Цитаты из книг автора «Владимир Паперный»

Эти голоса представлялись настолько незначительными, что архитектор Л. Перчик в декабре 1934 г. решил разделаться с ними одной фразой: «И если мы теперь еще слышим иногда робкие голоса о слишком жестоких хирургических приемах реконструкции столицы, то нас подобные заявления только смешат, так как никто не назовет ни одного сооружения в Москве из снесенных, которое следовало бы оставить, но зато можно назвать еще десятки неснесенных сооружений, которые следовало бы снести» (Перчик, 1934 /б/, с. 2).

Еще определеннее то же чувство описывал некогда популярный, а сейчас забытый писатель Сергей Колдунов: «Как человек, внезапно вырвавшийся из темноты на яркое солнце, инженер стоял на углу бывшей Тверской, мешая прохожим, и смотрел в сторону Манежной площади. Это был широкий вздох улицы, стремительный жест силы и освобождения. Недавно теснившаяся тут кирпичная мелочь была снесена одним дуновением. Огромный простор открывался глазу» (Колдунов, с. 8)

Культуре 1 свойственно то, что здесь названо горизонтальностью. Это значит, что ценности периферии становятся выше ценностей центра. И сознание людей, и сами эти люди устремляются в горизонтальном направлении, от центра. На этой фазе власть не занята архитектурой или занята ею в минимальной степени. Архитекторы (в те времена, когда уже появляются профессиональные архитекторы) предоставлены сами себе и генерируют идеи, которые почти никогда не удается воплотить. Культура 2 характеризуется перемещением ценностей в центр. Общество застывает и кристаллизуется. Власть начинает интересоваться архитектурой – и как практическим средством прикрепления населения, и как пространственным выражением новой центростремительной системы ценностей. Архитектура становится симметричной.

Наркомата тяжелой промышленности». С другой, это была пародия на высокопарный стиль самого Солженицына, не отличающийся, по мнению авторов, от официальной публицистики сталинской эпохи. «Мы тоже были когда-то либералами, – писали Комар и Меламид, – тоже принадлежали к интеллигенции. В этой картине мы разоблачали наши собственные иллюзии».

С одной стороны, картина пародировала классические полотна соцреализма – типа «Встреча И.В. Сталина и членов правительства с женами руководителей

Солженицына с Бёллем на даче у Ростроповича» (1972) отдельные фрагменты были написаны в разных стилях. Позже художники объясняли, что включили в эту картину «все, что любят либералы в Москве, все, что нужно для хорошей, буржуазной жизни – гроздь винограда, хрустальные стаканы, лимон с кожурой, свешивающейся с края стола, как в голландских натюрмортах XVII века. Но что еще важнее – мы выполнили это все в разных стилях, от Вермеера до футуризма, а левую ногу Бёлля написали в стиле русских икон».