Цитаты из книг автора «Александр Митта»

а) Сила власти над людьми – Кейн, Майкл Корлеоне. б) Действия без колебаний – Шварценеггер, Бельмондо, Рембо. в) Смелость в выражении своих чувств – Дастин Хоффман в «Выпускнике», Джульетта. г) Сила переживаний и глубина реакции на реальность – Джоди Фостер в «Молчании ягнят», Джек Николсон в «Кукушке».

Какой герой вызывает любовь? а) Активный и добрый. б) Справедливый, одинокий. У него рана. в) Умелый в своем деле, самоотверженный.

5. Талант — что отличает от других: музыкант, грабитель, спортсмен. 6. Посторонние интересы — что-то помимо работы, степень увлеченности. 7. Сексуальная жизнь – в семье, на стороне, есть ли какие проблемы. 8. Семья — жена, родители, дети; как он с ними связан; как женился; какие отношения. 9. Образование — где, какое, с каким успехом; самоучка. 10. Неприязни — не выносит лягушек, толстых волосатых брюнеток, запах рыбы, работу по ночам.

Надо ответить всего на десять вопросов, чтобы характер приобрел первоначальный облик. 1. Интеллект – как он принимает решения. 2. Физиология — здоровье, возраст, отклонения от нормы, болезни, отношение к спорту. 3. Социальная база — происхождение, класс, религия, партия. 4. Экономическая база — насколько богат, или в долгах, или нищий, или вор.

В характере можно заметить и выделить одну из трех доминант: – воля, – эмоции, – ум. Одна из них определяет, как характер входит в конфликт. Мы затачиваем характер в направлении этой доминанты. Как бы поворачиваем острие и вскрываем им конфликт.

4. Что мне грозит, если я этого не сделаю?

Трехактное развитие конфликта эффективно при некоторых самоограничениях. Первое условие. От акта к акту происходит сужение зоны внимания истории, как бы ее концентрация на главном. Первый акт накапливает. В нем завязываются все главные узлы конфликтов. Это круг людей, объектов, деталей, окружающей среды – все то, что в системе Станиславского называется «предлагаемые обстоятельства». В первом акте собирается вся та информация, с которой мы будем работать во втором и третьем акте.

5. Герой и антагонист действуют в разных масках. Маска – не обязательно выражение лживости. Она чаще – зашита от агрессии среды.

4. В конфликте сталкиваются две разные враждующие цели. «Я хочу убить», а он «хочет выжить» – здесь все ясно. Чтобы он выжил, я должен быть убит. Но в жизни враждуют маленькие цели, они не так явны. Иногда эти цели находятся за пределами сцены. Надо их выяснить и сделать понятными, тогда конфликт окрепнет.

2. У персонажей должны быть две различные амбиции. В конфликт вступает то, что на самом деле хочет персонаж, а не то, что он заявляет словами. В маленьких конкретных конфликтах выявляются большие жизненные интересы. А до конфликта они спрятаны внутри характеров.