Цитаты из книги «Как написать кино за 21 день»

В создании чего-либо можно выделить четыре механизма. Исследование. Ищите информацию, наводите справки, задавайте вопросы, устанавливайте связи, пытайтесь найти смысл там, где его, казалось бы, не может быть. Творчество. Устраивайте мозговые штурмы, играйте с материалом, трясите его, нюхайте, пробуйте на вкус, переворачивайте, смотрите на него по-новому со всех возможных ракурсов. Решение. Обработайте материал и решите, как все-таки стоит на него смотреть. Откажитесь от всего, что не служит вашему единственно выбранному видению. Действие. А теперь осуществите задуманное. Запланируйте, поставьте сроки и претворите в жизнь.

Если к 10-й странице картины так и не ясно, о ком она, о чем и где происходит действие, фильм начнет терять зрителя.

Пара слов о том, чем сценарий не должен быть: само­копанием и рефлексией. Мы видим, что делают персонажи, а не о чем думают. Герой раскрывается через действие. Мы, люди, в основном не делаем того, о чем думаем, и не говорим то, что чувствуем. Часто мы не живем, а притворяемся. Кричим, когда на самом деле хотим плакать, говорим «да», когда нужно сказать «нет». И как сценаристы мы должны найти способ показать, что персонаж может делать одно, подразумевая совсем другое. Мы обязаны найти способ помочь зрителю интерпретировать действия так, как и было задумано. Здесь на сцену выходит подтекст. В нем заложено настоящее значение того, что показано в действиях.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ВЫ ЖИВЕТЕ, ТОЛЬКО КОГДА СЛЕДУЕТЕ ЗА МЕЧТОЙ. ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ — ИЛЛЮЗИЯ. Вики Кинг

Как только вы начнете писать в спартанской, лаконичной манере, когда картинку легко увидеть, получите ключ к вашей истории.

Все, что нужно знать к 10-й странице Задайте себе следующие вопросы: о чем сценарий? Чья это история? Чего хочет герой? Что ему мешает? Нравится ли мне герой? Сопереживаю ли я ему? Мне интересно, что произойдет дальше?

Теперь вы знаете, как начать первую страницу вашей истории. Вы покажете место, время и настроение.

Если объяснить суть «метода внутреннего фильма» одной строчкой, то получится: пишите сердцем, пере­писывайте головой.

Если объяснить суть «метода внутреннего фильма» одной строчкой, то получится: пишите сердцем, пере­писывайте головой.

Точка невозврата Если зритель начинает немного шуметь, значит, у вас пере­рыв в действии. Обычно это происходит, когда главный герой вопреки всему продолжает идти к своей цели. Это страница 60. После этой сцены должен быть более легкий эпизод, который необязательно продвинет нас по сюжетной линии, но позволит зрителю немного передохнуть от действия. Это отличный шанс показать, как меняется главный герой. Можете распознать такую сцену? С этого момента у нас будет больше препятствий.