Отзывы на книги автора «Андрей Лазарчук»

Я узнала новый термин - "параквел". Если по-русски, то это литературный вбоквел по уже существующим мирам других авторов, в данном конкретном случае - это творчество Лазарчука и Успенского по мирам Стругацких. А если ещё точнее, то по миру «Обитаемого острова». Если вы не читали, то наверняка помните хотя бы тот самый фильм Бондарчука 2008 года с белокурым Мак Симом, который боролся за свободу на планете Саракш, где потерпел крушение его космокорабль.

Собственно, уже после фильма и была написана трилогия «Весь этот джакч», а «Соль Саракша» её открывает. Заявленное действие происходит вроде бы в то же время, что и с Мак Симом, но по первой книге это неясно, что вполне обосновано - Каммерер ещё не вышел на планетарный уровень. Но жизнь течет своим чередом, и мы видим городок Верхний Бештоун на окраине, где все живущие либо потомки солекопов, либо пограничников. И в этом городке где мирно живут три подростка...

Чак, сын солекопа, и Князь, сын военного, ожидают скоро выпуска из своей гимназии, учиться им ещё год. И они с недоумением и внутренним страхом наблюдают, как все окружающие их люди на этапе взросления становятся либо джакнутыми, либо выродками - мыслеволны не обходят никого. Слово «джакч» в книге удачно заменяет родной русский мат, так что вы можете понять, какая судьба ожидает ребят. А пока суть да дело, ребята организовывают вместе с девочкой Рыбой собственное предприятие по грибалке, вылавливая из ледяной воды довольно редкий деликатес. Мозговым центром в их компании является Рыба, но парнишки тоже не лыком шиты, довольно сообразительны и ловки. До них в горное озеро никто особо не лез из-за мрачного соседства старого полузаброшенного санатория, где обитает доктор Мор со своим помощником Пауком. И в первую же ловлю компания натыкается на нетрезвых гвардейцев его величества, находит обгорелое тело в лесу, странное оружие и вляпывается, как говорят, в историю.

Повествование веется от первого лица - от Чака, поэтому о части событий читатель узнает постфактум. Вообще книга являет собой образчик хорошего подросткового фэнтези, хотя порой мне казалось, что на пацанов возложили слишком много. По отношению к девочке Нолу почему-то такого отношения не возникало - героиня показана сильной, самостоятельной и умеющей за себя постоять. Что уж говорить - ведьмочка-отличница. В лице Поля фактически авторы привнесли в сюжет второго землянина (после Мак Сима), и это быстро становится очевидным. Самый противоречивый персонаж, по моему скромному мнению, это незаметный поначалу доктор Мор. Одно его имя вполне прямо отсылает к доктору Моро Герберта Уэллса, а действия и поступки по мере открывающихся обстоятельств вызывают всё больше вопросов чести и морали. С одной стороны это милый врачеватель, на полуволонтерских началах помогающих окрестным жителям, а с другой - безудержный карьерист, мечтающий сделать открытие мирового масштаба.

Очень понравилась линия капрала Паликара и ДОЗовца Рашку. Шикарно показана коррупционная составляющая, людская гниль и человечность в одном коктейле при всех прочих характеристиках. Но увы, линия со шпионом вышла очень невнятной, скомканной и непроработанной. Отдельный плюс за прямые отсылки к оригинальной повести - собака-голован, упоминание Зефа и другие мелкие детали. Вызвало желание прочитать оригинал (да, каюсь, не бралась, только фильм смотрела. Дважды зато!).

А уж тем более по произведениям Стругацких с их лакунами в сюжете (сожженными мостиками) и колоссальной любовью фанатов. Трилогия «Весь этот джакч» Лазарчука и Успенского это параквел «Обитаемого острова». Первые две книги я читал давно, а вот до третьей – Стеклянный меч – только что добрался. Все книжки в трилогии разные. Первая - Соль Сарракша - мне понравилась больше всего. Это роман воспитания в крапивинском духе, полный аллюзий и иронии, и при этом какой-то светлый и легкий, что-ли. Вторая книга – Любовь и свобода – ничем не запомнилась, я даже сюжет подзабыл. Но помню, как там интрига нагнеталась, как сжималась пружина действия, а я предвкушал что уж теперь то узнаю, что это было за излучение и как неизвестные отцы открыли его и дорвались до власти. Напрасно, объяснили это авторы только в третьей части. И, как по мне, лучше бы вообще не делали этого. Текст рыхлый, много роялей в кустах, а развязка… ну типа гора родила мышь. И открытый финал, допускающий превращение в тетралогию.

