Цитаты из книг автора «Александр Митта»

Пять советов для развития конфликта в кульминации 1. Неожиданный ход. 2. Развить эмоции зрителей. 3. Победа художественной справедливости. 4. Удивите новыми чертами характера героя. 5. Кульминация развязывает все сюжеты, и История рассказана полностью. Кульминация завершает создание формы.

Хорошее окончание сценария, одновременно является неизбежным, закономерно вытекает из конфликтов; эмоциональным, включает в себя саспенс и драматические перипетии. Действие становится ясным, как в балете, энергия поступков набирает оборот; непредсказуемым, происходит, что то неожиданное; тематически понятным, идея фильма получает окончательное доказательство; честным, все поступки персонажей соответствуют их характерам. Если кто-то убивает кого-то, то не потому, что нам так надо, а потому что им (персонажам) так надо.

ТРАГИЧЕСКИЙ НЕДОСТАТОК: Психологическая травма, которая в конечном результате разрушит протагониста, сделав его/ее «трагическим героем». Ирония заключается в том, что основным элементом трагедии является потенциал характера, то есть возможности, которые таятся в самом характере.

ПРИМЕЧАНИЕ: Прозрение нужно драматически «заработать» за время второго акта! Хотя это и «внезапное осознание», на самом деле оно является суммой и развитием событий второго акта. Прозрение может быть положительным и отрицательным или и тем и другим.

ЭКЗИСТЕНЦИОНАЛЬНАЯ ДИЛЕММА: Происходит (в идеале в середине истории), когда у протагониста начинает меняться видение жизни – ценности, приоритеты, и как он/она может расценивать «обычный мир», из которого он/она вышли. ПРОЗРЕНИЕ: Термин введен Джеймсом Джойсом и означает «внезапное осознание»

ДРАМАТИЧЕСКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ: Связь конфликтов друг с другом, которая создает напряженную линию повествования от начала и до конца.

КОНФЛИКТ: Самая главная ценность драмы. Препятствия, которые мешают достижению целей протагониста. В каждой сцене должен быть свой собственный конфликт! Фильмы снимают и пишут о людях, у которых есть проблемы. Они решают их в конфликтах, и по мере продвижения истории их проблемы становятся все хуже и продолжают усугубляться.

СЕРЫЕ ЗОНЫ: Очень желательные для героя глубины. Не чистое добро, не чистое зло, а «серая зона» где-то посередине. В идеале, у вашего протагониста должны быть недостатки, а у антагониста положительные черты.

АНТИГЕРОЙ: главный герой фильма, активно преследующий негативную цель (например, собирается совершить преступление, убийство, предательство), чтобы достичь того, что он или она считает «положительным» результатом. Чаще всего антигероя (силу зла) побеждают силы добра.

ПОВОРОТНЫЙ ПЕРСОНАЖ: Обычно это незнакомец, которого протагонист встречает где-то в середине фильма, и этот человек становится проводником перемен. Путь протагониста пересекается с путем этого человека, и их общение заставляет протагониста переосмыслить или переоценить свои приоритеты, ценности, принципы морали и/или жизненные принципы. Середину в структуре фильма (точку без возврата) также можно назвать «поворотным моментом»…