Цитаты из книг автора «Юрген Вольф»

Сколько черновых версий сценария надо написать? Большинство профессионалов пишут по меньшей мере три черновых сценария — кто-то больше, кто-то меньше. Прежде чем предлагать сценарий на рынке, важно убедиться в том, что вы сделали все что могли. Написав первый вариант, отложите его в сторону на какое-то время, чтобы иметь возможность посмотреть на него позже свежим взглядом.

У вас должен быть, по крайней мере, один хороший сценарий, который вы сможете показать как образец, а в идеале — два-три.

В противном случае найдите агента в списке писательской гильдии Америки, доступном онлайн по адресу: http://www.wga.org/agency/agencylist.asp. В Великобритании список агентов публикует Writers’ and Artist’s Yearbook[4].

В кино и на телевидении почти все компании отказываются рассматривать материалы, поступающие не через агентов. Некоторые смотрят текст, если он представлен вашим юристом, либо если вы прежде подписали разрешение на публикацию. Такое разрешение может звучать так, словно вас просят согласиться быть ограбленным. На самом деле по большей части компании озабочены тем, что если у них есть что-то похожее в работе, то вы можете подать на них в суд, даже если совпадение случайное. Обычно такое разрешение стоит подписать, и это будет значить, что ваша работа принята к рассмотрению. Если же у вас есть какие-то сомнения, покажите документ сначала вашему юристу.

Сценарии для художественных фильмов разбивают на сцены. Новая сцена начинается каждый раз при смене места или времени. Например, если два человека разговаривают на кухне, а потом перемещаются в гостиную, это означает начало новой сцены. Точно так же, если парочка, беседующая на кухне утром, продолжает делать это до позднего вечера, это тоже требует новой сцены.

Однако не позволяйте шаблонам и формулам диктовать вам форму вашей истории. Лучше придумайте красивую историю, и пусть она предопределит выбор наиболее подходящей структуры.

Обязательно ли в финале связать все сюжетные линии, или некоторые вопросы можно оставить открытыми? В массовом кино конец обязательно счастливый и все вопросы получают ответы, но независимый кинематограф допускает самые разные вариации.

Обычно в фильме есть один основной персонаж, или протагонист, который чего-то очень хочет или нуждается в чем-то, а история начинается с происшествия, заставляющего человека осознать свое желание или потребность. Иногда хорошо показать жизненные условия героя, но не надо откладывать активные действия надолго, иначе зритель заскучает.

Для всех жанров важно во вступительных сценах дать зрителям однозначное представление о темпе и стиле повествования, ожидающем их на протяжении фильма, и это должно быть заложено в вашем сценарии.

Цели имеют тенденцию улетучиваться, пока вы не запишете их, не назначите сроков выполнения и не определите, как станете измерять их достижение. Изобразите графически три ваши главные цели, сроки их достижения и то, как вы будете оценивать прогресс.