Долог был путь мой до этой книги. Сейчас уже точно даже не могу вспомнить откуда прознал об этой трилогии, видимо из передачи Один. Так вот узнал и загорелся прочитать. Первый раз я попытался прочитать ее в электронном формате, но биография Ларса Фон Триера помешала этому. В следующий раз я увидел второй том трилогии в библиотеке немедленно взял и даже ни разу не открыл. В третий заход мне удалось найти уже и последний том трилогии, но и в тот раз у нас опять ничего не сложилось. Наконец, настал 2020 год и видимо благодаря магии цифр, судьба подарила мне сразу все три книги и вот, наконец, свершилось, но только недолго длился мой восторг вместо книг мне как, оказалось, достался набор жвачки из Африки под названием Gummy Love.
Нескорою жвачка оказалась очень ароматная и экзотическая, импортная, африканская, из Абиссинии, но все же жвачка так прожевал, насладился, выплюнул и забыл никакой пользы чистое удовольствие. Что характерно даже само название жанра, в котором написан роман –TURBOреализм как бы само невольно намекало на ту субстанцию, из которого слеплен этот роман.
Практически с первых глав вырисовываться, фатальная проблема романа заключающаяся в отсутствие у авторского тандема понимания, того что собственно они хотели в итоге написать. Вероятно роман задумывался как высокая пародия на все те передачи по типу военной тайны и газет наподобие совершенно секретно, где еженедельно раскрываются мировые заговоры масонов-рептилойдов и проливается свет на самые страшные паранормальные тайны человечества? Но позвольте, если весь роман сводиться к простой схеме, когда главный герой (который по сути сам является частью второй части этой схемы) находиться в обстоятельствах разнообразных конспирологических теории (немцы, крысы, рептилии, Антарктида, магия, таинственные убийства) без всякого развития или оригинального взгляда это все же не сатира а просто обычная каталогизация.
Весь роман главный герой, словно герой компьютерной игры на крейсерской скорости несется сквозь мириады разрозненных локации, по пути собирая бесполезные артефакты что бы в итоге так и осталось не понятно, а зачем все это было, где причинно-следственные связи, остановись, подумай но нет, ты словно раджа в мультипликационном фильме про золотую антилопу захлебываешься под грудой коспирологии и нет никакой возможности остановить эту смертельную лавину. Терпи пионер у нас тут не абы что, а самый настоящий ТУРБОРЕАЛИЗМ, апофеозом которого становиться кульминация романа, когда финальный босфайт происходит на такой межгалактической скорости, что достаточно на одну секунду отвлечься, а там уже бац титры и только Дмитрий Львович, загримированный под Гумилева, декламирует свою лирику.
Вся эта книга это чистое кладбище похеренных идей. Вот в романе появляется интереснейшая и неизбитая тема противостояния белых и красных магов и начинается развитие идей об оккультной подноготной советской власти, что на самом деле переименование городов и размещение повсюду пентаграмм и оживальных крестов(Серп и молот) имели сакральный смысл, ну ведь прямо чистый Пелевин и Шаров в одном флаконе, вроде вот благодатная тема развивай не хочу, но нет там уже в предбаннике заждались рептилойды с Лавкрафтом немедля их пустить, а советских магов к черту, на мороз. Или вот еще пример сюжет, а магической силе слова, когда правильный порядок сложения в стихи и верное произношение может разрушать стены городов и насылать депрессию и уже само собой наклевывается сказ о великой войне поэтов, но нет там уже пришли крысы и тот чувак из замка вольфинштайн так что извините война отменяется зато у нас еще бонусом есть Ян Флеминг и Гашек.
И вот так весь роман катиться этот литературный колобок по эпохам и странам прилипает к нему всякое разное, становиться огромным колобок и уже не помнит он, куда катился, да и зачем, глядь и нет уже колобка, а есть только огромная куча жеваной резины под названием Gummy Love.

