Отзывы на книги автора «Альберт Санчес Пиньоль»

Какая дичь, вся эта история. Такое ощущение, что я читал бред человека под сильным кайфом. Юмор без юмора. Я так и не понял в каком моменте нужно было смеяться. У главного героя любопытные революционные цели, но он абсолютно ничего не делал в этом направлении. Он вообще почти ничего не делал. В чем тут соль? Люди, которые бредят властью идут к своей цели не смотря ни на что. И даже когда приходят, продолжают бороться, чтобы удержать ее, чтобы стать еще могущественнее. А герой этой книги вообще не похож на подобного человека, пусть он и хотел разрушить саму власть, но и для этого нужно же что-то предпринимать. Что это за сатира на революцию, которая и близко не похожа на реальность? Кто из мировых революционеров все время лежал пьяный в соплях? Естественно никто, потому что такие люди ничего не достигали и никто о них ничего не знает. Или это сатира на диванных революционеров, которые только пьют и грозят кулаком телевизору? Вот из аннотации: "Во главе грибного войска он отправляется в поход против всех и вся, чтобы завоевать сердце своей возлюбленной и привести мир к благодати первозданной анархии." Но я никакого похода так и не увидел. От начала и до самого конца поход дальше пещеры не состоялся. Пару раз они выходили, но в итоге просто возвращались обратно. В общем не смешно, сатира не пойми какая и толком на что, поскольку она должна быть близка к реальности, а тут просто какой-то алкаш-неудачник, не пойми чем вообще занимается, интриги тоже никакой, ну и соответственно и интересу к произведению не откуда взяться.
Оценка 1 из 10

А стал он Марком Туллием Цицероном (младшим), которому "посчастливилось" родиться в эпоху воистину тектонических (извините) перемен в истории Древнего Рима. Ему, юному кутиле-аристократу, предстоит внезапное путешествие в Африку в компании случайного дареного раба и телохранительницы-убергерл. Дальнейшие события, леденящие кровь, невзирая на знойное солнце, только подтверждают тезис, что детям в Африке не место. И стоит ли вообще рождаться в такое время и в таком Риме...
Это НЕ исторический роман, хоть он и рядится в его тогу, а фэнтези в сеттинге альтернативной истории. Это "роман взросления", который написали бы Жюль Верн и Зигмунд Фрейд по мотивам пары рассказов Лавкрафта. Тема взросления, сепарации и перерастания родительского авторитета является, без сомнения, сюжетообразующей. И здесь интересной представляется разница вот этих стратегий у юного Марка и основного антагониста. Не менее важными в книге проходят и споры об общественном устройстве, о том, насколько мы обусловлены законами той цивилизации, к которой принадлежим и сможет ли наша приверженность устройству государства защитить нас от экзистенциальной угрозы. Роман щедро наполнен сведениями о Древнем Риме, но при этом не скатывается в научпоп, это безусловный плюс.
Повествование идёт в несколько отстраненном стиле монолога-воспоминания, поэтому лично для меня он чуть теряет в выразительности. Автор предлагает воображению читателя самому заполнять различные сюжетные умолчания. Тем не менее, настроение и чувства героя передаются хорошо, их понимаешь и ими проникаешься.
Толика авторского вдохновения-безумия в книге определенно присутствует и вносит бодрящее разнообразие в древнеримские реалии. Опять же, Brotske не даст соврать, в те времена с богами общались все кому ни попадя и где угодно. За одно это роман стоит прочтения.
Читается легко, быстро и увлекательно, 8/10, здорово, рекомендую!

Задорная приключенческая и историческая, хулиганская литература. Дело происходит во время войны за испанское наследство, в центре повествования - свободолюбивая Каталония и правила осады. Главный герой - выдуманный - инженер, специалист по осадам - раздолбай, трус и разгильдяй. Барселона в итоге пала - что печально, остальное - достаточно забавно и, кажется, исторически достоверно.
Пиньоля, кстати, даже обвиняли в разжигании движения за независимость Каталонии и ненависти к прочим испанцам.

Высокие ожидания, которые, к сожалению, оправдались не до конца.
До эпопеи уровня "Война и мир" книга не дотягивает. И все дифирамбы, пропетые этому роману в синопсисе, после прочтения улетучились.
Да, в книге представлена интересная эпоха войны за Испанское наследство (скажем так, не самая распространённая тема в художественной литературе). Да, читается легко (спасибо переводчику!). Но на этом лично для меня достоинства этого романа и ограничились.
Постепенно чтение "Побеждённого" стало утомлять. Автор намешал под одной обложкой и смешное, и трагическое, и много ещё чего, но найти правильный баланс между этими ингредиентами автор, на мой взгляд, не смог. Описание процесса обучения главного героя ещё куда ни шло (там, кстати, приведено очень много интересных хитростей и иллюстраций, которые могут реально заинтересовать даже далёкого от инженерных премудростей человека), но вот потом начинается чистая бондиана со всеми вытекающими из этого минусами и скабрезностями (я не ханжа, но в книгах а-ля эпопея такие вещи, мягко говоря, неуместны). Протагонист выглядит картонным, ему не веришь; словоблудие и философские изыскания автора порой утомляли.
В общем, спорная книга, читать на свой страх и риск, может, и "зайдёт". Планируется к изданию продолжение, да вот теперь в его сторону смотрю с осторожностью

