Цитаты из книг автора «Александр Митта»

Мы устанавливаем цель – одну с начала до конца. Цель – это сверхзадача, это направление сквозного действия. Человек ночью тащит тяжелый чемодан – это действие. Какая у него цель? 1. Героя выгнала жена, и он идет к другой… Или идет топиться, привязав чемодан к шее. 2. Это вор, который нашел в украденном чемодане кубок своей любимой команды и хочет вернуть чемодан кумиру. 3. Сантехник несет чемодан с деталями, чтобы на главной площади подключить канализацию к городскому фонтану и испоганить праздник.

Грамотная брешь Бреши в историях выстраиваются так, чтобы выявлять рост сил антагониста. Они концентрируют эти силы. Бреши выявляют рост темы и контртемы. Этап за этапом антагонист показывает свои возрастающие возможности и намерение бороться до конца, чтобы уничтожить героя. И это мобилизует все силы героя на борьбу до победы.

Альтернативный фактор – это принцип, который мы выводим из немедленной угрозы здесь и сейчас

Альтернативный фактор должен дать ясный ответ на вопрос – что будет с героем, если он не справится с драматической ситуацией?

Альтернативный фактор — это оружие противника, оружие антагониста

, когда давление окружающих обстоятельств сильнее, чем возможности характера персонажа.

«Предлагаемые обстоятельства — это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя. мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве». Если зритель верит событию: «Да, так оно и было на самом деле!» – предлагаемые обстоятельства сработали.

Осевую информацию мы стремимся минимизировать. Чем меньше зритель знает, тем сильнее он хочет узнать новое. И значит, с тем большим напряжением он следит за развитием событий. Задача рассказчика, во-первых, цедить осевую информацию и выдавать ее по каплям через конфликты. Во-вторых, следует помнить, что в драме информация – это только повод для эмоций. Главные наши усилия мы употребляем для развития эмоции истории.

Как выглядит ангел героя – его идеальное развитие в счастье. Как выглядит дьявол героя, идеальная чернота его души?

Проще: 1. Как он представляет себе счастье? Что для него главное: любовь? деньги? карьера? дружба? честь?.. Только не валите все в кучу – вытащите из этой кучи одно доминирующее. Это и станет вектором характера с указанием «рай». А как найти ад героя? Он еще более важен, чем рай. Для этого надо понять: 2. Какая ситуация для него была бы самой ужасной? Чего он стыдится или боится больше всего? Чего он никогда не допустит? Рай и ад – грубые веши. Но драма – искусство крайностей