А теперь представьте себе – могущественная магическая организация спасла от расстрела Николая Гумилева, чтобы он присоединился к ним и помог в борьбе с тайным злом, которое старше, чем все, что есть на Земле. Он обучается магии, гоняется за самыми разными монстрами и тварями, оказывает влияние на видных людей прошлого века. И ещё он пытается найти способ снять проклятье со своей семьи.

Очень сложно мне было читать эту книгу. Не то, чтобы там было все непонятно и заумно, но событий и персонажей много. Слишком много. И поскольку фантазия авторов не имела каких-то границ, то получились такие сумбурные и безумные сюжетные линии, что им позавидуют все передачи о теориях заговора и инопланетянах на канале Рен-ТВ. Посудите сами: Николая Гумилева спасли от расстрела, выкупив его и присоединив его к оккультному обществу «Пятый Рим»; Сталин как воплощение Будды; Шамбалу хотели сделать республикой СССР; Маяковский застрелился потому, что проиграл спор Гумилёву, а в ином случае застрелился бы Гумилёв; крысы как спасители человечества; Лавкрафт не просто описывал свои кошмары, а досконально изучал историю своего города и наткнувшись на страшные открытия ему и стали сниться те самые кошмары; Распутина долго не могли убить потому, что он сам был членом магического ордена; Гитлеру хотели отрубить руки и ноги, чтобы поместить его в древнего металлического робота, оживить которого могла только большая ментальная сила Гитлера; Гумилёв был прообразом Джеймса Бонда, а Ян Флеминг служил в армии у него под командованием; древние ящеры, которые хотят уничтожить человечество, чтобы самим жить на земле и чтобы у людей создавались благоприятное восприятие от ящеров и рептилий они создают благоприятный образ рептилопотобных, например, с помощью мультфильмов «Крокодил Гена» и «Черепашки-ниндзя»…

Всё вышеописанное просто взрывает мозг на тысячи кусочков. Авторы как будто постарались объединить и объяснить все теории заговора и загадки человечества, но получилась очень трудноперевариваемая мешанина. И ладно бы, если бы у этого безумства было понятное, линейное повествование, так ведь повествование ни разу не линейное. Мы сначала читаем о конце 90-х, потом о 1922, потом о 1931, опять о 1922, опять о девяностых, потом о конце девятнадцатого века, потом о 1968-м году и т.д. Постоянные прыжки во времени сбивают с толку и отвлекают. Только привыкаешь к тому, что Гумилёв сейчас будет воевать с ящерами, как нас перебрасывают назад, в 60-е, где мы видим, как Гумилёв в Африке спасался от драконов и видел ходячих мертвецов. Потом вроде бы привык к тому, что читаешь про любовные отношения Гумилёва и Марлен Дитрих, как это все прерывается сюжетной линией о становлении и обучении его магическим азам. Сложно сосредоточиться на этих сюжетных линиях, когда они всегда обрываются на самом интересном месте.
В книге очень, очень много (даже слишком много – повествование ими переполнено) самых разных исторических и мифических персонажей, которые иногда выступают в непривычных для себя образах (чего стоят только суперчеловек Гумилёв, Чарли Чаплин как член магического ордена, Яков Брюс как древний маг или Агата Кристи, которая сама расследует преступление), а иногда просто забавны и нелепы. У авторов неплохое чувство юмора и даже чувство мата и вставленные в тексте крепкие словечки вообще ни разу не раздражают и очень к месту там. Безумная фантазия, не имеющая границ, в самом начале радует, но затем утомляет, потому что какая-то оборванная основная сюжетная линия с огромным количеством флэшбеков не складываются в итоге в целостное повествование. Не то, чтобы я отбрасывал книгу и катаясь по полу кричал: «НЕПОНЯТНО, ОСТАНОВИТЕ ФАНТАЗИЮ, НУЖНЫ РАЗЪЯСНЕНИЯ, ХОЧУ ПОНЯТНОЕ И ЦЕЛОСТНОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ!!!», но всё же, по моему, было бы лучше, если бы этих отвлекающих флэшбеков (которые порою интереснее, нежели основная сюжетная линия) было бы меньше.