Роман «Молитва к Прозерпине» представляет из себя смесь из предыдущих произведений автора. Трусливый молодой герой попадающий в переплёт и против своей воли вынужденный геройствовать («Побеждённый: Барселона, 1714»), сражается с подземной чудовищной цивилизацией из Африки («Пандора в Конго»).

Первая часть книги показалась мне нелогичной и даже раздражала. Однако вторая часть полностью ретировала автора в моих глазах и спасла книгу от плохой оценки.

Действие происходит во втором веке до нашей эры в альтернативной Римской империи. Марк Тулий Цицерон, на пике славы после победы над Каталиной, отправляет своего сына в Африку, чтобы найти мифическую мантикору, предвещающую беду для империи.

Описание Древнего Рима, героев, быта, нравов и обычаев выполнено захватывающе. Это один из главных плюсов книги. Все персонажи интересны и мотивированы: такие исторические личности, как Цезарь, Цицерон, Помпей и другие занимают важное место в сюжете. Чудовища, страшные и жуткие тоже удались на славу. От их описания и действий берёт жуть.

В книге присутствуют белые пятна, когда автор намеренно пропускает самые интересные фрагменты романа и потом практически ничего не рассказывает об этих событиях. Лишь косвенно и немногословно по ходу романа большими мазками немного заполняя эти самые пятна. Считать это плюсом или минусом, трудно сказать. Но могу сказать, что имеются несколько выдуманных иных существ в книге, которые непонятно для чего добавлены в сюжет и остаётся только гадать, какую смысловую нагрузку они в себе несли.

По итогу получился объёмный, медленно стартующий, но затем стремительно несущийся развлекательный роман с одной главной мыслью про выбор, меняться под гнётом обстоятельств самому или менять окружающий мир под себя. Мысль, которую автор с упорностью осла и бронебойностью ледокола повторяет всю книгу и в принципе за читателя выносит вердикт, как нужно правильно поступать.

Моё внимание к данному произведению привлекло: 1) моя бабушка работала на метеостанции, которая находилась на сопке среди леса, когда я была маленькой 2) порой мне хочется побыть наедине с собой в месте где никого нет, а главный герой как раз в таком месте. 3) остров, море, природа - что может быть лучше? 4) ну и чего скрывать, мистические нотки сыграли свою роль.

Это очень и очень неоднозначная книга, с одной стороны мне было интересно читать, с другой стороны меня посещали мысли: что это за бред? Особенно эти так называемые лягушаны вообще не укладывались в моей голове. И ближе к концу книги я поняла почему, я ожидала другое, что-то более реальное, но оказалось что это фантастика. Поэтому я смирилась с лягушанами и приняла это как факт, тогда воспринимать все происходящее стало проще.

Я не могу сказать, что это теперь одна из моих любимых книг, но она вызвала эмоции, как положительные так и отрицательные, но интерес был до самого конца истории, к тому же встречалось много интересных высказываний и цитат, определённый смысл тоже присутствует, так что это не просто фантастическая история, да и объем книги совсем смешной, так что читается быстро. Правда конец был ло конца не проработан и вышло нелепо.

Сразу после прочтения я посмотрела экранизацию, она мало чем отличается от книги, только события быстрее разворачиваются.

Что-то с чем-то.

Сначала один хороший каталонский писатель сел за стол и начал писать книгу. И хорошо так начал, написал две главы: про заброшенный маяк, про революционное движение в Ирландии, про полусумасшедшего смотрителя маяка, про человека, который мечется на своём жизненном пути и бежит от самого себя. Хорошо так написал, красиво, проникновенно, интересно. Разве что непонятно было, зачем он ввёл странноватого дзенн-наставника и опекуна главного героя, но такую мелочь можно и простить.

А потом этот писатель соскучился и ушёл куда-то. И тут же смешались в кучу кони, люди, чтобы только войти в историю и в эту книжку черкнуть чего-нибудь странного, всего вперемешку. Поначалу приходит какой-то малолетний любитель Лавкрафта, который вводит в историю морских кракозябр... Точнее лягушанов, ну, хоть не корнишонов. Причём видно, как мечется его творческая душа: сначала они холодные, как трупы, потом почему-то резко теплокровные, а потом опять холодные трупы. И здесь сразу возникает вопрос по поводу названия книги. Зачем довольно точное "Холодная кожа" (как это и есть на всех остальных языках, включая язык оригинала) превратили в загадочное "В пьянящей тишине"? Тем более что тишины там ровно полтора абзаца? Что, неужели какая-то там кожа недостаточно хороша и поэтична для человека с таким замысловатым именем? Альберт Санчес Пиньоль, "В пьянящей тишине", к вашим услугам, миледи.

