Цитаты из книг автора «Александр Митта»

А иногда эту тайну зрителям выдают рано… например: лучший друг Патрика Суэйзи (которого играет Тони Голдвин) в «Призраке» … но не выдают протагонисту, чтобы создать саспенс – более сильное напряжение.

это превращение могут держать в тайне от протагониста (и зрителей) до

МЕНЯЮЩИЙ ФОРМУ: Это может быть союзник или ментор, про которого протагонист узнает по ходу истории, что это герой-немезида или истинный антагонист

Враг сильнее. 3. Риск и опасность в развитии. Опасность растет, и риск растет. 4. Отвага против страха. Герой не супермен. Ему страшно, но он бьется с врагом за победу, преодолевая страх. 5. Надежда против страха – зрители надеются на победу героя и боятся его поражения. 6. Вдох – выдох. Напряжение чередуется с расслаблением. Саспенс дышит, и зрители не устают от перегрузок. Чем меньше шансов на спасение, тем больше саспенс. Саспенс – регулируемый фактор. Вы поморщитесь: ах, как примитивно! Нет! Саспенс – это нечто, что находится в самом сердце поэтики кино. Все правила и условности киноязыка действуют в нем с предельной убедительностью.

Мы знаем больше, чем он, и волнуемся за него. Это открытый саспенс. Но есть также закрытый саспенс. Мы знаем, что опасность существует, но не знаем, где она прячется, и герой не знает. Он должен добраться до цели, но сможет ли победить врагов?

Если аудитория заботится о герое – чтобы он не погиб, не потерпел поражения, – возникает саспенс. Саспенс – это эмоциональная реакция,

Саспенс возникает, когда опасность угрожает персонажу, которому аудитория сопереживает. Когда смерть грозит

Общие базовые ценности Есть безошибочный способ возбудить наше сочувствие к персонажу: поставить его в драматическую ситуацию. На человека обрушиваются беды, которые сильнее, чем возможности его характера, – мы автоматически сопереживаем ему. Это происходит помимо нашей воли. Так запрограммирован наш организм: если кто-то в стрессе, в нашем мозгу возникают биотоки аналогичного стресса. Это научно доказанный фак

Каждый раз сообщайте меньше, чем хочет узнать аудитория. Пока вы контролируете информацию, вы хозяин положения. 3. Самые лакомые кусочки информации утаивайте до самого конца. 4. Ничего не сообщайте просто так, заставьте персонажей побороться за каждую каплю информации.

Фильм задает аудитории вопросы, мы по капле цедим ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. И так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос – ответ, вопрос – ответ…