Резюмирую: оригинально, порою интересно, но перебор с числом персонажей и безумными сюжетными линиями.

Не прошло и десяти лет, а нет, постойте, прошло, и вот, наконец, в романе творческого тандема Успенкого-Лазарчука и примкнувшей к ним Андронати, забрезжил целостный сюжет, но есть один нюанс.
«Марш экклезиастов» заключительная часть трилогии «Гиперборейская чума» как и предыдущие книги, состоит из нескольких сюжетных линий, постепенно сплетающихся в единую историю. Главный сюжет, как и в первой книге трилогии, посвящен рассказу об эзотерических приключениях поэта Николая Гумилева в прошлом, настоящем и вневременном периоде. Параллельно с приключениями Николая Гумилева развивается история его сына - подростка, напоминающая лучшие образцы детской фантастики. Также в романе присутствует сюжетная линия продолжающая историю героев второй книги трилогии «Гиперборейская Чума». Еще одна сюжетная линия повествует о поисках проклятого города Ирэма двумя странствующими авантюристами: Дервиша Абу Талиба и монаха-бенедектинца Маркольфо. Отдельным лейтмотивом романа выступает ставшая вновь весьма актуальной в марте 2020 года тематика неизбежно надвигающейся катастрофы и последующий гибели старого мира, в таких моментах текст сильно начинает напоминать написанный годом ранее Быковский «Эвакуатор» К второй части романа большинство сюжетных линии сплетаются в единое повествование и изложение истории на некоторое время принимает «шкатулочный» формат и внутри одного сюжета возникает подсюжет рассказывающейся от лица персонажа главной истории. Одна из таких историй представляет собой пародию одновременно на творчество Маркеса и Кастанеды. А потом внезапно без всякого объявления войны в текст врывается турбореализм и все летит в тартарары.С романом начинает твориться немыслимое, основной сюжет намертво замирает и абсолютно перестает развиваться, зато появляется целая плеяда совершенно излишних побочных сюжетов, никак не влияющие на основную историю. Воскресшие немцы, братки, самураи-кровопийцы, Грааль, революция в Швейцарии, антипедофильский фронт, бессмертный шаман, некрономикон, партизанские отряды страйкболистов, пролетарская машина времени, ацтекские мертвые города, гигантские орлы, Ктулху, Доктор Ди, Алистер Кроули, Елена Прекрасная, может показаться, что все это части сюжета юмористической компьютерной игры про Петьку и Василия Ивановича или , но нет, это марш экклезиастов. Марш, участники которого подобно параду из анимэ «Парика» сметают и поглощают, едва зародившийся сюжет, на своем пути в тотальное и беспросветное никуда. Прочитав всю трилогию ,мне кажется, я, наконец, открыл главный секрет, спрятанный в этих книгах, заключается он том, что изначально у авторского тандема не было никакого плана и все идеи возникали в процессе написания романов. Все получилось случайно, случайно на роль главного героя авторами был избран Гумилев, случайно книги выстроились в трилогию, книга, по сути, заканчивается там, где приключение только должно начаться и можно было бы, продолжить эту историю еще в паре-тройке книг.
Вот таким получилось мое путешествие по миру «Гиперборейской Чумы». Жалею ли я о потраченном времени ,скорее да чем нет. К моему огромному сожалению, трилогия Лазарчука-Успенского в итоге так и осталась для меня не более чем жевательной резинкой, которую жевать, конечно, приятно, но при этом, чаше всего совершенно бессмысленно.
Судьба, судьба –великая обманщица.

