Цитаты из книг автора «Александр Талал»

Мифологические структуры в литературе и кино»3 и Блейка Снайдера «Спасите котика!»4. Многие находят полезной также работу Сида Филда «Киносценарий. Основы написания»5.

Позвольте вектору истории зайти дальше, чем обычно, и вы обнаружите сложные, «взрослые» смыслы, которые по зубам не любому зрителю, но которые привлекательны для другой целевой аудитории. Мифическая форма как повод для исследования жизненного — возможно, наиболее удачная формула нашего времени: первое держит интерес, идентификацию, ожидания от начала до конца, второе придает истории значимости.

Этот прием использован в «Безумцах».

Так или иначе, можно с уверенностью сказать, что связка «слабость — потребность» — это наиболее распространенный, если не главный, вариант тематического вектора, то есть пласта фильма, исследующего человеческую природу.

Тематический и событийный пласты, желание и потребность, тесно переплетены в ткани сюжета.

Джон Труби предоставляет еще более точную формулировку. Потребность (нужда) — это то, чему герой должен научиться или что он должен понять, чтобы перестать вредить себе (психологическая потребность) или окружающим (моральная потребность).

Еще одна особенность авторского кино: помещение в сюжет мифических элементов при отсутствии их объяснения.

В «Стрелочнике» артхаусного нидерландского режиссера Йоса Стеллинга есть атмосферная сцена

Типов историй и ситуаций не так уж много. Периодически публикуется очередной список — четыре типа вечных сюжетов, шесть типов историй, 36 драматических ситуаций Польти, 31 элемент Проппа, 22 драматургических бита Труби и так далее.

Напомню, что кино никогда не отображает реальность, а стилизует ее.