истории незадачливых любовников.

Не буду скрывать: чтение далось мне очень тяжело, и я с облегчением перевернула последнюю страницу “Терезы Ракен”. А причина тому - гениальность Эмиля Золя, сумевшего настолько мастерски передать на страницах своего произведения все оттенки чувств, эмоций и переживаний героев, их тайные мысли и побуждения, что и читатель оказывается отравлен этой тошнотворной удушающей атмосферой, окутывающей главных героев.

Именно поэтому я ставлю “Терезу Ракен” в одну линию с самыми важными и значимыми произведениями классической литературы - ведь именно глубокое знание человеческой натуры и умение рассказать историю ярко, образно и детально определяют в конечном итоге силу воздействия на читателя и делают книги вечными.

Роман "Человек-зверь", семнадцатый по счёту, считается одним из самых удавшихся в цикле о Ругон-Маккарах. В нём Золя посвятил своё творческое исследование влиянию наследования черт предков на жизнь человека, желая тем самым доказать, что наследственность и происхождение человека играют решительную роль в становлении его личности, тогда как влияние окружающей среды и конкретных обстоятельств являются лишь вспомогательными факторами.

Особенно хорошо мы видим применение данной концепции в создании образа Жака Лантье. Жак – машинист локомотива. Он молод, честолюбив, обожает свой паровоз, который ласково называет "Лизон". Он на хорошем счету у начальства и легко ладит с людьми. И здесь Золя показал, что никакие приобретённые черты, навыки и знания не могут повлиять на врождённые человеческие инстинкты. И предрасположенность Жака к убийствам – красочное тому подтверждение. Вообще Золя изначально планировал отдать роль маньяка-убийцы другому персонажу. Жака Лантье даже не существовало в начальном списке героев, составленным писателем до начала работы. Однако введя нового персонажа, сына алкоголиков Жервазы и Огюста Лантье, Золя тем самым дал семейному древу Ругон-Маккаров дополнительный, хотя и негативный, потенциал.

Лантье далеко не единственный "зверь" в этом романе. Но если он, в силу генетических факторов, усиленных природными инстинктами, чисто физически не может не убивать, то остальные персонажи обнаруживают свои преступные наклонности, имея вполне конкретные мотивации, обусловленными обстоятельствами. Да, Жак – убийца, но он не действует хладнокровно, разработав заранее безупречный план. Он действует под влиянием минутного помешательства, осознавая всю "животную" сторону своего психического отклонения.

Если же мы будем рассматривать действия Северины, Рубо, Флоры, Пекэ и остальных – ими движут вполне приземлённые желания. Так, к примеру, Рубо убивает Гранморена из ревности и мести, узнав, что тот лишил невинности его жену, когда той было всего пятнадцать (из той же мести, на этот раз жене, он заставляет и её участвовать в преступлении); Пекэ задумывает покушение на Жака, считая, что тот имеет виды на его Филомену; Северина планирует хладнокровное убийство Рубо, потому что тот мешает её счастью с Жаком; а Флорой, ставшей виновницей масштабной катастрофы, двигало желание разъединить счастливых любовников.

У Золя не спасается никто. Ни в прямом, ни в переносном смысле. Он не оставляет пороку шансов на выживание, истребляя его его же методами. Писатель хочет показать, что разрыв между человеческой природой и его рациональной сущностью приводит к внутреннему конфликту, неизбежно ведущему к деградации и потери человеческого облика. Также в романе хорошо показано противопоставление технологического мыслительного прогресса премордиальным инстинктам.

В этом произведении важно не только искусное умение писателя проработать образ героев, но и вдумчивый подход к созданию антуража. Создавая роман, Золя много времени провёл, наблюдая за поездами и за спецификой работы железнодорожников. Он посещал парижские вокзалы, рисовал и описывал структуры мостов. Он также изучал подлинные уголовные дела, чтобы лучше понять работу судебной системы того времени. Так что можно смело утверждать, что "Человек-зверь" – прекрасный роман, который великолепно характеризует все самые сильные авторские качества.