чтоб ты жил в эпоху перемен

Заветные мечты мужчин среднего возраста в период смены веков
Трактат неизвестного автора поздней эпохи Ел-Цин

Самое главное мужик мечтает о заветном кореше,с которым хоть на пьянку хоть на войну
Потом мужик мечтает о непомерной крутости,что бы молодняк повесился от зависти
Еще мужик мечтает о братстве,как в сериале бригада
О любви он мечтает юных сибирских валькирий
Мечтает замочить всех упырей и истребить всех вуду колдунов
и на саксе сыграть грустное соло
Воевать как Джон Рембо во Вьетнаме и Афгане
Устроить пальбу без причины и негра украсть
Под Будду Чапаева сделать закос
Во времени мчаться как Петька и Вич в известной игре
жрать мясо,соленый огурчик и хлеб
Запивая морсом все это
Над негром смеяться ведь всем известно что они каннибалы.
Врагу челюсть сломать в местах четырех
Байкером мчаться на мотоцикле
Коньяк со священником пить
Будущее России спасти
Постоянно мчаться,драться,стрелять,убивать,выпивать
Под терминатора сделать закос
Пить все что горит
Мечтает мужик о старой боевой подруге знавшей еще Дзержиского.
В детство вернуться в самый счастливый момент
ПВО на пару глав притвориться
Написать умопомрачительной красоты рождественский рассказ
Послать к черту начальство
В итоге все потерять что бы грустное соло сыграть на трубе

Комментарии почему не понравилось.
Вторичность произведение вторично даже в отношении собственного творчества тандема. Сюжет Мы с корешами весело спасаем мир от вселенского зла встречается в каждой второй книге жанра популярной фантастики или фэнтези.
Невнятность. Опять та же беда что и с глазами чудовищ. Костяк книги вновь составляет непрекращающееся карусель из экшен сцен где сюжет необходим только как катализатор очередной пальбы или драки к середине повествования начинает немного укачивать от этой компьютерной игры обличенной по недоразумению в бумажную форму.
Главная причина -чрезвычайно завышенные ожидания в отношении этой трилогии. Однажды услышав историю о том как в туре по Сибири люди массово вместо встречи с Быковым или Прилепиным стояли в очереди за автографом к Успенскому. Вот именно поэтому я ожидал ТАКОГО! А получил нууу такое. У меня почему то сложилось абсолютно ложное мнение что трилогия «Гиперборейская чума» относиться к жанру интеллектуальной постмодернистской литературы умело и и оригинально играющей с массовой и элитарной культурой,а в итоге получил ,уж извините за выражение, плохо слепленную горбуху творцы которой никак не могут остановиться и усердно вылепляют несуразно нечто.
Тут нечто меня видимо услышало и решило в добавок к вечно мельтешащим героям и локациям еще и очень очень жёстко изнасиловать таймлайн,прям так что Нолан обзавидуется, и внезапно это спасает книгу,интересный и сложный сюжет требующий дополнительного обдумывания ,живые герои с противоречивой историей в которой действительно интересно разбираться,а нельзя было такой всю книгу сделать без этой ужасной фуфлыжной обертки? Нет ответа.

И вот, наконец-то после болезни «юношеская тяга к фантастике» и горы прочитанных книг, я добрался и до «Погляди в глаза чудовищ». Да, понимаю, что сейчас оно для меня читается уже совсем не так, как прочитал бы её я, в возрасте лет этак семнадцати или восемнадцати лет. Сейчас я уже не таким запоем читаю все, где есть что-то сверхестественное, фантастическое, вооруженное мечами и бластерами. И не завываю в оргазме встречая в книгах отсылки к «таинственным и непостижимым». Но вот как-то получилось, что я лишь слышал об этой книге, читал отзывы, встречал какие-то замечания. А вот чтобы самому прочитать… Вот сейчас мне кажется, я когда-то даже начинал её читать, но, как говориться «что-то не срослось» и поэтому… поэтому я её прочел вот только что вот сейчас.

