Цитаты из книги «Как работает музыка»

К категории дополнительных благ можно также отнести позицию дилетанта «мне всё до лампочки». Испанский режиссер Фернандо Труэба утверждает, что у многих режиссеров лучшие фильмы те, с которыми они особо не парились

Свою работу в Joe’s Pub Билл называет горизонтальным букингом. Только при условии частого посещения клуба в течение сезона слушатель мог бы понять, в чем тут фишка. Билл прав: со временем, если отбор групп создает цельное ощущение, этот паттерн проявляется и у слушателя вырабатывается доверие к месту. Он даже может пойти на концерт, не зная, кто выступает

Теперь я тоже часть аудитории, которую он справедливо ставит на первое место и которой наглядно демонстрирует, как интересные и неожиданные комбинации групп, выступающих в рамках одного концерта, могут создавать музыкальные связи в голове слушателя. Он называет это вертикальным букингом.

Начиная с января 2002 года мы дали два шоу за вечер как нечто само собой разумеющееся, и благодаря высококачественному букингу, контролю расходов, а также постепенному успокоению общества после терактов нам удалось изменить положение к лучшему. В конце концов мы приноровились делать по два шоу за вечер, но побочным эффектом стало смешение аудиторий — что как раз таки создавало, по вашим словам, идеальные условия для появления сцены. Идея global-FEST [некоммерческого однодневного фестиваля этнической музыки], который также зародился в Публичном театре, а позже переехал в Webster Hall, заключалась в том, чтобы создать мероприятие, происходящее одновременно на трех сценах, что вело к соприкосновению аудиторий и поощряло случайные знакомства.

8. ДОЛЖНА БЫТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ НЕ ОБРАЩАТЬ ВНИМАНИЯ НА ГРУППУ

5. АРЕНДНАЯ ПЛАТА ДОЛЖНА БЫТЬ НИЗКОЙ И ДОЛЖНА ОСТАВАТЬСЯ НИЗКОЙ

4. ДОЛЖНО БЫТЬ ЧУВСТВО ОТЧУЖДЕНИЯ ОТ ГОСПОДСТВУЮЩЕЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ СЦЕНЫ

3. ВЫСТУПАЮЩИЕ МУЗЫКАНТЫ ДОЛЖНЫ ПОЛУЧАТЬ ПРАВО БЕСПЛАТНОГО ВХОДА ДАЖЕ В ТЕ ВЕЧЕРА, КОГДА ОНИ НЕ ВЫСТУПАЮТ (И, ВОЗМОЖНО, БЕСПЛАТНУЮ КРУЖКУ ПИВА)

2. АРТИСТАМ ДОЛЖНО БЫТЬ ПОЗВОЛЕНО ИГРАТЬ СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ МАТЕРИАЛ

Несмотря на чрезвычайно скромные постановочные возможности, оставался простор для жеста, костюмов и звука. Ежи Гротовский, польский театральный новатор, называл это «бедным театром»1. Он писал, что это «снятие масок, поиск истинной сущности, то есть совокупности физических и психических реакций. Здесь мы можем видеть терапевтическую функцию театра для людей в нашей современной цивилизации. Актер действительно берет на себя эту задачу, но он может сделать это только на глазах у зрителя».