Цитаты из книг автора «Александр Кукушкин»

Есть четыре типа диалога. Один специфический и три основных, из которых как раз и составляется любой реальный диалог, только в разных пропорциях. Эти три диалога отличаются друг от друга очень сильно – и по целям, и по средствам, и по правилам ведения. Если вы пытаетесь один диалог вести средствами из другого диалога – ничего хорошего не ждите. Если вы пытаетесь с помощью одного диалога

Вивальди хорош инструментальными концертами, а оперы у него так себе. Бах слишком много писал для сумрачного органа, слушать это невозможно, да еще и полифония бесконечная. Гендель – как Вивальди, но холоднее и потому лучше. Гайдн вообще хорош, если бы не легкость классицизма. Моцарт – ну, понятно. Бетховен – ну, Бетховен. Шуберт хорош тем, чем хороши все романтики; его раскрученная «Аве Мария» уступает Каччини, но не хуже чем у Гуно. Шуман – наконец-то программное мышление и картинки, мне нравится. Шопен создал фортепианную музыку и наш похоронный марш. Лист камерное фортепиано Шопена превратил в концертный рояль, засунув в него фактуру симфонического оркестра, его «Пляска смерти» роскошна. Вагнер – просто гигантомания неперевариваемая, восемнадцать часов «Кольца нибелунга» – это что вообще? Россини как Моцарт. Бизе создал Кармен. Верди создал попсу и Пуччини. А звучит у меня чаще всего Дебюсси.

Можно добавить двойную концовку, можно придумать несколько целей, можно ввести несколько героев и переплести их сюжетные линии, много чего ещё можно – например, не позволить герою добраться до цели – но основная схема будет такой. И это лучший способ изложения чего бы то ни было.

В общем, находит герой суперспособность, собирается с духом и преодолевает последнее препятствие. И достигает цели. Тут можно остановиться и порадоваться вместе с героем. Но это ещё не конец. Герой возвращается туда, откуда пришел, и понимает, что за время своих приключений он изменился так сильно, что его привычный мир уже перестал его устраивать. Он достиг цели и вернул все вещи на свои места, но теперь ему не хочется жить среди этих вещей, потому что герой теперь – другой. Так возникает возможность продолжения. Вот теперь всё.

сторону, пытаясь зализать раны и обдумать месть. Тут неплохо бы герою помочь (подойдет наставник, случайность, забытая подсказка, лежащий неподалёку пистолет, неважно), но можно и не помогать, предоставив ему самому найти в себе скрытые до того резервы, силы и вообще суперспособности.

Герой, видя разрушающуюся из-за события жизнь, ставит перед собой Цель. Понятно, что максимальная цель – это вернуть всё на круги своя, но чтобы это сделать, нужна цель менее глобальная и более конкретная. Поставив цель, герой начинает преодолевать Препятствия на пути её достижения. Препятствия могут быть любого типа, как внешние, так и внутренние; это могут быть враги и друзья, природа и инопланетяне, внутренние страхи героя или его физическая немощь, что угодно. Главное, что характеризует препятствие – это риск. Когда герой оказывается у препятствия, появляется развилка: можно попытаться преодолеть, можно сдаться и пойти обратно. Если преодолеешь препятствие, будешь ближе к цели. Если пойдёшь обратно, то будешь иметь то, что имеешь. Но если попытаешься преодолеть и проиграешь, то не только цели не достигнешь, но и можешь лишиться всего, что имеешь сейчас. Герой наш, разумеется, всегда рискует и побеждает, пока не добирается до Последнего препятствия, где терпит поражение. Это обязательно, потому что без этого скучно. Потерпев поражение, герой отползает

Когда мы описали героя и его мир, вы должны рассказать о Событии, которое мир героя перевернет.

Итак, в самом начале мы описываем Героя и его привычную жизнь. Кто такой, чем занимается, что его интересует и куда стремится, как выглядит его мир, что в нём норма, а что нет и так далее.

А уже во-вторых, нам потребуется сюжет, то есть череда событий, в которых герой будет участвовать.

Есть несколько способов интересно рассказать о чём-нибудь, и среди этих способов есть один правильный. Для этого нам, во-первых, потребуется герой.