И не то, чтобы я в восторге от прочитанного. Да, тут очень интересно сведена огромная прорва всевозможных теорий заговора и непознаваемых событий. Тут нашлось место всему, от Антарктических Баз нацистов, до шаманов на службе СССР. Одних тайных обществ сюда запихнули с десяток, и каждое таинственнее и могущественнее других. Есть тут люди-ящеры и люди-крысы. Люди-пауки и люди-люди. Тут нашлось место иронии, сарказму и попыткам делать серьезное лицо. Это все здесь есть. И будь я тем самым семнадцатилетним подростком, о котором говорил ранее, я бы, пожалуй, внес её в список «книги, которые надо читать всем и срочно». Но, вот сейчас т я уже не тот человек.

И мне тут многое кажется странным. Меня утомляют все эти прыжки от одной сюжетной линии к другой. Это сделано не слишком аккуратно. Все время держать в памяти кто там и что делал? Да ладно, не хочу я этого делать. Я же сюда пришел не загадки разгадывать. Кстати, это тоже проблема. Авторы видимо хотели продемонстрировать собственную эрудицию и поэтому просто переполнили все «ретро-эпизоды» различными знаменитостями. Кого здесь только нет, Агата Кристи, Булгаков, Маяковский, Лавкрафт и еще с сотню человек.

Проблема в том, что, во-первых, многие эпизоды введены в книгу только для того, чтобы показать эту «приглашенную звезду», а во-вторых, очень уж здесь любят играть в шарады или загадки «Угадай, это что за покемон». Вот некоторые отличительные черты этого «покемона», или даже имя-отчество, а кто это и чем знаменит – мы вам не скажем. Мне не нравятся подобные игры. Я не хочу одним глазом изучать Википедию, а другим книгу. Я чисто физически не могу знать всех гостей этой книги. Зачем же вновь и вновь проворачивать этот трюк с таким упорством? Хватило бы и пары раз за всю книгу.

Таким образом, где-то четверть книги можно сократить. Просто выкинув оттуда вот эти вот не слишком нужные сцены. Нет, я, конечно же, понимаю, что это у нас демонстрация того, как наш герой общается с великими мира сего, когда они еще не были настолько великими, как он завоевывает сердце Марлен Дитрих и отечески похлопывает по плечу Роберта Говарда. Но так ли это нужно для развития сюжета? Я не знаю, мне кажется, что не особо.

Кстати, я так и не понял, почему именно Гумилев? Я, признаюсь, не знаком с его творчеством и если честно, не рвусь заполнять этот пробел. Но серьезно, почему именно он? Чтобы наделить его какой-то харизмой? Зачем, если в книге он не является собой? Он является чем-то таким аморфным. На его месте, как мне кажется, мог быть любой простой человек. Кроме как «О! Гумилев! А я слышал, что тебя расстреляли», его характер нигде не подчеркивается. Ведет он себя как вполне банальный герой российской фантастики. Тоже весь крутой и подготовленный, тоже передергивает затвор автомата и раздает мудрые приказы. В общем, этого момента я не понял.

Как не понял я и общий настрой этой книги. С одной стороны, у нас тут знаете, хиханьки и хаханьки. Все такое, литературные аллюзии, шуточки из разряда «смотрите, эти крысы как у Булгакова» и главный герой с шуткой наготове. А на обратной стороне – у нас, знаете ли, судьбы мира решаются, люди гибнут и судьбы рушатся. Все такое серьезное-серьезное и пафос по краям.

Короче. Книга то неплохая, добротная, но читается как-то со скрипом. Ненужные эпизоды – плохо. Заигрывания с конспирологией – хорошо. Загадки и шарады – плохо. Сюжет – хорошо. Сейчас прочитал – плохо. Прочитал бы в юношестве – хорошо. Как-то так.

