Цитаты из книг автора «Александр Талал»

Фил Коннорс застревает в «дне сурка» потому, что застрял в собственной жизни. Профессия Рика Декарда в «Бегущем по лезвию» — отыскивать беглых андроидов, и фильм поднимает вопрос его собственной человечности.

дальше: «Прием остранения у Л. Толстого состоит в том, что он не называет вещь ее именем, а описывает ее как в первый раз виденную, а случай — как в первый раз происшедший…»

заимствование конкретных мифических и сказочных сюжетов — не стратегия сама по себе, а частный случай. Кино вообще мыслит преимущественно мифически.

Использовать миф в качестве основы — выигрышная стратегия создателя картины.

Шекспиром из античных историй о Пираме и Фисбе, Габрокоме и Антии и пр.

Главная поворотная точка сюжета: Нео попадает в ситуацию, когда он вынужден верить в свои силы, вынужден кинуться в бой и преодолеть свои ограничения. Когда выбора нет, чудеса необходимы.

Кино — всегда стилизованная реальность, условное пространство, манипуляция.

Даже два часа записи на камеру наблюдения на городском перекрестке — не «кино про жизнь», потому что камера установлена в определенной точке и направлена в определенную сторону, оператор включил и выключил ее в определенное время.

Подобные дискуссии бессмысленны. Они неизбежно сводятся к выяснению «художественной правды», а это территория, где объективность невозможна.

Фотография — это правда. А кино — это правда 24 кадра в секунду. Жан-Люк Годар Камера постоянно лжет — лжет 24 раза в секунду. Брайан Де Пальма