Цитаты из книг автора «Алексей Ярцев»

На этом строится и черный юмор. Черный юмор это, когда мы в позитивном видим ужасное (как механик Зелёный из «Тайны третьей планеты» Кира Булычёва) либо, когда в ужасном видим смешное. Юмор над ушедшими тиранами. Военные карикатуры. Попытки мужчин высмеивать женщин, которые им недоступны. Все это тесно связано с запретом. И чем строже был запрет тем сильнее гиперкомпенсация. И юмор не худшая из возможных форм её проявления.

Мои наблюдения показывают, что у каждого возраста есть темы, которые привлекают сильнее других. И связано это с нейрофизиологией. Те области, те темы, которые долгое время были под запретом вызывают наибольший смех, точно так же как если бы вам сначала запретили чесаться в одном конкретно взятом месте, а потом через долгое время разрешили там почесать

Второе: мы не можем шутить над незажившими ранами. Например, сегодня шутить над татаро-монгольским игом вполне нормально, команды КВН из Бишкека и Рязани с юмором отнесутся к подобным шуткам. Это зажившая рана. Шутки же касающиеся афганской или чеченской войны скорее всего могут причинить боль тем, кто пострадал в этих конфликтах

Важно понимать следующее: мы можем шутить над недостатками, которые можно исправить и не можем рассчитывать, что не обидим человека, если будем шутить над тем, что он не в состоянии изменить

Пусть ваш персонаж будет умнее или глупее вас, но он будет являться для вас эдаким «громоотводом». Возможно, если вы хотите слишком заумно пошутить в толпе хулиганов, но боитесь выглядеть ботаном, можно сказать: «Моя физичка сейчас бы сказала…», а если вы наоборот случайно оказались в учительской и вам в голову пришла на ваш взгляд весьма подходящая, но несколько скабрёзная шутка, то: «Знаете, мне кажется Вовочка в этой ситуации бы сказал…

Дмитрий Нагиев подарил всем людям желающим плавно и безопасно стать комиками шикарный приём: если в вашей голове уже крутится какая-то комедийная идея, но вас одолевают сомнения смешно это или глупо? Шутка или баян? Уместно или пошло? То сочините себе персонажа, которому позволено ошибаться

если кто-то из них дергает за рычаг, то другой умирает, а вы выживаете; если дергают оба, то умирают оба; если не дергают оба, то умирают оба, – другими словами выжить можно, только убив другого. И сделают этот выбор или не сделают наши герои, – за этим интересно наблюдать. Вы должны ставить такой выбор, который не очевиден зрителю. Если герою ничего не стоит спасти мир, за этим смотреть не интересно. Он не делал выбора: шел мимо, мог спасти и спас. У героя должен быть выбор. Он может рискнуть своей жизнью и спасти мир – уже лучше. Он выбирает между спасти любимую девушку или спасти весь мир – еще интереснее…

5. Дилемма Следующая карточка самая важная, называется «дилемма». Если конкретизировать, то это должна быть дилемма судьбы, то есть герой должен быть поставлен перед некоторым выбором. Если нет дилеммы то за ним не интересно наблюдать, герой должен чем-то жертвовать ради достижения цели, которую он наметил. Идеально это поставлено в фильме «Пила» – ты либо отрубаешь себе ногу и идешь к семье, либо не отрубаешь себе ногу, тогда твоя семья погибает. Человек поставлен перед выбором. Высшая цель кино не развлекательная. Это отличает его от аттракционов. Главная причина, почему некоторые фильмы становятся великими это то, что кино учит нас принимать решения. Каждый в жизни сталкивается с проблемами и хочет знать, как правильно их решать. Вот в карточке «дилемма» в 5 карточке вы ставите перед героем вопрос, выбор. Дилемма – это выбор, когда он не очевиден, между двумя равными. Очень хорошо это показано во 2 фильме «Бэтмен. Темный рыцарь», где использована классическая «дилемма заключенного»11, когда заключенному на одном корабле и мирному жителю на другом предлагается сделать выбор

власти. Естественно в романтической комедии все гораздо проще, потому что антагонистом является второй любовник, а в драматических фильмах я буду требовать от вас конкретного персонажа, который будет являться антагонистом. Вот такая короткая, но важная мысль. К несчастью очень часто истории идут в стол именно из-за отсутствия осязаемого антагониста. Автор долго мучается, мыкается и потом сдается, считая, что его история «пока не вызрела», а надо просто набраться смелости и одушевить зло.

4. Антагонист Четвёртая карточка – это оппонент, малый кризис. Грубо говоря, вы должны продемонстрировать того, кто будет противостоять вашему герою. В этой сцене хорошо заявлять антагониста. Напоминаю, что антагонист не может быть внутренним голосом человека, только если он не материализован, как в «Бердмене», антагонистом может быть только одушевленное существо. Вы должны показать, как зритель познакомится с оппонентом, с антагонистом, каким будет малый кризис, как мы увидим метеорит, летящий к земле. Как вы это решите, остаётся за Вами, но главное, что вы должны это показать – появление антагониста, карточка называется «оппонент, малый кризис». Антагонист истории – персонаж, который препятствует достижению цели. Важно понимать, что не смотря на то, что мы заложили в персонажа препятствие, антагонист не может находиться внутри персонажа, это не может быть что-то неосязаемое – его неверие в себя, не может быть «общество потребления» или общество, которое гнобит персонажа. Так бывает в реальной жизни, но фильм для того и нужен, чтобы метафорически рассказать нам про реальную жизнь. Поэтому если у вас история про плохой сервис доставки пиццы, то пусть у вас будет конкретный плохой доставщик, самый плохой доставщик, который иллюстрирует всех их. Если у вас история про прогнившую верхушку власти, как в картине «Гладиатор», у вас должен быть один представитель этой прогнившей верхушки