Прекрасная книга! Больше она направлена, конечно, на музыкантов, но и обычному любопытствующему она будет интересна (просто все образцы договоров пролистывать нужно, за ненадобностью).
С одной стороны — это немножко самореклама компании автора. Но этого действительно немножко, к тому же, учитывая, что он рассказывает о своём опыте, на своих знаниях поясняет какие-то аспекты, связанные с правообладанием и попаданием музыки в кино, то он и не может говорить о других компаниях.
Но с другой, той, что на 90 процентов, — эта книга именно о том, как обезопасить свой творческий труд, как заставить его на себя работать. Как бывает легко или трудно попасть в кино, рекламу, на тв-шоу музыке. Как сейчас стало удобно, благодаря технологиям, её продвинуть и как из-за сегодняшних проблем опять появились проблемы с получением монеток за музыку.
Кстати, вот это самое важное — книга современная, она не про «было лет десять назад», она про реалии дня сегодняшнего, и это очень круто. Да, кое-что не меняется, и автор про это говорит, чаще всего не меняются отношения с людьми, но меняется то, как ты с ними можешь взаимодействовать, продвигая то, что создаёшь.
Обобщая всё вышесказанное, делаю краткий вывод: книга действительно написана для музыкантов, которые хотят, чтобы их музыка звучала в кино. Начинается книга правильно, со словарика. Чтобы в дальнейшем, когда автор произносит какие-то термины, не возникало вопроса: кто все эти люди и чем они заняты.
Далее идёт быстрая биография автора, как он сам и написал, её можно пролистнуть, она лишь для того, чтобы было понятно, почему он сам занимается музыкой и почему он может говорить о том, как сделать, чтобы музыка звучала в кино. Воспользоваться его путём к успеху просто невозможно, он его и не предлагает, потому что человек в себе. У него многое получилось просто потому, что это были 90-е, и многое просто создавалось с нуля.
А дальше идёт, я даже не знаю, как точно охарактеризовать текст, что-то вроде лекции, построенной из часто задаваемых ему вопросов и того, что он считает подводными камнями, о которых люди не спросят, но они возникнут. Опять же он предупреждает, что старался собрать всю возможную информацию, но не факт, что вопросов не останется, потому что какие-то вещи он мог упустить, просто посчитав их очевидными. По моему мнению, он реально сделал, что мог, и, не растягивая на часы и страницы, очень доходчиво объяснил большую часть информации. Дальше — это уже индивидуальные трудности человека, который будет делить авторские права на музыкантов, авторов песен, да даже исполнителя. Регистрировать всё это, знакомиться с людьми, писать им письма и составлять архивы с музыкой, чтобы всё это было и в доступе, и понятно — от кого и про что.
Опять же, это будут его трудности — как вести себя с людьми, которые занимаются музыкой за границей. Но общее направление беседы, как что-то уточнить и почему это важно уточнять, — автор дал. У него не просто «можно так сделать», у него объяснение, как это лучше всего сделать. Да, это не волшебная кнопка шедевра и получения миллионов, а просто тропинка там, где вы даже не знали, что ходить можно.
А для простых читателей там найдутся очень интересные места о том, как работает музыка в кино, почему не работает музыка в кино, как создаётся и кем. Развенчиваются многие мифы о том, что если я напишу, кто автор, то могу брать музыку и не платить; если три секундочки она играет, то опять же ничьи права не нарушаются и можно не платить. Много интересного.
И написано всё это просто, потому что автор ведёт беседу, понимает, что говорит с людьми, которые не всё знают.
Замечательная книга, чтобы немного заглянуть за кулисье, поднять себя юридически и просто расширить кругозор).