Роман - настоящий Эпик. Могучий. Что отдельно интересно в жанровом отношении - эпик, принявший в себя элементы героики (ну, это обычное дело), попаданства и городского фэнтези (а вот это уже не частое совмещение для эпика).
Литературно ничуть не менее изящно, чем у Олди. А по количеству смысловых пластов - даже богаче.
По увлекательности и качеству - не хуже любого оригинального (самобытного) эпик-фэнтези. Отличная и разнообразная боёвка. Всё происходящее весьма сурово, минимум соплей, многие персонажи гибнут, притом весьма не лёгкой смертью.
Сложно для чтения? Скорее, не банально. Вероятно, кто к чему привык. Или кто что предпочитает. Я люблю, когда даже какое-то время после прочтения чувствуешь, как извилины шевелятся. Так что на мой взгляд, привыкаешь к авторской форме подачи, и далее - наслаждаешься текстом.
До Шедевра недотянуло, да. Причём, сразу внятно и не сформулирую чем, хотя вот только перечитал роман. Возможно, повышенная нелинейность, фрагментарность текста, играет злую шутку... Недостаточно мощная интеллектуальная нагрузка для столь усложнённой формы подачи, во как скажу.
Впрочем, у самобытных произведений это часто - непростая читательская судьба.
Если раздумываете читать или нет - вспомните книги Олди (я не зря их уже упоминал). Если их литературный язык вам по душе - большие шансы, что понравится и это произведение Лазарчука. Те же изящность, текучесть и владение русским языком. Но у Лазарчука всё много менее линейно.

Здесь все так намешано, что нельзя выявить какой-то один ведущий жанр, есть всего и понемногу. Так же нельзя найти страницы, на которой чего-нибудь да не произошло. Книга наполнена действием, и все так бурно движется и развивается, что порой сложно уследить за завихрениями сюжета. Возможно книгу стоит прочитать не один раз, ведь после первого прочтения остается легкое ощущение недопонимания - тебе вроде все разжевали, но связать все в единую канву так до конца и не удалось. При этом то, что было понято и связано выглядит очень и очень умно и закручено, как эти сюжеты из разряда "Что курили авторы?".

Героев здесь немало и они тоже весьма разнообразные. Женских персонажей, правда, маловато. Из центральных легко вспоминаются Ираида и Хасановна, обе хорошо прописаны, с интересными историями и сильными характерами. На заднем плане запомнились загадочные армагедоняне, про них хотелось бы больше почитать, но увы... Крис, вероятно самый главный из всех главных героев, благодаря своим умениям и способности собрать всех персонажей вместе, тоже очень интересен. "Чума" вроде средняя часть трилогии, интересно, с кем из персонажей можно встретиться в других частях?

Сюжет вышел какой-то нелинейный, поначалу персонажи встречаются с небольшими трудностями и решают их с разной степенью успеха, а потом все выходит каким-то взаимосвязанным и уже трудно понять что, куда и откуда. Концовка правда все равно вышла немного смазанной, такой запутанный сюжет было сложно закончить идеально.

