Отзывы на книги автора «Томас Майн Рид»

Эта книга - настоящий приключенческий роман, где живо ощущаются пыльные дороги Техаса, горячий ветер, фырканье лошадей, и опасность, которая ходит где-то совсем рядом. Книга старая, да, но в хорошем смысле: без спешки, с размахом и с тем самым духом приключений, которого в современных историях часто так не достает.

В центре сюжета — юная квартеронка Аврора (и вот тут сразу чувствуется нерв книги): она красива, умна, горда и… живёт в мире, где цвет кожи и происхождение решают слишком многое. Рид не делает из этого декорацию — он прямо показывает, насколько жестокими и несправедливыми могут быть законы общества. Любовная линия здесь не сахарная и не «ах-ох», а с постоянным ощущением риска: герои не просто борются за чувства, они буквально борются за право быть вместе.

Сюжет щедро приправлен всем, за что любят Майн Рида: погони, дуэли, столкновения с индейцами, коварные злодеи и благородные поступки, сделанные не ради красивой позы, а потому что иначе нельзя. Иногда автор словно специально нагнетает атмосферу: только выдохнул — и вот уже новая опасность, новый конфликт, новый моральный выбор. Спокойно посидеть с этой книгой не выйдет, она постоянно подталкивает: «Ну что, идём дальше?»

Особенно цепляет то, как Рид пишет о свободе. Не абстрактной, а очень конкретной, о свободе любить, свободе быть собой, свободе не прятаться за чужими правилами. И на фоне дикой природы, рабовладельческого Юга и человеческой жестокости эта тема звучит особенно остро.

Да, книга местами наивна, местами слишком прямолинейна, а злодеи порой уж слишком злодейские. Но, честно? Это ей даже идёт. «Квартеронка» не пытается быть тонкой психологической драмой — она бьёт в лоб, заставляя переживать, злиться и надеяться.

Чего же мне не хватило в романе?
Во-первых, эмоций героев крупным планом. Событий — вагон и маленькая тележка: погони, опасности, выборы на грани жизни. А вот внутреннего копания маловато. Хочется иногда не очередную скачку, а паузу — чтобы герой сел, условно у костра, и ты вместе с ним почувствовал все его эмоции, страх, сомнение, злость, а не просто поверил строчке «ему было тяжело».

Во-вторых, самой Авроры, как самостоятельной фигуры. Она яркая, сильная, но часто остаётся объектом борьбы, а не активным игроком. Не хватает её решений, её ошибок, её поступков, которые что-то ломают или меняют. Чуть больше её голоса — и история заиграла бы куда громче.

В-третьих, моральных полутонов. Майн Рид любит контрасты: тут благородные, тут негодяи — всё понятно, таблички развешаны. А хочется серого. Чтобы хороший человек иногда вёл себя плохо, а злодей хотя бы раз оказался не картонным мерзавцем, а живым человеком с логикой, пусть и мерзкой.

И ещё совсем чуть-чуть не хватает послевкусия. Финал закрывает сюжет, но не до конца добивает эмоционально. Не хватает ощущения какого то восторга от прочитанного. Чуть больше последствий, чуть меньше сказочности — и удар был бы сильнее.

Короче, приключений хватает с головой, а вот тишины между ними — практически нет. А именно в этой тишине могла бы родиться та самая глубина, после которой книгу не просто помнишь, а носишь с собой.

Но тем не менее, если подвести черту, эта история - роман о любви, которая выживает там, где, по всем законам здравого смысла, она не должна была выжить. О мире, который ломает людей, и о людях, которые всё равно пытаются не сломаться. Книга не ласковая, не удобная, но очень живая — и именно поэтому после неё остаётся ощущение, что ты был в настоящем приключении, а не просто перевернул последнюю страницу.

Или читать с головой, воспринимая "Квартеронку" как разминку автора перед значительно более сильным и зрелым произведением.

Что способно смутить читателя, испорченного реализмом и всякими видами пост-реализма:

- прямые и явные связи между внешним обликом героев и их характером. Это даже не романтизм, это реверанс в адрес эпохи, позапрошлой, кажется, уже во время написания романа. Добрый красив, чистый душой - красив, некрасив подлый и завистливый. Ах если бы это было так в жизни - и хорошо, что это не обязательно так в литературе. Потому что второй пункт - это

- предсказуемость сюжетных ходов. Неожиданно, быть может, только переодевание Эжени во имя благородной цели. Но если уж тут все молодые и красивые благородны душой, то и такому повороту удивляешься недолго. О том, что погибший в начале окажется выжившим в конце - да не просто так, а с веским словом, разрубившим узел конфликта - я догадалась, как только он, условно говоря, погиб.