Потом поклонник Лавкрафта убегает, зловеще хохоча и крича попеременно "Фхтагн" и "омохитхи". На писательскую арену выходит создатель игр-шутеров. Его логика неумолима и проста. Есть кракозябры (лягушаны, омохитхи, да хоть горшками назови, только дай шотган) — значит, их надо убивать. Нет, не убивать даже. Мочить. Значит, вот тут сделаем ловушки, вот тут сделаем боевую зону, ящики для укрытий... Вон там ты найдёшь неограниченный запас патронов и оружия, а вон там с небес упадёт манна небесная, как только ты левел-апнешься. Точнее, не манна с небес, а динамит из под вод, но это уже частный случай трактовки.

Мавр сделал своё дело, мавр может уходить. Появляется автор зомбофильмов из самых грязных задворок Голливуда. Лягушаны ведь, если разобраться, те же зомби, даже цвет такой же, только пахнут по-другому. Поэтому надо все сцены переписать так, чтобы было похоже на защиту в доме от атаки зомби... А внутренний мир героев... Какой внутренний мир? о___О Хватит и пары ремарок. Например, главный герой у нас будет делать вот так, потому что на экране это эффектно смотрится: "По дороге домой в наказание бил себя кулаком по голове". Плохая, плохая голова! Примерно в этот же момент само абстрактное понятие "логика" со всех ног улепётывает от главных героев (и автора в том числе). Например, "...я стал безжалостно избивать его, сам не знаю почему". Ну вот действительно, на фига? Только чтобы было? Только дай интеллигенту пукалку в руки, так он тут же пойдёт всю окрестную фауну и флору мордовать с криками: "Я гомо сапиенс, едрит твою в бабушку плюнуть ©" Или вот: "Он двигался, пригибаясь, и кричал удивительно тонким женским голосом". Зачем этот здоровенный волосатый мужик кричал женским голосом? Вообще, зачем он кричал? Мозги, ау? Есть кто дома? Или вот эта сцена из четверосортных индийских триллеров: "О, мы стоим сейчас на пороге убежища, я дал тебе патронов и оружия... Теперь, если ты мне не доверяешь, застрели меня! Стреляй же!" Я думала, что после этого они достанут медальон с фотографией мамочки (одинаковые у обоих) или найдут одинаковые родинки друг у друга и будут до конца книги в экстазе отплясывать вместе с лягушанами. Но нет. Индийские фильмы - это тоже своя логика и следование канонам. А тут логике не место.

В какой-то прекрасный момент на сцену выбежит автор эпистолярного жанра, впопыхах накарябает главу и убежит. Под конец придёт кто-то начитавшийся плохой альтернативной литературы, где любой абзац без избиения кого-нибудь, кишок, крови или секса считается лишним. В интеллигенте будет просыпаться то одно, то другое, то любовь, то морковь, то сочувствие, то всех застрелю, то гуманист, то ещё кто-нибудь. Кстати, зоофилия меня почему-то совсем не покоробила на фоне всей этой феерии. Куда более странным мне показалось сосание уха Треугольником. А ещё то, что все интересные и часто упоминающиеся в романе штуки так и не объясняются. Вот зачем Анерис пела? Почему она свалила из стаи? Зачем эти чуваки атаковали (ну, тут хотя бы есть версии)? Зачем они посылали детёнышей? Что стало с Треугольником? Что, чёрт дери, за итальянец и содомит, которые измозолили все глаза?

Бац! — препошлейший конец, виденный и слышанный всеми. Старый, с гнильцой, полностью ожидаемый, а от своей "псевдонеожиданности" ещё более неприятный. Как фокус, показанный плохим пьяницей-клоуном.

Я могу догадываться, что автор хотел вложить сюда определённые ценные мысли. Про деградацию человека, про поиск себя, про вечную борьбу с захватчиками (вот тут как раз могла бы пролечь шикарнейшая параллель с ИРА и Англией). Вот все условия автор для хорошего романа создал, а сам роман написать не смог. Все эти мысли не выписаны, или выписаны неискусно, топорно, бездоказательно. Вышел какой-то несуразный комикс, где намешано всё и сразу, так что в итоге из разных ярких красок получилась серо-коричневая мутная бурда с запахом рыбы. И всё же я не ставлю минус — вот за то, что он всё же хотел эти мысли выразить. Ну, и за первые две главы, может ведь, когда захочет. (И за то, что это рыбье мочилово не затянулось страниц на семьсот).

Флэшмоб 2011, рекомендация Lamoir .