Лет 20 назад я окончательно убедился, что лучший в мире писатель – Владислав Крапивин, заставил родителей выписать помимо «Пионера» «Уральский следопыт», где печатался автор «Голубятни», и принялся расстраиваться. Потому что повести «Тайна пирамиды» или «Тополиная рубашка» слабо соответствовали моему представлению о книгах лучшего в мире писателя. Я, помнится, даже отправил ему письмо с рядом упреков и ценных советов, и получил теплый ответ крапивинской снохи. Совершенно не помню, чего я там напредъявлял и нарекомендовал. Кажется, предлагал не повторяться, не излагать сотый раз вялые сказки про Тюмень конца 40-х, не юморить лирично на современные темы, а вернуться к жестким конфликтам типа тех, на которых строились «Журавленок» или та же «Голубятня». Лариса Крапивина меня почему-то не отчитала, Владислав Крапивин немедленно взялся за «Острова и капитаны» - и жизнь снова стала прекрасной.
Лет 10 назад, когда я уже знал, что Лазарчук и Успенский – лучшие в мире российские фантасты, я в какой-то АСТовской книжке увидел анонс их совместного романа «Посмотри в глаза чудовищ» (безумец Аль-Хазред из Конотопа, конец света, Николай Гумилев – ну, все помнят), взвыл от восторга и принялся искать. Вхолостую. В Казани книги просто не было, а приятель, которому «Чудовища» были заказаны в Москву, заявил, что купил последний экземпляр и желает его оставить себе, потому что, оказывается, круто. Гад.
Книгу на прочтение я, конечно, выбил, потом купил – в экзотичном каком-то книжном отделе хозяйственного магазина на Серова почему-то, - потом купил переиздание, потому что первую книжку замылили… Ну, и так далее. В общем, предчувствия меня не обманули. Классика, как и сказано в диагнозе.
«Гиперборейская чума» показалась странноватой и как-то откровенно амбидекстерной, что ли. В первой книге нельзя было уверенно сказать, что вот эту линию писал Лазарчук, а вот эту – Успенский, все как заверте… в начала, так и верте… до победного звонка в дверь. В «Чуме» идентификация проходила гораздо легче: видно было, что большую часть современщины (кроме откровенной юмористики) ваял Геннадьич, а большую часть флэшбэков (кроме жесткача и тонкостей темпоральных перескоков) гнал Глебыч.
При этом «Чума» была стройнее, мускулистее, и не наследовала дисквалифицирующий порок сиквелов. Их, как известно, губит желание автора дать читателю все любимые компоненты первой части, только с коэффициентом 2. А в «Чуме» не то что ящеров – даже Гумилева не было.
Кабы не Коломиец и не иоаннобогословские интонации, ни одна бы зараза не сказала, что это второй том трилогии.
Про «Марш экклезиаста» сказать подобное невозможно. Он четко привязан и к первой, и ко второй книгам. И в этом его главная беда.
Авторы попытались доказать, что можно и омуля съесть, и подняться высоко. То есть сделать классический народный сиквел, в котором увязать все разбросанные по стартовой дилогии линии и вообще, смастерить замысловатый бантик на всем, что шевелилось. И при этом сделать аутентичный лазарчуковско-успенский сиквел, в котором герои, проблемы и заморочки первых книг – лишь ступень для подскока.
Эксперимент удался. «Марш экклезиастов» отвечает на большинство вопросов, родившихся у пытливых читателей «Чудовищ» и «Чумы». При этом книга не пережевывает заявленные уже сюжеты, а бойко движется вперед, выдерживая фирменный стиль и уровень лучшего тандема (или как его там теперь назвать) современной отечественной литературы.
А книга не удалась. Не потому что там слишком много героев и слишком много сюжетных линий. Сроду это Лазарчука с Успенским не выбивало из седла. Просто пучок вышел незаарматуренным. Нет среди героев главного, нет среди сюжетных линий основной, и нет среди мелких стычек той глобальной войны, в которой не стыдно сгинуть.
Зато есть ощущение, что и Лазарчуку, и Успенскому прежние персонажи надоели настолько, что они решили просто над своими героями поиздеваться – за читательские деньги. А Андронати, выполнявшая, видимо, функцию редактора, бороться с этим не решилась.
Правда, есть подозрение, что питерская чета отодвинула Успенского от основной работы, подрядив писать только арабскую линию, ту самую, что в издании «Амфоры» выполнена почти нечитаемым шрифтом. Но это подозрение мы отбросим как недостойное и продолжим расстраиваться по совокупности факторов.
В «Посмотри в глаза чудовищ» поэт и всеобщий спаситель бился за выживание человечества с цивилизацией ящеров. В «Гиперборейской чуме» сыщик-саксофонист и добродушный врач бились за смысл жизни с бандой доисторических богов, а два красных машиниста – с интервентами и коллаборационистами. В «Марше экклезиастов» поэт и спаситель бьется головой о стенку, а остальные десятки героев то вяло, а то и резво нарезают круги по планете в поисках друг друга. Степан Николаич оказывается обаятельным подростком, но на главного подчеркнуто не тянет: авторы постоянно стягивают с него одеяло в пользу змеиного куратора и таджикского строителя, но и тех чести не удостаивают. Получается рассыпушка.
Прежние враги оказываются друзьями либо придорожными столбиками – и неминуемо сваливаются в разряд милых второстепенных персонажей. Новый враг проявляется дважды и исчезает, не оставив даже запаха серы. Может, это намек на четвертую часть. Может, очередной бантик, не докрученный до фиги.
А может, отсыл к заголовку: маршируй - не маршируй, и это тоже пройдет.
Надо найти подростка, который письмо авторам написал бы.
(Отзыв датируется 2006 годом).