- Не особенно прикрытые сюжетом авторские дифирамбы американской цивилизации и критика старой европейской. При том, что многие события сюжета ставят под сомнение только что спетое лирическое отступление.

Но есть и сила в этом романе: Это

- выдержанный конфликт и характеры. Если даже в целом где-то сомневаешься в правдоподобности такого чистого благородства и чистой подлости, каждый герой ведёт себя соответственно своему назначению и роли в конфликте. И довольно логично исходя из заданной автором логики. Персонажи как-то разом и просты и не картонны. Как на старых живописных полотнах, не могу это объяснить точнее.

- Яркая картина американской природы, нравов и отчасти быта. Да, это скорее личное, но мне гораздо больше нравится такой взгляд - из гущи впечатлений, но чуть-чуть со стороны. Взгляд вдохновлённого путешественника, и здесь он именно такой.

А в целом схема, которая потом раскроется во "Всаднике без головы" здесь довольно узнаваемо обозначена: мизансцены, расстановка сил, конфликты. С большим добавлением невольничьего вопроса, но без душераздирающих подробностей.

И, наконец, это тот самый случай, когда я произношу свою нелюбимую фразу: возможно, "Квартеронку" надо было читать в ранней юности.

Или читать с головой, воспринимая "Квартеронку" как разминку автора перед значительно более сильным и зрелым произведением.

Что способно смутить читателя, испорченного реализмом и всякими видами пост-реализма:

- прямые и явные связи между внешним обликом героев и их характером. Это даже не романтизм, это реверанс в адрес эпохи, позапрошлой, кажется, уже во время написания романа. Добрый красив, чистый душой - красив, некрасив подлый и завистливый. Ах если бы это было так в жизни - и хорошо, что это не обязательно так в литературе. Потому что второй пункт - это

- предсказуемость сюжетных ходов. Неожиданно, быть может, только переодевание Эжени во имя благородной цели. Но если уж тут все молодые и красивые благородны душой, то и такому повороту удивляешься недолго. О том, что погибший в начале окажется выжившим в конце - да не просто так, а с веским словом, разрубившим узел конфликта - я догадалась, как только он, условно говоря, погиб.

- Не особенно прикрытые сюжетом авторские дифирамбы американской цивилизации и критика старой европейской. При том, что многие события сюжета ставят под сомнение только что спетое лирическое отступление.

Но есть и сила в этом романе: Это

- выдержанный конфликт и характеры. Если даже в целом где-то сомневаешься в правдоподобности такого чистого благородства и чистой подлости, каждый герой ведёт себя соответственно своему назначению и роли в конфликте. И довольно логично исходя из заданной автором логики. Персонажи как-то разом и просты и не картонны. Как на старых живописных полотнах, не могу это объяснить точнее.

- Яркая картина американской природы, нравов и отчасти быта. Да, это скорее личное, но мне гораздо больше нравится такой взгляд - из гущи впечатлений, но чуть-чуть со стороны. Взгляд вдохновлённого путешественника, и здесь он именно такой.

А в целом схема, которая потом раскроется во "Всаднике без головы" здесь довольно узнаваемо обозначена: мизансцены, расстановка сил, конфликты. С большим добавлением невольничьего вопроса, но без душераздирающих подробностей.

И, наконец, это тот самый случай, когда я произношу свою нелюбимую фразу: возможно, "Квартеронку" надо было читать в ранней юности.

В книге два романа. Первый на ноги напомнил жюльверна. В нем герои едут по следам индейского племени и встречают различных животных, при этом старший, заглавный герой описывает их виды и повадки. Это интересно, но зверей жалко. Увы, человек их убивает, и для еды и при опасности. Да укрылись и спаслись от песчаной бури, но заняли логовище леопарда. А звери тоже хотелось срастить от бури, но люди их убили. Ведь только люди имеют право на жизнь, у них же есть цель и они не считаются с другими видами.
Пропавшая гора оказалось абсолютно предсказуемым произведением. Первые пару, тройка глав и абсолютно весь сюжет понятен. Сразу же все понятно и не требует никаких догадок. Предсказала все сюжетные ходы. Да и сама тема книги не понравилась. Индейцы плохие, а белые простые тркженники, которые приехали разрабатывать шахту. Но при этом уничтожили то что было...