А поддается ли новое русское кино вообще какому-либо анализу? Такое непредсказуемое по качеству, разрозненное по форме и причудливое по содержанию? Относительно просто препарировать отдельный образец, пытаясь понять, как и для чего он сделан, и куда сложнее выявить систему, достойную внимания и уважения. За неполные двадцать семь лет с момента распада СССР отечественное кино не сформировалось в полноценную индустрию, а все еще на пути взросления. В первую очередь затянувшуюся юность стоит отнести к коммерческому фильмопроизводству, тогда как авторское синема пребывает в куда лучшем состоянии. Но что в элитарном искусстве, что в мейнстриме, по-прежнему мало работ, способных создать большую отечественную киноимперию, заметную далеко за пределами нашей необъятной родины. Потому и книга Антона Долина – не толстенная энциклопедия, а лишь увесистый сборник очерков отечественного кино, субъективно подобранных, но наглядно отражающих действительную картину русской кинематографии.
Кинокритику в целом можно разделить на два варианта представления конкретного фильма. Первый – обзор без спойлеров, определяющий целевую аудиторию ленты, минуя наглядно-подробные разъяснения – что, как и почему происходит на экране. Второй – глубокий анализ содержания и стилистики, с откровенным раскрытием сюжетных поворотов, для максимально понимания интеллектуального наполнения и художественной ценности произведения. Долин, без сомнения, мастерски владеет обеими методиками подачи информации, но Антону, как мыслителю, определенно ближе второй «открытый» авторский путь. Осмысленное желание во всем скрупулезно разобраться и донести до читателей плоды глубокомысленного труда, особенно ощущается в первом разделе книги – «Крупный план». Здесь Долин освещает полотна последних лет больших русских кинохудожников, таких как Герман, Сокуров, Муратова, Балабанов, Звягинцев. Сюжет каждого рецензируемого фильма разложен по полочкам, зачастую настолько, что при богатом воображении буквально просматриваешь кино между читаемых строк. Но магия данных текстов заключается в еще большем желании лично заценить картину, даже уже всё зная о ней, самостоятельно прочувствовать выявленные смысловые оттенки. Де-факто Антон учит правильно смотреть шедевры, обращая внимание на малейшие детали, и проводя тонкие параллели между настоящим, прошлым и возможным будущем.
Во втором и последнем разделе «Общий план» рассмотрены условно более приземленные работы, авторское кино, в большей степени доступное массам для восприятия и понимания (от Никиты Михалкова до Кантемира Балагова) и мейнстримово-блокбастерные образцы, однозначно ориентированные на широкую публику. В этой части книги рецензии в существенной степени заточены на бесспойлерный рассказ о сравнительно свежих фильмах. Тексты по-прежнему глубокомысленны, но Долин щадит зрительское незнание, позволяя публике опосля прочтения самой насладиться сценарными перипетиями в процессе просмотра. Причем подкупает преданность Антона выбранной профессии: он с одинаковым начальным интересом смотрит «Высоцкого» Буслова и «Вия» Степченко, «Батальонъ» Месхиева и «Горько!» Крыжовникова, не брезгует как ненавистным многим Бондарчуком, так и просто испепеляемым Андреасяном. Антону любопытно всё, что происходит в новорусском кино, и он с удовольствием об этом рассказывает. Достойны уважения и смелые политические трактовки Долина, ни к чему не призывающие, но и абсолютно не замалчивающие изъяны нынешней государственной системы, косвенно или прямо находящие отражение в отдельных российских лентах. Журналист, без сомнения, должен быть честен как с самим собой, так и со своей аудиторией, говорить прямо о настоящем, а не завуалированно о чем-то абстрактном. А кино, каким бы безобидным и бездумным оно не казалось (его попсовый сегмент), на самом деле мощный инструмент пропаганды нужных идей со стороны действующей власти. Поэтому жизненно важно понимать, что на самом деле нам пытаются втемяшить в голову. Что же до авторского кинематографа, то это самобытные высказывания независимых авторов, зачастую идущие в разрез с «уставом партии», и их не мене важно слушать и слышать. Поэтому в настоящее время в России честная кинокритика, обращенная к собственной культуре, несет особую просветительскую функцию. Благодаря ей мы не просто смотрим, но и думаем, зачастую видим больше, чем кажется (или хотят показать), и в конечном итоге любим именно Родину, в неизменном образе русской земли, а не ее правителей, приходящих и уходящих…
