Цитаты из книг автора «Дэвид Линч»

Я не записываю комментарии к своим DVD-релизам. Я знаю, что зрители обожают дополнительные материалы, но фильм просто теряется во всей этой куче надстроек. Мы должны заботиться прежде всего о самом кино. Оно должно стоять особняком. Фильм требует столько работы, на мнение о нем ничто не должно влиять. Комментарии режиссера открывают возможность для потенциальной смены мнения. Мне нравится рассказывать байки, но давать покадровый комментарий кажется настоящим святотатством. Вместо этого зрителю следовало бы посмотреть фильм целиком, желательно – в спокойной обстановке и на максимально большом экране с хорошей стереосистемой. Только тогда можно по-настоящему погрузиться в этот мир.

У меня было интересное ощущение. Я думал, что если единое поле существует, то должна быть связь между новогодней лампочкой и этим поляком, явившимся на съемки в странных очках. Очень забавно наблюдать, как все эти несвязанные вещи находятся рядом. Они провоцируют работу мысли. Какова же связь, если ее почти нет? Нужно придумать третью вещь, которая их объединит. Тогда все это может пойти в работу.

Вот что они рассказали: «Дэвид, мы вчера были в студии „Elstree“ и случайно наткнулись на Кубрика

Я большой поклонник Билли Уайлдера. У него есть два фильма, которые создают невероятные миры: «Сансет-бульвар» и «Квартира». Именно их я люблю больше всего. Конечно, меня вдохновляет и Федерико Феллини – такие работы, как «Дорога» и «Восемь с половиной», занимают особенное место в моем сердце, но вообще я поклонник его творчества в целом. Мне нравится мир, характеры, настроение и неповторимый уровень режиссерского мастерства. Я обожаю Хичкока. «Окно во двор» просто сводит меня с ума. Вот комната Джеймса Стюарта, и это так здорово придумано. В нее заходят Грейс Келли, Тельма Риттер, и все они причастны к тайне, которая разворачивается у самого двора. Настоящая магия! Я очень люблю возвращаться к этой картине.

И это правда. Нельзя просто взять и начать рисовать. Сначала нужно немного посидеть и продумать образ – и только потом встать и сделать верные движения кистью. А сколько времени занимает подготовка! Иногда приходится собирать подрамник для холста, а потом уже приступать к работе. Однако одной идеи должно быть достаточно для начала, потому что дальше всегда следует игра в поддавки. Шаг вперед, два назад, построение и разрушение. Открытие и созидание. Огромную роль в данном процессе играет природа. Когда вы запекаете что-то на солнце или используете плохо совместимые материалы, то есть сочетаете несочетаемое, возникает новая реакция. Далее вы садитесь на место и долго разглядываете получившийся результат. В какой-то момент вы обязательно встанете на ноги и броситесь делать следующий шаг. В этом и заключается философия действия и противодействия. Если вы при этом знаете, что через полчаса у вас встреча, ничего не получится. Поэтому жизнь художника – это время. Время, когда рождаются хорошие вещи. Для остального времени порой не хватает.

В старшей школе я прочитал книгу Роберта Генри «Дух искусства». Она и натолкнула меня на идею провести жизнь в качестве художника. Для меня это означало посвятить себя рисованию без остатка, отодвинув все на второй план. Я думал, что только таким образом у меня получится выйти на глубину и начать открывать важные вещи и идеи. Поэтому любое стороннее действие могло отвлечь меня от пути познания, а значит, не являлось частью данного пути. На самом деле это понятие обозначает свободу. Может быть, оно слегка эгоистично, но эгоистичность ему не имманентна, вам просто нужно немного времени.

Она научила меня основным приемам. Я получил от нее мантру, работавшую на уровне звука, вибрации и мысли. Я узнал, что не стоит концентрироваться на смысле, нужно медитировать над ее компонентами. Поэто

Ведическая наука всегда утверждала существование единого поля и возможность контакта с ним. Теперь это подтверждает и

медитировать над ее компонентами.

Я узнал, что не стоит концентрироваться на смысле, нужно медитировать над ее компонентами. Поэт